CélineSciamma'sの最後のショット火をつけている女性の肖像圧倒的です。それはそれに先行する2時間の集大成ですが、それは映画の終わりだけではありません。女優のアデール・ヘーネルの顔に表されているように、それは恋愛の全体的なライフサイクルであり、そのシングルショットでどれほど速く、激しく展開されているかを通して見た感情的な浮き沈みを高めています。それは信じられないほどであり、Sciammaの映画がどれほど巧妙に作られているかについての証です。木を急いで急いでいるのはスリリングですが、映画の大きさは、彼女が森全体を見せるために引き戻すまで沈みません。
18世紀の終わりに設定されたこの映画は、亡き姉妹の元婚約者に婚約した若い女性であるヘロイスとしてヘーネルを主演しています。彼女は、結婚式が設定される前に将来の夫に肖像画を送るために座ることが期待されていますが、拒否しました。 Marianne（NoémieMerlant）は、ヘロイスの知識なしに絵画を完成させるために策略に雇われています。ヘロイスの母親は、マリアンヌに仲間としてポーズをとり、娘の肖像画を秘密に描くように言います。
マリアンヌの使命は、彼女ができる限り密接にヘロイスを観察することを要求し、彼女の特徴とマンネリズムを記憶にコミットし、参照なしでそれらを再現できるようにします。女性が一緒にいる間にお互いに開かれているので、その視覚的な親しみは感情的なものにもなります。 Sciammaは、Marianneの欺ceptionが早い段階で明らかになりました。マリアンヌとヘロイスビタースイートの間の新進の愛を作るのは、その最初の口実ではなく、彼らの関係の終わりの必然性です。
両方の女性は自由に攻撃されていますが、ヘロイスの結婚の日がますます近づいているので、彼らの見た目の自治は限界があります。ヘロイスの家族の地所は、世界の他の地域とは別の島にあるため、彼らの出来事は可能です。マリアンヌとヘロイスはカプセルにあり、アートを作り、しばらくの間、彼らが好きな人と恋に落ちることを許可されています。肖像画が終了するかどうかの問題は、映画の原動力ではありません。彼らが住んでいる時点で、マリアンヌとヘロイスの関係は運命づけられ、二人ともそれを知っています。
彼らが財産の周りを毎日散歩するというルーチンに陥ると、SciammaはMarianneの義務を使用して、ヘロイスを観客がキャラクターを知るための窓として観察します。マリアンヌを通して、ヘロイスの態度と彼女のすべての小さなジェスチャーのわずかな変化が見られます。しかし、その観察は一方的ではありません。ヘロイスもマリアンヌを見ていますが、2人はしばしば一緒にフレーム化され、並んでいるか、まるで2つに分割されている単一の人物であるかのようにお互いのシルエットから出てきます。
Sciammaと撮影監督のClaire Mathonは、映画のあらゆるフレームを、夜にChiaroscuroに向かって設定された同様に美しく急落したシーンを作ります。それらを取り巻く波のcrash落までの衣服。すべてのイメージは簡単に独立して立つことができ、他の誰かの欲望の投影ではなく、マリアンヌとヘロイスが見るものの表現として明らかに意味します。
家父長制社会のプレッシャーは避けられないものの、島には男性はいません。SciammaとMathonは、男性の絵画の目的に男性の視線を制限しています。ヘロイスの母親が島を出てマリアンヌとヘロイスの部屋に肖像画を仕上げると、彼らは境界を壊し、予想される規範に従うのではなく、等しいものとして、境界を崩壊させてチャットします。彼らは、自分の生活だけでなく、自分自身のために恋に落ちることを含め、彼らが好きなように一時的に人生を送っています。
彼らの関係が進むにつれて、彼らはオルフェウスの物語、彼らが一緒にunder界から逃げるまで彼女を見ないように命令に従わなかった後、彼は彼の愛のユーリ省を失いました。ヘロイスは、彼女が彼を理解していると言います。彼は、ヘロイスとマリアンヌが彼らが終わらなければならないことを知っている出来事を選んでいるように、彼の恋人を無限の不確実性について一目見たとき、確実性の一瞬を選びました。 Sciammaは、映画の最後のショットでそのほろ苦い心痛に輝き、ヘロイスの顔に近づいて、彼女のEurydiceが消えるのを見たことを覚えています。
火をつけている女性の肖像今は劇場にいます。
