今日、ファンコミュニティに参加することは、ソース素材を体験する前に、ファンアートやTwitterの会話からの本、ショー、映画、またはゲームについて学ぶことを意味します。クイックラウンドの検索により、Wiki、Tumblrs、メディアサイト、アート、フィクション、および選択したメディアに関する長いスレッドに移動します。
しかし、テクノロジーは新しい（ISH）ですが、相互作用はそうではありません。インターネット時代の前に、ファンはまだ今日と驚くほど似ている方法でつながり、コミュニケーションをとっていました。 19世紀後半から、印刷技術がより広く利用可能になったときに、ファンはファンジンで最新の思考、創造、議論の公開と配布を開始しました（「ファンマガジン」から短縮）。
展覧会の一環として、過去6か月間あたかも：それから今までの代替履歴ニューヨーク市の小さな美術館であるドローイングセンターでは、1940年代までのイラスト、小説、ポスター、ファンジン素材を探索しました。ジーンズは、ファンが学校のクラブやダイニングルームのテーブルで印刷され、照合されていたため、ファンが手に入れるのが困難でした。それでも、これらの出版物は、メディアを反映するだけでなく、現実の再考である、現代のファン文化になるもののバックボーンを形成しました。
マイモグラフマシンのコストは高かったかもしれませんが、20世紀の最も悲惨な瞬間のいくつかでさえ、お互いに話しかけないというコストは高かったです。含まれる最古のジンあたかもまた、第二次世界大戦中にイギリスで流通を維持する最長のファンジンでもあります。Futurian War Digest、 またはフィド、1940年10月から1945年3月まで印刷されました。
フィドレビューされたサイエンスフィクションは、戦時中に英国のファンコミュニティの脆弱な状態を反映しています。ブリッツとして知られるロンドンの爆撃襲撃の開始から1か月も経たないうちに公開および配布されたジンの最初の号は、ファンウィリアムF.テンプルの徴兵とSCIの現役勤務での死を発表するポイントを作りました。 -fi愛好家エドワードウェイド。これらの陰鬱な発表は、黙想と並んで実行されましたマーズのジョン・カーター。
大きな不確実性の時代に、出版社J.マイケル・ローゼンブラムはのページで述べましたフィド彼の自己承認の目標は、「a）すべてのファンが所有する明るい精神的な星座を燃やし続けること」を「a）fandomのニュースと燃やし続けることでした。この出版物は、エンターテイメント、ニュース、気晴らしのソースと同じように、アーカイブとタイムカプセルと同じくらい作成されました。 Fanzineを出版することにより、RosenblumはSF愛好家のサブカルチャーの歴史を記録し、積極的に引き裂かれているコミュニティを維持するのを助けました。
マイモグラフマシンのコストは高かったかもしれませんが、お互いに話しかけないコストは高かった
の最初の号フィドまた、英国のファンの世論調査の計画を提示し、お気に入りの本、雑誌、有名ファン、アーティスト、ファンジンを録音しました。 Rosenblumは、この世論調査を前に述べて、その背後にいる人々を説明しましたFuturian War Digest「ファンダムが完全に存在することをやめた前に、ここにファンの意見を記録するために、機械を動かしてください。」
この懸念を絶滅に反映して、のカバーFuturian War Digest Vol。 1＃12は、「アトランティスの崩壊」を示しています。アトランティアンズは、柱や建物が崩れるように、混雑した通りにぶつかり、周りに混雑した通りでつまずきます。ライトニングは空を揺さぶり、破壊が上から来ることを示唆しています。 （残念ながら、不明瞭な）アーティストは、よく知られている代替歴史、アトランティスの先進的な島文明を示しています。
ちょうど1年間に分配された出版物の表紙では、類似点は明らかです。これは、ローゼンブラムが彼自身の島国と彼の愛好家のコミュニティを恐れていた未来です。それぞれの問題が、ファンの家が最近爆撃されたことを報告しました。
戦争が続くにつれて、Futurian War Digest英国と海外の両方でのファンアクティビティに関する最新情報のリソースになりました。 1941年6月に公開された第9号には、「私たちのさまよう少年たち」というタイトルのセクション全体が含まれており、空襲と最新の軍事任務に続く住所の変更をリストしました。多くのフィドスクラップペーパーに印刷され、アメリカのファンジンズから紙が再利用され、紙の配給の周りにスカートして、政府の監視下にローゼンブラムを上陸させた努力をしました。
この大西洋横断ファンの連帯の物理的証拠は、異常な形とサイズで見ることができますFuturian War Digest Vol。 1＃9、米国のファンフォレストJ.アッカーマンから寄付された紙の4つの荷物に印刷されました。アッカーマン、彼自身の先駆者になった人、出版物やイニシアチブに似たイニシアチブに資金を提供しましたフィド米国では、貢献していますゾンビファンジーン。ゾンビ1938年12月に生産を開始し、同様に、戦争の圧力の下である程度のつながりと正常性を維持するのを助けるために、入隊したアメリカのファンにファンジンを提供するために組織された「戦争部」セクションが含まれていました。
アトランティスとの比較を通じて、または完全に別の現実に逃げるかどうかにかかわらず、投機的なフィクションにふけることは、恐ろしい現実からの転用として役立ちました。フィド1945年に発行された最終号の最終号は、ファンに他のファンジンやファンワークスをサポートし続け、関連する英国ファンタジーソサエティに参加し、混chaosの時代にテザーとアウトレットとしての役割を果たし続けるよう促しました。
第一次世界大戦は、ファンが現実逃避を通してお互いを支援するように駆り立てた唯一の紛争ではありませんでした。 1975年ヤヌス、後で名前が変更されましたオーロラ、北米の投機的フィクションファンダムでの最初のフェミニスト出版ではありませんでしたが、それは最初の長期にわたるものであり、投機的フィクションのフェミニストの読書のためのスペースを育てました。
ヤヌスのような貢献者フィド'Sは、より良い未来を実現する手段として出版物の価値を認識しました。どこフィド爆撃と外国の侵略の下で恐怖の環境に対抗し、ヤヌス歴史的な激変と抵抗の別の瞬間に行動していましたが、今回は何世紀も前の抑圧の歴史となりました。セカンドウェーブフェミニズムの啓示を直接引き出します。のようにFuturian War Digest、ヤヌスファンファンやクリエイターが接続しました。この場合、その多くは、既存の男性優位のサイエンスフィクションとファンタジーコミュニティに歓迎されていませんでした。
「サイエンスフィクションは私に想像して夢を見るフォーラムを与えてくれました」
ヤヌスまた、クリエイターは、最も古い（そしてまだ実行されている）フェミニストSFコンベンションであるウィスコンを立ち上げ、その代替の知的空間を実際の物理的な空間に変えました。ジョアンナ・ラスのような物語のように女性の男性、同じ時期に出版されたセカンドウェーブフェミニストサイエンスフィクションの小説は、女性のために異なる存在を想像し、私たちの共有された過去からキャラクターを解放することで新しい未来をモデル化しました。米国。
でヤヌス9、第3巻、3番、編集者、貢献者のジャンヌ・ゴーモルは、フェミニズムと組み合わせると、投機的フィクションの可能性を簡潔に提示しました。
「ファンダム内のフェミニストの活動をファンダム内から成長し、それを引き離しているものとして見るのではなく[...]」と彼女は書いた。 …]それはファンダムを引き離しているわけではありませんが、実際には人々をファンダムに引き込み、ファンダムを活性化しています！確かにそれは私がファンダムに関与した理由に関連しています。 （取り組んでいますヤヌスフェミニズムと私が成長した文学との間のつながりを探求し、明確にする機会を与えてくれました。サイエンスフィクションは、新しい世界の創造に興味がある人にとって非常に重要な方法で想像し、夢見るフォーラムを私に与えてくれました…）
ゴーモルは、このエッセイで女性、ゲイ、レズビアンのファンに焦点を当てましたヤヌス9、しかし彼女はまた、ファンダムでのフェミニストの議論をめぐる論争が積極的に話されているために存在し、ファンダムの他の過小評価されているグループについても同様の議論をする必要があると指摘した。 1970年代の文化的激動に定着し、以前に未開の物語を探求することにすでに専念しています。ヤヌスこれらの議論をするのに十分な立場にありました。それは、憶測のフィクションで、女性と有色人種の両方の作家が、彼らの視点を共有し、探求するための作家にアウトレットを提供しました。
受賞歴のあるサイエンスフィクションの先見の明のオクタビアバトラーとの初期のインタビューでJanus Vol。 4＃4、著者は彼女の駆け出しについて語っています同族小説、そしてまだタイトルあなたをすべての方法で保つために。彼女が政治的目標を念頭に置いて小説に近づいたかどうかを尋ねられたとき、バトラーは「彼らは小説だけです。しかし、私が本当にやりたいのは、すべての男性ではなく、すべての白人ではなく、適合しないキャラクターに人々を快適に感じることです。中流階級ではなく、ステレオタイプに合わない人。」
ヤヌスバトラーのような物語の感謝と議論のための初期の出口であり、現実世界の力のダイナミクスのall話的な探求に満ちていました。また、問題の多くのコンベンションレポートが証明しているように、これらのトピックについて対面する会話のためのスペースを開きました。ヤヌス貢献者は、フェミニストの問題についてパネルを開催し、目撃しました。そして、ファンジンズへの手紙の執筆の伝統のために、彼らは事実の後に大規模な議論を継続し、促進することができました。
ドローイングセンターの展覧会は、過去への直接的な変更を探求する公開された作品でいっぱいです。のような小説女性の男性そしてインディアンが勝ちました主要な世界のイベントを調整または完全に逆転させ、結果に対処します。のような漫画ブラックパンサー現在の架空の「What Ifs」は、ヨーロッパの植民地時代の侵入者のないアフリカの国家の繁栄を探求する新しい手段を発明します。
一方、これらのジーンでは、変化は直接的ではありません。出版社と貢献者、つまりファンは、現実の世界が不足したときに歴史的な出来事、王国、エイリアンを発明する力を知っていました。そして、彼らはその可能性を彼らが作っているものに移し、彼らの過去を保存することができ、彼らが望む未来を自由に想像することができる代替の現実の空間を作成しました。
のデジタル化された問題Futurian War Digest見つけることができますここ。のデジタル化された問題ヤヌス見つけることができますここ。
ドローイングセンター、マンハッタンのソーホー地区の博物館は、現代文化、芸術の未来、創造的思考に関連する、主要、ダイナミックで、関連する描画の媒体を探ります。それは住宅になりますあたかも：それから今までの代替履歴、2019年4月12日から2019年7月28日まで、現代生活のトラウマと戦うために、歴史的物語をどのように再考するかの例を提供する展示会を提供しています。
イザベラ・カプールは、現在、ドローイングセンターでキュレーションアシスタントとして働いている美術史家です。彼女は以前、メアリースーの芸術と大衆文化の交差点と、Ask Brooklyn Museumプログラムのメンバーとして書いています。
