キキの配達サービスの深い孤独

Hayao Miyazakiの1989年のアニメーション機能キキの配達サービス成長し、世界の道を見つけることに関する多くの伝統的なトピックを習得しています。しかし、それはまた、社会が見落とす傾向があるという成長の側面にも触れています。それは孤独なプロセスです。あなたの道を見つけることは孤独です。親しい家族ユニットから分離し、新しい場所であなたの道を作ることは孤独です。

Studio Ghibliの4番目の長編映画は、魔女の伝統によると、13歳で家を出てトレーニングを完了するKikiという名前の若い魔女に続きます。母親のほうきと彼女の馴染みのあるジジで武装して、キキは新しい人々でいっぱいの新しい都市に着陸し、居住者の魔女として自分自身を確立します。

スタジオジブリ映画は、しばしば孤独と感情的なつながりの概念を尋問し、ソフィーのように、しぶしぶ自分で攻撃するヒーローを中心にしていますハウルの動く城とashitaka inモノノーク王女。しかし、キキの配達サービス、孤独は最前線に明示的ではありません。物語が広がると、それはゆっくりとキキの人生に折りたたまれます。彼女が友好的な人々に囲まれているときでさえ、彼女は最終的に一人です。

彼女には、パン屋の所有者であるオソノの親切、プラッキーアーティストのウルスラのアドバイス、トンボからの暫定的な友情があります。しかし、それらのどれも、映画の冒頭で彼女を願うために集まった友人や家族ほど彼女に近いものではありません。彼女の悲しみは彼女に具体的な打撃を与え、彼女の魔法の力を奪います。映画の終わりまでに、キキはまだこれらの感情から完全に回復していません。彼女はもう一度彼女のほうきの上で飛ぶことができますが、彼女は彼女の馴染みのあるジジとの絆を失います。彼女は同じようにその関係を回復することはできませんが、彼らの間の新しいギャップは、成長の一部として孤独を受け入れるという考えに語っています。

孤独は多くのジブリ映画に通されています。その多くは、特に望んでいるからではなく、強制されているからではなく、旅に出発した主人公を特徴としています。キキは魔女の伝統のために家を出ますが、他のジブリのヒーローとは異なり、彼女はこのアイデアに飛びつきます。しかし、元気、チヒロは両親から強制的に分離されており、奇妙な精神の世界に巻き込まれます。でハウルの動く城、ソフィーは魔女に呪われており、帽子店を離れて廃棄物にトレッキングします。でモノノーク王女、アシタカは彼の村から出て、彼を消費する恐ろしい呪いの解決策を求めます。そして、あまり幻想的ではないメモで、心のささやき、輝石は思春期の低迷をナビゲートします。

彼らはすべてそれを一人でします。

ソロジャーニーでキャラクターを送り出すことは、特に自立と独立性を学ぶことに関することが多い成人映画にとって、特に革新的なストーリーテリングの選択ではありません。しかし、ジブリ映画はこれらの旅の孤独な部分に残ります。ヒーローは他の人から隔離され始め、世界からの分離は映画全体で続き、会社を見つけたとしても長引く。

でハウルの動く城、たとえば、廃棄物の魔女が彼女を年配の女性に変える前でさえ、ソフィーの孤独は始まります。彼女は静かに人里離れた床の間で帽子をかけます。彼女の同僚は画面外であり、彼女が彼らに合わないことは明らかです。彼女の変容の後、彼女が彼女の周りに構築した孤独は、彼女の現在の90歳の体格にもっとぴったりとフィットします。彼女は牧歌的な風景に対する斑点であるマーケットチッピングからのトレークです。彼女はパンとチーズの牧歌的な食事を食べます。彼女は自分で廃棄物の中に深く深く向かいます。彼女が新しい友達を作った後でも、映画の多くの瞬間は、彼女が見つけたこれらの関係の親密さを獲得しているかどうか疑問に思って、静かにソフィーに焦点を当てています。

映画の終わりまでに、キャラクターは他の人とのつながりを見つけましたが、元の孤独の深さを知っているため、これらの関係はより意味があります。それらは表面的ではありません。それらは、映画全体で育てられた深い、必要な感情的なつながりであり、孤独への答えです。

これは特に作品に当てはまります元気そしてモノノーク王女、2人のキャラクターが共有された経験と深い感情的なつながりを通して結合しますが、最後に別れを告げなければなりません。一人でいるという感覚が戻ってきます - 元気主人公のチヒロは、彼女の最愛のハクなしで霊の領域を去ります、モノノーク王女アシタカが町を再構築している間、サンは森に後退しますが、キャラクターはもはや孤独ではありません。彼らは、決して消えないように、お互いに深い感情的な親密さのレベルに達しました。古い魔女ゼニバが言うように元気、「誰かに会ったら、彼らを本当に忘れることはありません。」

しかし、これらの他の映画とは異なり、キキは彼女が成長して担当したいと思っているので、彼女の旅に出発します。そして、彼女は一人ではありません。彼女にはジジ、最愛の黒い猫、腹心があります。彼女は予想よりも早く週末に冒険に出かけ、家族やコミュニティに心からの別れを告げました。

彼女は孤独から来ていません - 彼女は愛とつながりの場所から来ています。彼女は、成長するチャンスのために、今後の旅に興奮しています。それは古典的な成人のファンタジーのセットアップです。そして、旅が喪失から始まる上記の映画とは異なり、キキの配達サービスキキがまだ失うものが残っている間に始まります。

彼女が夜空に離れると、彼女は肉体的にも感情的にも一人ではありません。彼女はジジと一緒に飛び、別の魔女と道を渡り、母親のほうきを使用します。彼女のラジオで演奏する音楽は陽気です。ソフィーのように、彼女は広大な風景に対して小さな人物ですが、ソフィーは不吉な廃棄物にwarっているように見えますが、キキは彼女の冒険の準備ができています。

キキが彼女の新しい都市に到着したとき、市民は彼女にあまり親切に服用しません。この旅は彼女が思ったほどスムーズで勝利しないというヒントです。彼女は大勢の群衆の中で見知らぬ人であり、賑やかな交通と凝視する人々に慣れていません。ジジは彼の懸念を声にします：たぶん彼らは友好的な別の町を見つけるべきですか？しかし、キキはこの作業をすることを決意しています。

そして繰り返しますが、彼女は一人ではありません。彼女は友好的な顔に出会い、つながりを形成します。ベーカリーの所有者であるオソノは、すぐに彼女を翼の下に連れて行きます。航空ファンのトンボは、パンをスライスして以来、彼女が最もクールなものだと思っています。風変わりなアーティスト、ウルスラは彼女を好みます。キキは、配達サービスのために彼女を雇う顧客と話をします。しかし、新しい経験の理想主義が疲れ果てるので、キキは彼女が正確に幸せではないことに気づき始めます。トンボが彼の友人に彼女を紹介しようとすると、彼女は彼らから背を向けて、彼らがすでに共有している親密さに脅かされます。

「私は友達を作ります、そして突然私は彼らのいずれかと一緒にいることに耐えることができません」とキキはジジに言います。それは彼女自身の孤独の継続的な認識であり、彼女の疎外が彼女とジジがもはや人間の言葉でコミュニケーションをとることができないことを意味するとき、それはより激しく打撃を与えます。

キキの悲しみは彼女の魔法に影響を与えるので、彼女はもはや飛ぶことができませんが、ジジとの分離は完全に何かから来ます。キキは、仕事から休憩を取り、ウルスラとぶらぶらし、映画の終わりにトンボを救うために急降下した後、最終的に彼女の魔法の力を取り戻すことができます。しかし、彼女はかつて柔術と持っていた絆を決して修理しませんでした。 1997年のイングリッシュダブには、最後にスローアウェイラインがありますが、彼らが再び話すことができることを暗示していますが（ジジは彼女の肩にジャンプして「キキ、私を聞くことができますか？」と尋ねます）、元の日本のスクリプトはそうではありません。宮崎自身は、映画のアートブックで、ジジはキキの未熟な側面を表していると言っており、映画の終わりまでに彼女はもはや彼を必要としません。

しかし、孤独を探求するという文脈では、ジジはキキの幼稚な側面以上のものを表しています。彼は彼女の子供時代、彼女が若い頃に彼女の家族と持っていた絆を表しています。映画を何度も何度も、彼女はそうでなければ一人でいるときに柔術に変わります。しかし、その絆が切断されたとき - 彼女がかつて知っていた快適さから抜け出したとき、彼女は彼女が今まで経験したことのない孤独に直面します。それは成長の一部ですが、それはまだ苦痛で怖いです。

キキの配達サービスハッピーエンドがあります：キキは再び飛ぶことができ、彼女は町で尊敬されており、彼女は友達を作ったことに気付きます。しかし、すべてのギブリ映画と同様に、ほろ苦いスレッドがあります。ジジはキキを離れません。彼らは映画の終わりに一緒にいます。しかし、彼らは同じように通信することはできません。特に子供時代の関係は進化します。やがて、彼らは再びお互いを理解することを学ぶかもしれません - 以前と同じようにではありません。孤独はキキを完全に離れることはありません。それは私たちの誰も離れることはありません。しかし、それは私たち全員が遅かれ早かれ受け入れるように、人生に編まれています。そして、それは私たちが持っている深い絆を理解するのに役立ちます。

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