ディズニープラスは、マーベルシネマティックユニバースに1つの大きな欠陥を修正できます

モノリシックなウォルトディズニーカンパニーの翼の下にあるマーベルは、私たちの現在のメディアで最大かつ最も影響力のある力です。会社は映画の宇宙を作成し、完成させました。今では、現代の映画のストーリーテリングを革新し続ける立場にあります。

何年もの間、マーベルはテレビ番組を持っています技術的に MCUの一部：Netflixのショー、シールドのエージェント、暴走、マント、短剣。これらのショーは、Kevin FeigeとMarvel Studiosのチームではなく、Jeph LoebとMarvel TVによって監督されており、おそらくその切断のために、映画は本質的にテレビの連続性を無視しています。彼らはMCUにいますが、彼らは別の宇宙で離れているように感じます。

それは、プレミアに設定された新しいショーのバッチで変わりますディズニープラス、ウォルトディズニーコーポレーションの今後のストリーミングサービス。 Feigeは、映画の主要なキャラクターとキャストメンバーをフィーチャーしたMCU-Adjacentシリーズのほんの一握りをプロデュースする予定です。バッキーとファルコン、1つはロキについて、もう1つはscar色の魔女とビジョンについて。この計画は、マーベルが何十年もの間、マーベルが漫画本で行ってきたことに最終的にMCUを近づけるものかもしれません。

以前は、年間2〜3つの長編映画の形式でMCUについて書いたのは、漫画本のストーリーテリングのシリアル化を複製するのに理想的ではありません、そして、大きなイベントの意味を与える小さな物語がしばしば失われる方法。しかし、ディズニープラスは（または、誰もまだ見ていないので、少なくともそれらのアイデアを示しています）は、実写媒体のコミックの決定的な特徴を複製するための解決策になる可能性があります。

テレビは、本質的には、長編映画よりも漫画本のモデルにはるかに近い：ブレイキングバッドまたは失った2時間の映画としては決して機能しませんでしたが、Image ComicsまたはVertigoが発行した60発のシリーズのいずれかを簡単に想像することができます。分割払いは短く、近くでリリースされ、はるかに長いストーリーになります。大規模なスペクタクルからの息抜きを提供し、キャラクターをより深く掘り下げる1つの問題で見つけた短い、自己完結型の物語の余地があります。のような古典的な物語究極のスパイダーマン＃13、ピーター・パーカーとメアリー・ジェーン・ワトソンは、スーパーヒーローのアイデンティティを明らかにしているときに21ページの寝室に座っていますが、テレビ番組のボトルエピソードに相当します。 MCUの映画とは異なり、これらはすべて大規模なイベントである必要はありません。

そして重要なことに、彼らは映画にスポットライトを当てないキャラクターに焦点を合わせています。私は前に、映画がバッキーの人生の極めて重要な出来事をどのようにスキップしたかについて書いて、それを稼ぐために時間をかけずに彼のことを気にするように頼みました。しかし、彼を主人公としてフィーチャーした6エピソードショーで、それは改善される可能性があります。

の感情的な影響のいくつかインフィニティウォーVisionとScarlet Witchの間のラブストーリーに投資する必要がありました。キャプテンアメリカ：南北戦争。これらのキャラクターに捧げられた小さなスケールの物語は、次の映画の重要な部分となる関係に投資することで、まさにMCUの機能的なテレビ側が役立つときです。これは、マーベルのコミックの仕組みに近いものです。新しいサポートキャラクターがファンとヒットしている場合、たとえば2017年のサノス進行中のシリーズでデビューしたコスミックゴーストライダー - 彼らはしばしば4つまたは5つの問題を告げるスピンオフミニシリーズを取得します小規模なストーリー。

ディズニープラスは、何でも可能なプラットフォームをマーベルに提供します。映画館のチェーンやNetflixライセンス取引に対処する必要はありません。それはすべて自己完結型で、すべて消費者です。可能性は憶測の領域に入りますが、伝統的なrantimeとエピソード数の未来派の粉砕も入ります。私は、マーベルと同じくらい強力で影響力のあるエンティティが、この媒体で物語を消費する方法を前進させるためにさらに前進するべきだと正直に信じています。

マーベルができる最もエキサイティングなことは、切り捨てられた形式を試すことです。短編映画は、現代の映画では常に場違いに思えたものです。ほとんどの人がそれらを見た唯一の場所は、ピクサー映画とオスカーに至るまでの数週間の前です。しかし、マーベルは短編映画を撮り、漫画の単一問題ストーリー（またはワンショット）に相当するものにし、フランチャイズのファンにとって不可欠な視聴に変えることができます。 4年前にチャンスが存在していた場合、20分間のキヤノンが承認した短編映画/エピソード/バッキーの何であれ、彼の過去の残骸が失われたキャラクター開発の世話をしていたでしょう内戦、ドラマをより共鳴させます。これは、2006年のワンショットで、マーベルが文字通りコミックで行ったことです冬の兵士：冬の殺害。

2011年から2014年にかけて、マーベルは実際にこのコンセプトをおもちゃにして、Blu-rayリリースにボーナスショートフィルムを掲載しました。 「ワンショット」として愛情を込めて知られているこれらは、常にボーナスコンテンツとして扱われ、本質的にはクレジット後のシーンのより長いバージョンでした。しかし、ディズニーのインスタントアクセスホームビデオオプションでは、それ以上の機会を作る機会があります。

マーベルは、それらを使用して新しいキャラクターを紹介し、メイン映画に一流のプロットラインを靴を履かずに宇宙を拡張することができました。さらに緊急：同社は、監督の仕事を特徴とするように促進する前に、新しい監督の才能を育てることができました。映画製作者を雇うためのマーベルの通常のプロトコルは、才能のある人々が独立した映画シーン（ChloéZhao、Destin Daniel Cretton）に出現するのを待つことです。永遠そしてシャンチ。社内で才能を開発することにより、マーベルは重い持ち上げそのものを行うことができました。

Foxのスーパーヒーロー映画の品質は寛大ですが、管理されていない混乱では、ユニークなものが滑り落ちます。ローガンそしてデッドプール。 Rレートの斬新さだけを超えて、彼らは映画製作者が他の映画に結び付けたり、確立されたトーンに合わせることなく、映画製作者が素材を独自のテイクを提供できるように、マーベルの映画から離れています。

すべてのマーベルスーパーヒーロー映画のデフォルトモードは、4四半期の魅力を持つように設計された大規模な予算のイベント映画であるため、これらのようなハードジャンルのエクササイズはディズニー取引のもう1人の犠牲者になると感じています（そして、私たちが残酷にしている場合正直なところ、バックパックを子供に販売しています）。再びソースマテリアルの比較を使用するために、これらの映画は大きなイベントコミックです。あなたの南北戦争とインフィニティガントレットです。小さいもののためのスペースはありません。

しかし、ここで、もう一度、ディズニープラスが答えになる可能性があります。近年の最も称賛されているマーベルコミックの本のいくつかは、都市のレベルの大規模な戦いではなく、宇宙での地位を考慮している人々について、より小規模で自己完結型の物語です。マット・フラクションとデイビッド・アジャのホークアイでの走り主に単一のアパートの建物の周りに設定されており、タイトルキャラクターを育て、トラックスーツに覆われたギャングから隣人を保護しています。ビジョン、 によるトム・キングガブリエル・ウォルタは、郊外に住んでいるアンドロイドの家族についての悲劇的なドラマです。これらの物語はどちらもアベンジャーズのメンバーに関するものですが、どちらも8歳の子供にアピールする必要がある大ヒット映画になる可能性は低いです。

のようなサイコロのロールを取得する場合ローガンMCU、またはVisionやHawkeyeのようなものは、哀れみと和らげられたスペクタクルが豊富なもので、おそらく映画としてはないでしょう。 Disney Plusは、これらの物語を伝えるために必要なプラットフォームをMarvelに与えます。ここでは、リスクを冒して映画製作者により多くの自由を提供できます。マーベルのような共有宇宙の美しさは、小さな物語がアベンジャーズの戦闘空間の神々についてのサガと並んで共存することです。

そして最も重要なことは、これが私たちが最終的にMCUが本当に必要とする物語を得ることができる場所であることです。アリ・マン映画。

パトリック・ウィレムズは映画製作者です。彼はニューヨーク市に住んでおり、そこでビデオを作っています。