ウェールズ語でした 英国のシニア編集者は、映画、テレビ、ゲームのニュース、分析、批判を提供しています。彼は20年にわたってビデオゲームのビジネスと文化をカバーしてきました。
デニス・ビルヌーブの砂丘の映画は、ハリウッドのQUIP時代へのre責のように思えるかもしれません。彼らはあなたがマーベルのルールから得ることができる限り、状況はそれほど重大ではなく、それほど高い利害関係がないため、賢く自己認識のギャグによって中断することはできません。これらは厳soleな本格的な映画で、古典的な映画の叙事詩をモデルにしていますアラビアのローレンスそして、フランク・ハーバートのSFの本の奇妙なビジョンをできるだけ簡単な方法で提供することを目的としています。
を除いて、砂丘：パート2、Villeneuveと彼の協力者は、少しの軽さが大いに役立つことに気付いたようです。この映画が最初のものよりもはるかに楽しい理由の1つは、その均等で目的のあるドラマチックな構造と、パンデミックの真ん中にリリースされなかったという事実とともに、Villeneuveがそれを緩める方法を見つけたことです。気分に穴を開けずに少し上。先見の明のある世界建物の仕事の多くがすでに行われているため、彼はもう少し群衆を喜ばせるビジネスを少し散らしていることを余裕がありました（または、おそらくスタジオのボスから言われました）。
それは、映画の2つの最も記憶に残るターンで明らかです。ハビエル・バルデムのスティルガーと、オースティン・バトラーのフェイル・ラウタ・ハルコネンです。彼らをキャンプと呼ぶのは不公平ですが、これらの2人の俳優は、Villeneuveのイメージの壮大さやHans Zimmerのスコアのブームとガタガタの中で独自の鮮やかで特大のパフォーマンススタイルをもたらします。彼らは、実際には自分自身を保持する以上のことをします。彼らは、楽しさと邪悪さの非常に必要なメモで、風の驚異的なモノリシックな映画を強調しています。
バルデムは最大の驚きですパート2、彼のストイックなパフォーマンスについてほとんどないという理由だけでパート1彼がアウトアンドアウト笑のために続編を演奏すると疑うようになったでしょう。スティルガーはまだフリーメンのクールで勇敢な指導者ですが、バルデムはポール・アトレイデス（ティモテ・シャラメット）がフリーメンに自由を届けるために預言されたメシアニックな姿であるリサン・アル・ガイブであるという彼の狂信的な信念について、繰り返しのビットでキャラクターを明るくします。
のようにからのキャラクターモンティ・パイソンのブライアンの人生、スティルガーは、どんなに矛盾していても、パウロが選ばれたものであるという証拠に飛びつきます。リサン・アル・ガイブではありません（「リサン・アル・ガイブだけがとても謙虚だ！」）。 Bardemのコミックタイミングと目が大きく、信用的な信念が常に家を倒します。それはとても良いランニングジョークであるため、映画からまっすぐに走り、ミームになりました。
しかし、バルデムはスティルガーをock笑していません。キャラクターの情熱的な必要性は、数世紀に及ぶ政治的計画に頻繁に関心がある映画で、誤りやすいが人間の楽観主義に触れているというメモです。私たちはスティルガーを笑いますが、それは認識と識別の懐かしい笑いです。私たちは映画の他のほとんどの人よりも彼になりたいです。
それは、「お気に入りの叔父」の広い映画の原型のスペクトルの反対側に存在する他の傑出したパフォーマーには当てはまりません。 Feyd-rauthaとして、バトラーは純粋で漫画的な悪です。バトラーが撃った砂丘：パート2ほぼ同時にエルビス劇場にいましたが、その映画での彼の画期的なパフォーマンスの前に、彼はオスカーの指名まで彼を一掃し、彼の飢えは画面から放射されました。
彼の功績として、彼はニュアンスや心理的な複雑さでフェイド・ラウタを投資しようとはしません。彼は、課題が象徴的で、2次元で、文字通り白黒映画の悪役であることを理解しています。パフォーマンスは、何よりもルックスと身体性に関するものです。バトラーの気まぐれなフレームは、辛い側面を想定しています。彼は、戦いのシーンで、滑らかな悪意を持って動き、ストライキをします。彼のかわいい男の子のように見えます彼の眉毛の上に降りてくる滑らかな頭蓋骨の帽子によって変換されます。
しかし、バトラーの最も大胆な変容は声高です。彼の共演者であるStellanSkarsgårdのアクセント、イントネーション、およびフレージングの不気味な模倣です。 （SkarsgårdはFeyd-Rauthaの叔父、大きな悪い男爵Vladimir Harkonnenを演じます。）伝説的なキャラクター俳優の印象を与える彼らの顔に若い俳優が大きくてハイステークスの映画で作るための選択の地獄であり、それは裏目に出たかもしれませんが、それは両方とも劇的に報われます - フェイド・ラウタの叔父が彼自身のイメージで彼を形作った方法を示しています - そして一種の演技特殊効果。それは不気味で、奇妙で、エイリアンであり、それ自体が面白く大胆なジェスチャーです。非常に多くの偉大な映画の悪役のパフォーマンスのように、バトラーのフェイド・ラウタは、意図的で意図せずに面白いとの境界線にある方法で味わいに満ちています。 （Skarsgårdはそうでした確かにそれにくすぐられました。）
他にも素晴らしいパフォーマンスがあります砂丘：パート2- シャラメットとレベッカ・ファーガソンは、映画の過程でもっともらしくないキャラクター変換を引き離します。一方、ゼンダヤは静かに、しかし確実に自分自身を主張しています映画の魂真の星のパフォーマンスで。しかし、バトラーとバルデムの昔ながらのハムが画面から飛び出します。彼らはまさにあなたが他のすべてのユーグネスに合うように、俳優の種類のいくつかの大きさである、記念碑的な叙事詩のサポートキャラクターから必要なものです。
