の終わりに向かって医者の睡眠、スティーブン・キングのオリジナル小説の両方を後悔しようとする2019年の映画輝くそして、スタンリー・キューブリックの有名な1980年のスクリーンの適応、主人公のダニー・トーランスは、彼が子供の頃に死んだ幽霊のあるホテルであるオーバールックに戻ってきました。この映画はキューブリックの映画で見られるように見落としを忠実に再現し、ダニー（ユアン・マクレガーの大人として演じられた）は、不気味な父親のジャックの幽霊のようなビジョンを含むおなじみのカーペットのパターンやグールに出会うことができます。 。完全に機能しない映画のクライマックスの一部であるにもかかわらず、それは魅力的なシーケンスです。最高の状態で、医者の睡眠夢のような記憶と奇妙な現実の間のトリッキーで不安な世界を思い起こさせます。最も弱いとき、それは馴染みのあるイメージの墓地の周りをとりつけ、認識の話題を生み出すことを望んでいます。
2019年の多くの映画についても同じことが言えます。近年の続編が多いリメイク飽和基準でさえ、それはリバイバルにとって大きな年でした：輝くにライオンキング、 からターミネーターにドラエクスプローラー、元の化身について人々が愛したものを再作成することを期待して復活しました。
これらのプロジェクトのほとんどは、野心、経済的成功、ファンの反応、またはレビューの観点から、せいぜい混合バッグでした。 2019年の3つのベストアメリカ映画がノスタルジアに直接関わっているのは、さらに印象的です。クエンティン・タランティーノ昔々…ハリウッドで、マーティン・スコセッシのアイルランド人、そしてデビッド・ロバート・ミッチェルシルバー湖の下すべてがポップカルチャーの参照によって強化され、ノスタルジアがアメリカの文化をどのように形成するかについて偶然の会話を作成します。
タランティーノの映画は、ノスタルジックなdulの告発に対して最も開かれています。まっすぐな白人男性にとっては素晴らしいことかもしれませんが、それを経験した他の多くの人たちにとても懐かしく思い出されることはないかもしれません。確かに3つの中で最も暖かいです。タランティーノと撮影監督のロバート・リチャードソンは、1969年のロサンゼルスのレクリエーションを必要な太陽に抑えられた輝きで撃ち、ロサンゼルスの周りにツーリングをするという簡単な行為を行い、ラジオを聴くのを聞く最も平和な形の瞑想のように見えます。 （もちろんブラッド・ピットになるのに役立ちます。）しかしむかしむかし純粋なノスタルジア旅行として働くにはあまりにも精通していて自己認識しています。
しかし、タランティーノはただ作ったわけではありません医者の睡眠よりあいまいな好みのために。 （伝えられるところによれば、彼はそれを彼の一人として引用した2019年のお気に入りの映画。）むかしむかしタランティーノが詳細に覚えておくのに十分な年齢ではない期間に取り組んでいます。彼はハリウッドの歴史と一緒におもちゃをお楽しみください。一時的なものと、何がより恒久的であると思われるのかを理解しています。
映画の最も輸送されているシーンの1つは、大画面で、観客と一緒に映画で自分自身を見るというシンプルでありながら明らかにエイリアンの喜びに撮影されたシャロン・テイト（マーゴット・ロビー）が含まれます。タランティーノは、1969年の映画でテートの本当の映像を使用することで、不気味な感覚に追加されますレッキングクルー、レクリエーションの代わりに。彼は、このアーティファクトが忘れられたクラシックではないかもしれないことを簡単に見ることができますが、彼はまだロビーの愛情を込めて描かれたが、彼女のわずかに不透明なバージョンによって見られた実際の殺害された女優の視界から感情を執筆しています。この複雑なレイヤー化は、過去の映画の対話を思い出して聴衆を祝福するような懐かしさの餌ギャグよりもはるかに影響を与えています。
ミッチェルシルバー湖の下ロサンゼルスを拠点とする一部の自己反省のために、映画の画面も使用しています。ある時点で、彼の行方不明の隣人と欲望のオブジェクトを探している不気味なレイアバウトであるサム（アンドリューガーフィールド）は、ミッチェルの小さな最初の映画の屋外映画上映に出くわします。アメリカの外泊の神話。サムは、彼が映画のスターの2つの近くに立っていることに気付き、彼は簡単に彼らとチャットします。その後、彼はエスコートサービスからそのうちの1人（Claire Sloma、自分のbauchedバージョンを演奏する）を雇います。映画の冗談として始まるものは、ハリウッドのホールでもう1つの鏡になります。何年も後に、ロールプレイングの女の子のふりをするギグを持っている女優を主演する真面目なインディー映画を垣間見ることができますトランザクション。彼女の仕事は、サムのようなものと不明瞭に戻るので、どういうわけか（最大の皮肉のために、最大の皮肉のために、最大の皮肉のために）生き続けています。
サムは、意欲的な俳優や脚本家として具体的に特定されることはありません。 （彼はかろうじて「サム」とさえ識別されていません。この映画のキャラクターのほとんどは本名を持っています。）しかし、彼はロサンゼルスの夢を追いかけているのか、それとも彼の長い賃金の家賃を支払う仕事をしているかどうかにかかわらず、彼は明らかに何かを先送りしています。 。サムは、本当のクエンティン・タランティーノほど高く評価されていませんが、彼はロサンゼルスに強迫的であり、古いシリアルボックスに兆候と背中の問題を見つけています任天堂の力彼の陰謀説を燃やす。映画の初期に、彼と名前のないセックスバディ（リキ・リンドホーム）は、彼らがこれまでに自慰行為をした最初のことについて語っています：の古い問題プレイボーイ彼のために、チャールズ担当彼女のために再実行。彼らの相互告白には甘い親密さがあります。また、彼らの文化的な懐かしさは、まあ、マスターベーションであるという明確な意味もあります。
これは作るかもしれませんシルバー湖の下怒っているスクリードのように聞こえ、彼らの独り言を通してジャンク文化をろ過するために特定の年齢のミレニアル世代を非難します。しかし、タランティーノが1969年のハリウッドのフェチ化に関与するほろ苦い合併症を認識しているように、ミッチェルはノスタルジアの喜びを認識しています。サムがレムの「頻度は何だ、ケネス？」彼は一時的に音楽で自分自身を失います。それは彼の人生のストレスから、そして彼の危険な強迫観念についての潜在的に難しい会話からの解放です。
サムは、大部分がコード破壊とウサギの穴のナビゲーションに費やすエネルギーと、「本当の」仕事に対する彼の明らかなresと軽daによって定義されています。その仕事の概念ははるかに中心ですアイルランド人大衆文化の概念よりも。 20世紀半ばのアメリカの歴史を通る詳細で暴力的なツアーの多くは、忠実な義務として枠組みされており、特に熱心な執行者であり権利になる組合員であるフランク・シーラン（ロバート・デ・ニーロ）の懸念事項に特に取り組んでいます。 - ジミー・ホッファ（アル・パチーノ）へのハンド・マン。
そのような、アイルランド人ポップカルチャーのうなずきよりもはるかに歴史的な参照があります。 Rock-'N'-Rollの曲でサウンドトラックシーンを称賛するスコセッシの好みでさえ、5つのサテンの「静止画で」という気分が悪くなります。しかし、そのようなものはありませんシルバーレイク「頻度は何ですか、ケネス？」 （スコセッシも使用されています死者を引き出す）、または、Paul RevereとThe RaidersによるTarantinoの「Good Thing」の使用、他の多くのおなじみの歌の中で。
アイルランド人の本当のポップカルチャーの参照は、監督とキャストの過去の作品とのつながりから来ています。ロバート・デ・ニーロ、アル・パチーノ、ジョー・ペスのオールスターのラインナップは、過去のキャラクターとは重要な点で異なる役割を引き受けますが、それはまだ象徴的なキャストを持つ犯罪映画であり、期待や思い出を頼ることができる犯罪映画です観客の大きな塊。時々、これらの期待は、聴衆が以前の映画で本当の経験を持っていない場合でも形成されます。 Scorseseの非常にballyhooedに対するファンボーイの抗議の一部スーパーヒーロー映画の却下スコセッシが同じde niro/pesci mobムービーを何度も何度も再beするだけの誤acyを巻き込んだ。
アイルランド人デジタル脱酸エージェントを広範囲に使用することでその混乱に寄りかかっているため、今では若い男性として信じられるようになります。これは、非常に多くのマーベル映画やいくつかのレガシーの続編に存在するのと同じデジタルテクノロジーであり、スーパーヒーロー映画がそもそもスコセッシと会話した理由です。
しかし、これは高度なエフェクトを使用してデニーロとパチーノを銃を振るうダイナモに戻すスコセッシではありません。最初から意図されているかどうかにかかわらず、年上のパフォーマーに彼の若い自己を演奏させるジェミニ男- とにかく、モーションキャプチャのスタイル置換）は、避けられない身体的違いを持っています。の「若い」デニーロアイルランド人ロバート・デ・ニーロが30代または40代で行ったようには見えません。彼はハスキエであり、機敏ではありません。彼はまだ堂々としていますが、それほど差し迫った権限はありません。それは、デ・ニーロが若い人や中年の男性として与えたのとは異なるパフォーマンスであり、それは貸しますアイルランド人いくつかの最大のヒットツアーよりも大きな感覚。映画がそうであるように面白いですが、それはデニーロ、パチーノ、またはペシュシであることをとても楽しいように見せません。
それはスコセッシのものだと言っているわけではありませんグッドフェラスまたはカジノ犯罪の生活を積極的に称賛します。スコセッシの映画には明確な道徳的中心があり、彼の犯罪写真の瞬間的なスリルや暗いユーモアはほとんど常に無知な目的に道を譲ります。しかし、時間の豊かさで、映画の最高の部分と同じようにスリリングまたは消えない瞬間をフィーチャーした映画グッドフェラスその複雑さのために必ずしも記憶されているわけではありません。道徳的な失敗は、ような人のための寮の部屋のポスターになりますシルバー湖の下's sam。だからそれは注目に値しますアイルランド人その主要なキャラクターのいくつかに続いて、老化と死のin辱になりますが、他の人を柔らかい画面上のテキストで却下します。
おそらく効率的な伝えが整っていたでしょう。これらの映画の3つはすべて広がり、さまざまな効果があります。ハリウッド暖かい雰囲気と脅威の喚起で贅沢になります。シルバーレイク長い走りの時間を使用して、ウサギの穴をさらに下ります。そしてアイルランド人尖って死の行進に変わります。ある意味では、彼らの深いランニングタイムは、野心的でないリバイバルが常に大きく戻ってくるように見える方法を反映していますライオンキング多くのストーリーを追加せずに、オリジナルの実行時間を何らかの形で30分拡大するか、ブラックインターナショナルの男性長さのフランチャイズレコードを設定します。タランティーノ、ミッチェル、スコセッシは、ポップカルチャーが私たちに与える迫り来る、避けられない効果を理解しています。多くの高額なリバイバルは、視聴者に再び子供のように感じさせることになっています。しかし、これらの3つの映画のようなよく構築されたメモリマシンは、多くの場合、方程式の子供たちのように感じられ、現在よりも若くてシンプルな世界でぶらぶらしています。
