マーベルシネマティックユニバースは、Fast＆Furiousフランチャイズを根本的に再形成しました

過去10年にわたって、ディズニーのマーベルシネマティックユニバース映画の前例のない興行収入は、大ヒット映画館がほぼ独占的にスーパーヒーローの領域になることを保証しました。すべての主要なスタジオは、ゴールドレンガの道をたどろうとしました。いくつかは、ワーナーのDCEUやソニーなど、独自のスーパーヒーローフランチャイズで直接直接新たに名前が付けられましたSpumc、およびいくつかの接線方向に、描画する繰り返しのキャラクターの相互接続された宇宙を作成するか、Marvel形式をMill-of the-Millアクションフリックだった映画に適用します。

この形式の中心は、MCUの明るく洗練されたCGI駆動型の美学です。これは、各エントリのディレクターの最も軽いフレーバーのみを可能にし、活気のあるカラーパレット、キャラクターを完全に活用する大きなセットピースに基づいた滑らかで一貫した視覚スタイルを維持します。 'スーパーステータス、および映画の時間、映画撮影、編集への簡単なアプローチ。宇宙のヒーローは魅力的で安全であり、あらゆる種類の未来的な技術に助けられ、適切に変化した物理的法則の助けを借りて、平均的なジョーにとって物理的に不可能なことをして生き残ることができます。この光沢のあるすべての包括的なモードは、マーケティング、マーチャンダイジング、および画面上で見られるすべてのものを1つのきちんとした簡単に消化可能なパッケージにまとめます。

このスーパーヒーローの時代では、ジェームズ・ボンドやジェイソン・ボーンのようなgrittierなフランチャイズ車両のいくつかは、彼らのユニークなスタイルと危険の感覚を維持することができました。ミッション：インポッシブル映画のような他の人たちは、キャラクターがスーパーウェアポン、武道、非人道的な忍耐の偉業の世界に快適に適合し、それに応じて調整されています。しかし、ミッションインポッシブルシリーズがそのアクションとキャラクターの能力との厳格な内部一貫性を保持している場合、速い＆猛烈なフランチャイズはゆるくて不定形になり、ロサンゼルス郊外のストリートレーサーがこれまで行ったことがない場所に行きました。

Fast＆Furiousシリーズが過去10年間にわたって発展してきたように、ユニバーサルスタジオ、監督のジャスティンリン、プロデューサースターのヴィンディーゼルは、記録的な給料日の名前で、ディズニーのセントラルフランチャイズを模倣し、反抗し、アウトドしようとしました。 Fastシリーズは、Marvelがチームアップと宇宙構築に焦点を当てただけでなく、MCUの映画を支配するスケール、スタイル、倫理、美学に染み込んでおり、スーパーヒーローのフランチャイズと見分けがつかないようにしています。しかし、その過程で、物理学に反するスーパーヒーローのアクションやシナリオへの傾向が完全に真実ではないことが不器用でエピソードになりました。けれど2021年F9Universal Playing Marvel'sゲームの最初の例ではありません。その興行収入は、それが最後ではないことを示唆しています。

速いフランチャイズは20年前に始まりました断食と猛烈な、アンダーグラウンドストリートレーサーと悪名高いエレクトロニクス泥棒ドミニクトレット（ヴィンディーゼル）、彼の乗組員、およびブライアンオコナー（ポールウォーカー）のテストステロンとガソリンのフリックが、潜入しようとしているブライアンオコナー（ポールウォーカー）を破壊しようとしています。洗練された車とローステークスアクションスリルは、最初の数回の分割払いの確立されたテンプレートでした。2 Fast 2 Furious - タイトルだけがポップカルチャーキヤノンでその位置を獲得した映画 - 2006年のスタンドアロンが続きます東京事業、ショーン（ルーカスブラック）とハン（ソンカン）をもたらしました。

3番目の映画の重大かつ商業的な失敗の後、ユニバーサルは病気の財産で失うものは何もありませんでした、そしてそれはそれを許しました東京事業監督のジャスティン・リンは再び舵取りをします。オリジナルのキャストを再入力して、リンは2009年の最高の春のオープニングウィークエンドでその時代の史上最高の記録を破りました速くて猛烈な、続編をサポートするのに十分なほどシリーズを開いたまま、その後の武器グレードの愚かさの舞台を設定しました。

同時に、MCUは2008年の準備をしていましたアイアンマンそして信じられないほどのハルク、2010年アイアンマン2、2011年トールそしてキャプテンアメリカ：最初のアベンジャー、フランチャイズの礎石の写真に堅実な基盤を提供するように設計された宇宙を一緒に梱包：2012年アベンジャーズ。このリリースは最初から計画されていましたが、2011年の最大の映画のチームアップを宣伝しています高速5それをパンチに打ちます。

それは主にシリーズの過渡的な映画と見なされています：ジャスティン・リンはこのエントリを使用してカーレースを放棄し、フランチャイズのよりアクセスしやすいアクション要素に傾いていました。、以前の映画のヴィンス（マット・シュルツェ）。高速5両方のフランチャイズの新しい財務記録を設定し、リンにはミッドクレジットのスティンガー（ミシェルロドリゲスのレティの復活）を含めました。アイアンマン。

地球上のストリートレース映画としてのルーツから無視されたこの高速映画は、主な映画の競争に独自の薬を味わうために自由な手綱を持ち、フランチャイズが焦点を合わせていたCGI主導の美学をもたらしました。どこF52013年の進化でしたFast＆Furious 6別の種を始めました。その世界は常にネオンの光と輝く肌でしたが、速くて猛烈な美学は核心に光沢があり、その設定は豪華で異世界になりました。チューナー、4分の1マイル、Nosのキャニスターでのスキルではなく、グローブ。

お金と視聴者が成長している間、Fastシリーズは新しい章ごとにゆがみ続け、プロットの便利さとつながりに対応し、キャッチフレーズを確立し、ギャグを実行しているが、それ自体をよりタイトな物語のスポットに支持しました。それは宇宙の構築ゲームに遅れて入り、いくつかの役に立たないシナリオがすでに石に設定されていました - ハンの死はすべての中で最大です。お気に入りのファンがお気に入りのキャラクターを画面上に戻すのを見るためには、ストーリーを作り直す必要があり、その結果、多くの理想的ではない形而上学的な苦境がありました。例えば、F6前に発生します東京事業、つまり、このシリーズにより、2010年代初期の車両とすでに未来的な2013年のテクノロジーが2000年代半ばの車モデルとフリップフォンを使用できます。

ジャスティン・リンは、2013年にユニバーサルの後にシリーズを去りましたフランチャイズを迅速に追跡することを主張しました、表面上はマーベルと競争するために、少なくとも1つの映画をプロデュースする唯一のフランチャイズとして興行収入を支配していました。シリーズの完全性の衰退に伴い、ユニバーサルはプロデューサーとしてヴィンディーゼルを保持しています（2009年以降、彼が保持している役割）。それまでに、ディーゼルはGroot Inとして主演していました銀河のガーディアンズ、そして、マーベルキャンプで可能なことを見たことがあります、スーツに従うことに熱心でした。のために猛烈な7、画面上の「家族」は、ニック・フューリー風の誰にも採用され、神の目と名付けられたインフィニティ・ストーン・マクガフィンの後に送られました。かつてないほどの賭け金がオンスクリーンとオフスクリーンで、猛烈な7の興行収入はめまいがする高さまで超越し、その時点まですべてのMCUフィルムを目にして15億1,000万ドルの世界的な興行収入で破りました。

この映画で、シリーズの美学は、チーム全員のメロドラマとグローバルでありながら物語的に安全な道徳的な困惑とペアリングのMCUの倫理にまっすぐに、家族全員が見ることができるものへのわずかにセクシーで危険なものへの移行を完了しました。 MCUが実際にウルトロンを人類を一掃することは決してなかったように、スーパーヴィランデッカードショー（ジェイソンステイサム）が実際に神の目を振るう方法はありませんでした。両方のシリーズで、視聴者はチケットブースですべてが大丈夫であり、死ぬ少数のキャラクターが永遠になくなっていないことを知っています。

2017年の特に過剰の勝利猛烈な運命、その年のMCUのリリースと宇宙を駆け抜ける2019スピンオフホッブス＆ショー、お金が巻き込まれ続けたことを意味しました。しかし、マーベルの成功に対するユニバーサルの渇望は、画面上の結果がますます困惑するようになりました。より大きなエンジンを購入するためにハッスルをしているストリートレーサーのタイトなパックの時代は終わりました。億万長者のプリンスのスーパーカー、およびエージェントのルーク・ホッブス（ドウェイン・ジョンソン）は、原子力潜水艦に追求されている間、ミサイルでスケートをしています。 Idris Elbaの遺伝的に強化された悪役など、明示的にSFの要素が予想されています。ホッブス＆ショー、そして映画のテクスチャーと定義は、マーベルのように、シームレスになり、誰が監督しても、ある映画を次の映画から分離するのは難しいです。

でF9、ジャスティン・リンのシリーズへの復帰、以前のエントリからの漠然とした詳細は、ハンの復活やスーパースピートレットの兄弟（ジョン・シナ）の到着など、新しい便利さでクローバーに使用されます。マーベルのように、速い家族は今では完全なスーパーヒーローのステータスを見つけました - 彼らが生き残ることができず、逃げることができず、文字通り行くことができない爆発はありません。。しかし、マーベルとは異なり、フランチャイズは映画全体でストーリーテリングの困難を運ぶことができませんでした。速い映画の初期の頃は賭け金が小さかったが、キャラクターの行動と道徳的な決定には現実の結果があった。ショーンは刑務所を避けるために東京に送られました。ジェシー（チャド・リンドバーグ）、ハン、レティ・ダイイング。そして、これはすべてそれが何かを意味するように感じました。

MCUのフェーズ3は、30人の主要なヒーローをまとめることにより、スーパーヒーロー時代のピークストーリーテリングの可能性を実証しました。インフィニティウォーそしてエンドゲーム、48億3000万ドルの興行収入が高速フィナーレを保証している2つの圧倒的にCGIが率いる機能また、2部構成のストーリーになります。これらのエントリは間違いなく殺害を行います：Covid-19のパンデミックのために映画館の出席の不安定な状態にもかかわらず、F9すでに最初の5人の兄弟よりも多くのお金を摂取しています。しかし、しっかりとした指導手がなければ、借りたマーベルモードはフリーホイールを制御できなくなりました。 Fast Seriesのコア資質は失われました。そして、スタジオと聴衆は現在、前の各映画の興行収入が予算を決定することで、絶えずエスカレートしている福祉のサイクルに巻き込まれています。素晴らしい愚かさ - 次の。