ウェールズ語でした 英国のシニア編集者は、映画、テレビ、ゲームのニュース、分析、批判を提供しています。彼は20年にわたってビデオゲームのビジネスと文化をカバーしてきました。
「人々はまだ銀行を奪う？」誰かがマイケルベイの強盗と敬gone/カーチェイスのスリラーの途中で尋ねます救急車。彼女は、「人々はまだ銀行を奪っている人々について映画を作っている？」と尋ねたかもしれません。または、もっと重要なことに、「人々はまだ映画を作っていますこのような銀行を奪う人々について？」それは、そうでなければ非常に無意識の先祖返りである珍しい自己認識の瞬間です。90年代半ばからまっすぐになる可能性のあるアクション映画ですが、それは間違いなくそれについて賢いものではありません。
救急車幻想的なデジタルフランチャイズの大ヒットによって、過去数十年にわたって劇場から追い出された特定の種類のアクション映画に属します。それは、自動車事故、銃の戦い、スタント、汗をかいた演技の実用的な光景を引き起こすワンショットのアイデアであり、監督の狂ったリングマスターによってオーケストレーションされており、彼が念頭に置いて止まらない監督のリングマスターに編成されます。それは愚かで、エキサイティングで、手に負えない（136分間の実行時間があります）、そして奇妙にさわやかです。
本当に奇妙なことは、昔ながらのアクション映画制作のためのシステムへのこのショックは、20年の最高の部分で映画批評家や映画館のベテノワールであったベイから来ているということです。これは、熱狂的な切断とカメラワークの味がアクション映画をかろうじて読みやすい視覚的攻撃に変えた監督です。これは、5つのますます悲惨なトランスフォーマー映画がハリウッドの知的財産ストリップマインの最下点を表している監督です。これは、今まで管理していた監督です腐ったトマトの単一の「新鮮な」評価、彼の1996年の刑務所のケーパーのために岩。面白い種類の救世主。
救急車ベイの実際の出発として登録されていませんが、彼の基準では控えめであり、ロサンゼルスの路上で4,000万ドルの予算と現実的な設定があります。 2005年のデンマーク映画に基づいています救急車、救急車養子兄弟のダニー・シャープに続き、鋭くなります（ジェイク・ギレンホールとヤヒヤ・アブドゥル・マティーンII）。ダニーは銀行の強盗であり、悪名高い父親の足跡をたどりますが、ウィルは犯罪生活を残した戦闘ベテランです。ウィルの妻エイミー（モーゼスイングラム）は、保険が支払わない高価な手術を必要としています。絶望的に、ウィルはダニーに訴えます。ダニーは彼を大きなスコアに引き込みます：連邦銀行への武装襲撃。強盗がうまくいかず、ルーキーの警官ザック（ジャクソン・ホワイト）が撃たれ、ウィルとダニーは脱出ルートを探しているように、彼らは負傷した警官と彼を扱う救急隊員、カム・トンプソン（アイザ・ゴンザレス）を運ぶ救急車を乗っ取ります。人質は、兄弟にLAPDの追求力からの保護のレベルを与えますが、街中のエスカレートする追跡のro音として、彼らのために、特に意志と彼の良心のために物事を複雑にします。
これは、救急車内の追跡の外向きのアクションとプレッシャークッカードラマの両方を設定する効果的な前提です。ベイはまた、90年代の2つの象徴的なLAスリラーを搾取してエコーすることを完全に恐れていません。熱そしてスピード。彼は両方の映画のイメージから広範囲に借りています：熱猛烈な、粉々に激しく騒々しく、銀行の外の警官と強盗の間の銃撃戦の銃撃戦で。スピード警察の巡洋艦とチョッパーの大隊によって、高速道路システムの周りに追いかけられている地方自治体の車両のすべての空中およびズームショットにおいて、慎重な距離を維持しなければなりません。また、ベイはロサンゼルス川のコンクリート床に沿って立っている水を耕している救急車のスローモーション映像を舞台にしていますか？ターミネーター2-スタイル？もちろん彼はそうします。
救急車最大の強みは、緊張を迅速に構築することです。プロットとメインキャラクターは、できるだけ早くアクションに到達するために活発な効率でセットアップされ、そこから着実にペースと圧力が山積みになります。この映画の構造には、ベイが彼の容赦ない映画制作エネルギーで過充電するという固有の勢いがあります。救急車内のチェイスの第1段階と緊張が同時にクライマックスに達するため、映画の中央の3分の1は、本当に息を切らしています。しかし、このレベルの興奮をこのような長い走りの時間にわたって維持することは不可能であり、特に過剰に発達したプロットメカニックが救急車を止めて何度もやり直す必要があるため、空気は最後に向かって映画から出ます。ベイと脚本家のクリス・フェダックは学びませんでしたスピードのレッスン：ローリングを止めないでください。
これは、GyllenhaalとAbdul-Mateen IIがこの映画でやっているように才能がある俳優が何をしているかという小さな謎です。それが彼らの下にあるからではなく、編集スイートに圧倒的なスタイルとかゆみのあるトリガーフィンガーを持つ監督であるベイが、俳優がフレーム内の動く要素以上のものとはめったに見ないので、彼は彼らに彼らに多くのスペースを与えることはほとんどありません仕事。途方もない肉体的および感情的な重力の俳優であるアブドゥル・メイテン2世は、映画のゴンゾエネルギーに追いつくのに苦労しているように、わずかに、ストアに失われます。しかし、抑制がほとんどなく、パルピー強度の本能を持っているGyllenhaalは、映画のレベルを簡単に見つけています。彼の功績として、ダニーは、映画のシンプルなスキーマが許すべきよりも長い間、予測不可能で道徳的に曖昧な性格であり、面白くない人物のキャラクターであり続けています。
しかし、主人公は救急車マイケルベイは、このような比較的接地された作品でさえ、彼の緊急の最大のスタイルであらゆる瞬間を攻撃します。そのスタイル - しばしば「ベイヘム」として知られ、素晴らしいで分析されますすべてのフレーム絵画ビデオエッセイ- 絶え間ないカメラの動きについては非常にridされています。その見当識障害、迅速なカット。そしてそのニュアンスの欠如。しかし、それは無能や一貫性と間違われるべきではありません。それは、非常に技術的なスキルで実装された意図的な文体的な選択です。
それを否定することはありません救急車カメラ内で（ほとんど）カメラ、実用的な効果、スタントであることにとって2倍の印象的な映像のめまいがするアセンブリです。ショットメイキングは息をのむように大胆になる可能性があり、ローンバルフのドキドキスコアに駆られて、それは妄想的な弾幕に登場します。ドローンカメラは、建物の側面に飛び込んで、スピードで柱の迷路を動き回り、跳躍する車の下を滑空します。他の映画製作者が誇りを持って残り、ベイはさらに5秒を並べる前に1、2秒を与えます。過剰は罪深いもので、ストーリーテリングは文字化けしており、効果は圧倒的です（特に劇場で）。それは私を笑わせました、半分はock笑で、半分は高揚しました。
ベイには多すぎるものはありません。それが理由です救急車最終的には、それ自体の過剰な告知の下でフラグを立てます。それが、無駄のない効率的なスリラーであるべきものが、サポートするキャラクターの驚くほど巨大で複雑なキャストを持っている理由です。 （近づきながらマッチョであるギャレット・ディラハントは、クラックLAPD分隊の船長として際立っています。）それが、ギャングカルテルとラジオ制御のミニグンを含む滑dicなサブプロットと、携帯電話、髪の髪を使用した即興の手術のシーンがある理由です。クリップ、および麻酔のためのフェイスパンチ。しかし、それがベイヘムがCGIワークステーションからベイヘムを連れて行き、路上に戻るのを見るのは、スリルであり、一種の贅沢になっているものでもあります。そこには、彼の技術的な独創性が輝く可能性があり、彼の誇らしげな味覚は一種のレトロクールのように見え始めます。
救急車今は劇場にいます。
