Wes Andersonの4つのNetflix Shortsが有名な英国の作家Roald Dahlを順応させることは、あらゆる順列で見ることができますが、リリースの順序で見る価値があります。シリーズのキャスティングと想像力豊かな繁栄は、ダールの若い大人の著作をプローブします。チャーリーとチョコレート工場そして魔女。これらの4つの難解な適応 - ヘンリーシュガーの素晴らしい物語、白鳥、ネズミキャッチャー、 そして毒- アンダーソンの影響と映画制作スタイルのロゼッタストーンとしても機能し、彼の視覚言語が非常に効果的である理由を明らかにしています。
アンダーソンのアンソロジーにどこに飛び込んでも、すぐに印象的なのは、彼の散文を脚本として扱い、テキスト全体を実際に語っているという奇妙でユニークな方法です。の素晴らしい物語 ヘンリーシュガー視聴者がこのアプローチを腸のレベルで理解するのに役立ちます。他の3つのショートパンツと同様に、「キャラクター」と「ナレーター」の間の境界線は、俳優が対話とそのタグの両方を実行するとき（「彼は言った」、「彼女は言った」、「私は言った」など）。アンダーソンのホイップスマートブロッキングとカメラの動きが、猛烈な勢いを維持します。
また、4つのショーツすべてがさらに引き戻され、ダール自身（ラルフファインズ）のバージョンが頻繁に彼のナレーションを挿入して具体化できるようにします。長さ40分で、ヘンリーシュガーアンソロジーのフレーミングデバイスとして機能できるスコープがあります。それは、他のより短い分割払いよりも多くの時間を費やしています。本物のダールの写真。
アンダーソンの最近の作品の多くのように、ヘンリーシュガーストーリー内のストーリー内のストーリー内のストーリーがさらに多くなります。そのアイドル、裕福な名目上のキャラクター（ベネディクトカンバーバッチ）は、不思議な男（ベンキングスレー）のナレーションを記録する、魔法のように魔法のように彼を教えた曲がりくねった旅を説明する謎の旅のナレーションを記録する非依存的なカルカッタ（Dev Patel）のインドの医師の日記エントリにチャンスがあります。彼の目を使わずに見てください。ヘンリーは、このスキルを順番に学びたいと考えています。これらのネストされた物語のそれぞれで、俳優はまるで各ナレーターが自分たちの一部を彼らが語っている物語に投影しているかのように相互受粉します。それは、適応に関与する個人的な芸術性の鮮明な描写です。
アンダーソンがそれ以来、彼の実写機能をすべて採用しているこの物語の階層構造グランドブダペストホテル、最も明白に表示されますヘンリーシュガー、それは彼が残りのショートパンツの枠組みの舞台を設定しますが。白鳥、たとえば、ルパートの友人が、容赦ないいじめの犠牲者である若い英語の男子生徒、ピーター・ワトソン（アサ・ジェニングス）の物語を語るのを見ます。繰り返しになりますが、アンダーソンは、彼が説明しているキャラクターが彼と一緒に現れているにもかかわらず、ダールのテキストのすべての部分をナレーションさせます。カメラは、巨大な生け垣と干し草の山を介して動きを追跡し、秘密のドアで干し草の山があり、ステージハンドは他の俳優をスペースの内外に導き、小道具を渡します。
友人はこの短いことで事実上すべての話をします - からのわずかな出発ヘンリーシュガー、各キャラクターが自分の対話を話すことができます。それを見るのは、クエンティン・ブレイクの鮮明なイラストをフィーチャーしたダールの本の1つを読んでいるように感じます。 （ピーターのようなキャラクターは、ストーリーの端を最も暴力的に鈍らせるだけで、時々ストップモーションの人形を使用して描かれています。）
しかし、この構造には二次的な理由がありますが、ナレーターが物語との彼自身の個人的なつながりを明らかにするとき、それはより明確になります。その時点で、白鳥生きている、感動的なイラストだけでなく、大規模な悲劇の感覚と気まぐれに対応する記憶になります。ダールはこの物語に基づいて実際の出来事に基づいており、閉会のテキストが明らかになり、フレームの角と単語間の一時停止から現実が浸透することを可能にします。それは多くの場合、アンダーソンの映画で感情がどのように機能するかであり、カラフルな戯れの中で突然の悲しみと感動性の瞬間に縁取られます。
アンソロジーの4つのストーリーのそれぞれは、同様に終了し、各ストーリーの作成の状況に関するコンテキストを追加する手書きのメモに似たテキストを閉じます。全体として、プロジェクトは、ダールの物語を卸売りに適応させるだけでなく、2つの方法でそうすることで、著者と芸術の性質についてコメントしています。 、しかし、彼はダールの現実世界の視点をそれらの想像力豊かなビジョンにもたらします。
3番目の話、ネズミキャッチャー、最も似ています白鳥スタイルとスケールで。これらの4つのショートパンツの中で最も柔らかい感情的な影響がありますが、それはあまり興味をそそるものではありません。新聞が語った物語（リチャード・アヨード、彼はまたいくつかの役割を果たしているヘンリーシュガー）、外観がネズミのようなネズミのキャッチャーに続き、鋭い爪、桟橋の虹彩、そして先のとがった黄色の切歯を備えています。テキストのいくつかは、彼の方法論と奇妙な行動に焦点を当てています。彼のペットのフェレットが彼のシャツの中にげっ歯類を追いかけて殺すことを許可するようなものです。
しかし、これらの生き物のほとんどは、ネズミの致命的な小道具と同様に見えません。俳優は彼らの存在をパントマイムし、2人の動物がネズミの服の中で戦うとき、アンダーソンは彼の胸ではなく彼の顔に焦点を合わせます。監督は、ダールの言葉を見て、1940年代にダールが住んでいたイギリスの町のアマサムの奇妙な男（または都市の伝説）に触発された、説明に埋もれた共感を見つけるために彼らの間を覗き込んでいません。
アンダーソンは、特にキャスティングの選択を通じてその共感を販売しています。 Fiennesは、映画製作者ではなくダールの個人的な延長であるかのように、そわそわした、焦り、焦り、明らかに非アンダーソンのファッションでネズミの男を演じます。アンダーソンは、地元の人々が使い捨ての害虫として扱うげっ歯類に向けて、あらゆる方向に共感を拡張します。ラットの1つは、ストップモーションのストーリーに最初に登場しますが、手と足では明らかに人間に見えます。ラットでさえ、特定の個々の生き物よりも、侵入や疫病に関連するアイデアを議論してラベル付けすると、広い人間の概念になります。
視野のこの途方もない切り替えは、アンダーソンの仕事の一般的な音の変化であり、ダールの物語のPOVとの彼自身の意見の相違の投影のように思えます。子供の頃に物語を読むときの残酷。彼の変更はテキストを根本的に変更しませんが、プレゼンテーションをシフトします。それらはフレーミング、照明、焦点の問題です。
ダールの言葉とアンダーソンのフレーミングの間の意見の相違は、アヨアデの語り手がネズミの男性とげっ歯類の間の乱闘を説明すると、さらに明白になります。ネズミの男は突然ドラキュラのように撃たれ、アンダーソンが彼に吹き込んでいて、その感覚を彼のげっ歯類の犠牲者に移していました。同時に、ネズミは突然人間の俳優、ルパートの友人によって演じられます。
友人は全体にサポートキャラクターとして登場しますネズミキャッチャー、そのため、アンソロジーがステージと映画の間の境界を曖昧にする方法を考えると、彼がこの役割に踏み込むことは、彼がこの役割に介入することは物流的な意味を持ち、俳優は便利なために複数のパートを演奏します。しかし、彼の同情的な役割白鳥に拡張されますネズミキャッチャー、その順序でそれらを監視する場合。アンダーソンがキャストするという選択が意味のある変化を選択しているので、両方の物語はいじめに関するものかもしれませんネズミキャッチャー彼の物語の間の共通の要素を強調するために、彼がダールの著者の視点から引っ張っているかのように、彼のテキスト。
アンダーソンが各ダールを短く順応させると、彼もそれを分析します。シリーズの最初の3つのストーリーはすべて、この自己反射性と共通のテキストの精査を調査しており、同様の視覚的アプローチに縛られています。古い世界、正方形の4：3のアスペクト比と黄色がかった洗浄されたパレット彼が晩年に多くの物語を書いたダールの大学の黄色い壁は、彼の作品に何らかの形で現れていたかのように。 4番目の話、毒、このスタイルから出発しますが、それでもダールの執筆に片目を固定しています。
のようにヘンリーシュガー、毒また、イギリスのインドでも設定されており、最初は同じもので構築されていますがブレチアン特徴（咲く花のように観客に開くセットを含む）として、それは彼らの舞台フレーミングと20世紀半ばの映画のファサードから後退します。アスペクト比は今回はワイドスクリーン2.35：1であり、照明はより厳しく直接的ですが、夜間の設定により、すべての屋内照明です - 色ははるかに鮮やかです。それらは、それによって洗い流されるのではなく、後処理によって固化し、飽和します。毒イギリス人の将校、ウッズ（パテル）は、インドの医師、ガンダーバイ（キングスリー）の助けを求めて、仲間のイギリス人、ハリー（カンバーバッチ）が胃の上で眠っている致命的なヘビに閉じ込められているのを助けます。
大気には視覚的な曖昧さがあります。これは、70年代または80年代のセルロイドドラマの明確な外観でもある湿った西ベンガルの設定の産物です。このパレットは、ベンガルのマエストロ・サティヤジット・レイの後の作品に似ています。Darjeeling Limitedそして小惑星都市。レイの1984年のドラマのように見えますガレ・ベール、夜間のシーンで同様の高コントラストの過酷さを特徴としています。
しかし、この光線接続には別のレイヤーがあります。ガレ・ベールインドの著者であり詩人ラビンドラナートタゴールの作品からレイが適応したいくつかの映画の1つであり、これらの適応の1つは3部構成の1961年のアンソロジーでした十代の彼女（3人の女の子）。ダールを彼自身のタゴールのように扱い、30年の間に書いた物語を適応させる際に、アンダーソンは彼の生涯のキンシンシップと特定の著者にレイのプロジェクトに魅了されました。彼は、レイの以前のより古典的な額入り映画の脈に最初の3つのダールの物語を適応させ、レイの現代作品のラインに沿ってもう1つ追加します。アンダーソン毒1990年のカラーフィルムを実際に引用していますガナシャトルそしてその人間の顔の前景背景文字に対して。
全体として、4部構成のアンソロジーは、ウェスアンダーソンのストーリーブックの美学を非常に認識できるようにする多くのことをカプセル化しながら、彼がそのような影響を継続している理由を解き放ちます。シネマそしてソーシャルメディア。彼は彼の署名の様式化を使用して、彼の最近の映画とそれらの背後にある意味の両方の層を掘り下げ、それが彼の人生と遺産へのオマージュと同じくらい特定の著者の適応であるシリーズで掘り下げています。
それは途方もない解釈の仕事でもあります。ダールのテキストの卸売を適応させますが、ラットの男がアヨードのナレーターを設定するファインズの完全に手入れの行き届いた配信のように、彼の対話にいたずらな火花を追加します。ラットは、まるで彼が溶けたバターでうがいをしているかのように、豊かでフルーティーな音で彼の口から出てきました。」
この説明は、アンダーソンの不思議な適応方法にも及ぶ可能性があります。これは、アンダーソンの文学的解釈と彼の視覚的な影響との相互作用を高める、エネルギッシュで豊かなテクスチャのあるアプローチです。言葉はダールのものであり、画像はアンダーソンのものですが、これらの画像は、数十年にわたって作られた物語や映画からインスピレーションを得て、まるで彼だけではないことを思い出させるかのようにしています。彼らもダールのものであり、サティヤジット・レイは、アンダーソンの感性を定義し、今では彼のユニークな映画の見通しを構成するすべての本と物語のアマルガムです。
Wes AndersonのRoald Dahlショーツの4つはすべて、Netflixでストリーミングされています。
