ニアダコスタのキャンディマン、ホラーフランチャイズの反復的で表面的な4番目のエントリは、バーナードローズのオリジナルバージョンの同じ都市であるシカゴに設定されています。キャンディマン神話、都市の伝説、反黒人暴力の関係を探求することにより、佐賀を始めました。ローズの映画が劇場にヒットして以来、これらのテーマは和らげていません。しかし、新しいバージョンは彼らを混乱させ、フラットな社会的解説で、さらにはよりフラットなホラースリルを味わいます。
ダコスタのバージョンは、1977年にサミーデイビスジュニアのシグネチャーソング「The Candy Man」Janglesの響き渡り、忘れられない演出として始まります。カメラはカブリニ緑のrow岩の家を覗き見します。これは、街の裕福な北側にある悪名高い住宅プロジェクトです。警察は、地元の殺人者、腕にフックが付いている黒人男性のためにパトロールしています。彼は、カミソリの刃をキャンディーに入れて子供たちに与え、その過程で若い白人の少女を傷つけたと非難されています。
地下室の洗濯室に向かう若い黒人少年を含む住民は、彼のためにパトロールしている警官を避けてください。プレイ中の人種的ダイナミクスと過剰な場所により、状況はトラブルの熟しています。ローズの映画と同様に、ダコスタはカブリニ・グリーンの人種的ダイナミクスを使用して、白人の人種的暴力、白人の人々が黒い空間に侵入する方法、熱心な警察と無関心な政府が無視してもらうことができる害についての物語を設定します。黒人。
数ラウンドの黒人の生活が抗議し、警察の手で黒人死を捉えたビデオの急増は、ローズの映画を幻想的な民俗の恐怖、町の見捨てられた側面に設定された明白な黒い現実のたとえ話として結晶化しました。ダコスタはこれらのテーマの受信者であり、現在の人種環境に合った物語にそれらを翻訳する責任があります。しかし、彼女キャンディマン紳士化や白い批判的なレンズの批判や黒人解放の要求を含む、浅く提示されたアイデアの混乱した詰め込まれたwebです。
フラッシュバックのオープニングの後、ダコスタキャンディマン著名なビジュアルアーティストであるアンソニー・マッコイ（ヤヒヤ・アブドゥル・メイテンII）が、アート・ギャレリー・ディレクターのブリアナ（テヨナ・パリス）と化学のない関係を遂行している今日にジャンプします。最近、アンソニーは創造的なわだち掘れです。彼の以前の一連の絵画は、首に覆われたヌースの黒人男性と裸のチェストをフィーチャーしていますが、今では古いニュースです。しかしその後、ブリアナの兄弟（ネイサン・スチュワート・ジャレット）は、1992年の映画の出来事を要約するキャンプファイヤーの物語で、キャンディマンの伝説をアンソニーに語っています：ヘレン・ライル（バージニア・マドセン）はカブリニ・グリーンに挑戦し、黒人の赤ちゃんを誘nしましたが、死亡しましたたき火で。浅いレベルで黒い痛みとつながり、個人的な名声のためにそれを悪用するアンソニーは、カブリニ・グリーンを次の主題にすることにしました。
キャンディマンの伝説を聞いたのはこれだけではありません。彼に電話をかけるために彼の名前を5回だけ言う必要がありますか、または彼の物語が1800年代後半までどのようにさかのぼります。白人女性の子供。彼らは彼の腕を切り取り、彼を蜂蜜で覆い、彼を殺すためにミツバチの群れを解き放ちました。 1992年の映画を見ていなかった視聴者は、おそらくこのプロットにこの復習が必要になるでしょうが、ダコスタの続編は前の映画の出来事を3回以上語り、90分間のランタイムがひどく配布されました。
語り直された各反復は、同じ視覚スタイルを使用し、からのシルエット画像を魅了します現実の画家カラウォーカー、伝説を伝えるために人々のミニチュアの黒い切り抜きを作っています。当初、このモチーフは魅惑的なストーリーテリング方法を提供し、神話の起源と洞窟の壁の影のアイデアと結婚します。しかし、ダコスタはそれを何度もよくヒットし、連続した展開ごとに戦略はあまり興味をそそられません。これは、主に美的選択の背後にはほとんど意味がないためです。ウォーカーの芸術はしばしば過去を尋問し、アメリカの人種的なおとぎ話とのアイデアのローマ化を混乱させます壮大なるつぼ、冗長な語り直しは、彼女の仕事の意図された深さを鈍らせます。
これは、書かれたスクリプトの一般的な問題ですジョーダンピール、ローゼンフェルドを獲得し、ダコスタ：キャンディマンメッセージ駆動型であるため、一般的なf話に平らになります。彼の研究中、マッコイはカブリニ・グリーンに挑戦し、ほぼ放棄された列の家を横切って横断しました。彼は、この地域の最後の居住者の一人だけでなく、都市の恐怖の黒人の人々が感じた怪我と放棄の感覚のためのトーテムであるウィリアム・バーク（コルマン・ドミンゴ）に会います。
ドミンゴはウィリアムとしていくつかのヘラクレスの重い持ち上げをしています。彼はこのコミュニティのために、そしてある意味で、ほぼすべてのアフリカ系アメリカ人の都市部の近所で、マッコイにキャンディマンであると誤って告発され、警察にbeatられて死に至ったのを見ることをマッコイに伝えるとき。ドミンゴはそれをほとんど引き離し、この枯れたスクリプトで完全に具体化されていないウィリアム内の苦痛と隠された怒りを吹き込んでいます。
ダコスタの以前の映画、小さな森彼女は頑丈な風景をキャラクターの延長として使用したため、住んでいて詳細でした。でキャンディマン、Cabrini-Greenはそれほど十分に重視されていません。シカゴに行ったことがない視聴者は、カブリニ・グリーンの地理的重要性を知らないかもしれません。住宅プロジェクトは、街の豪華な近所の1つであるゴールドコーストに隣接しています。列の家を背景にしたシカゴのきらびやかなダウンタウンのスカイラインの短いショットを除いて、ダコスタの映画はその経済的格差を伝えるために機能しません。
今日、それらの列の家はカブリニ緑の最後の残骸です。ローズの映画に示されているレンガの塔は2011年に取り壊されました。これらの放棄された家は、風景を傷つけた警察の残虐行為の記憶と黒の世代から、まだ予感を保持しています。かつて複合施設に住んでいた人々。しかし、ダコスタの映画は、彼女が近所でほとんど撮影していなかったので、そのいずれも伝えません。
視覚的な比phorの欠如は、映画のジェントリフィケーションの探求を、非特異的な対話の集合体のより多くのものにします。それは、紳士化とは何か、そしてそれがどのように見えるかについて語っています。同じことが、映画の殺害についても言えますが、それはプロットではあまり推進されておらず、メッセージ駆動型です。血を吐きや骨のrack乳がたくさんありますが、影に潜んでいる恐怖の感覚や壁の後ろに予感があります。
映画はまた、芸術家が彼らの芸術を作る強迫的な犠牲を探求しながら、身体の恐怖を掘り下げます。アンソニーがミツバチに刺された後、発疹が手に発生し、ゆっくりと肌をかゆみや皮をむきます。彼の神経症の創造性のバーストは、彼の体の劣化と一致します。ここでの実用的なメイクアップ作業は、アブドゥル・メイテンIIのcoweringパフォーマンスと同様に、非常に効果的で恐ろしいものです。この期間中、マッコイは黒人死を中心とした大量の作品を生産します。彼は黒人の共有された歴史的痛みを浅い方法で活用しているので、それの多くは暗記です。彼の作品に感銘を受けた白人の芸術評論家は、異なる繰り返しを見ています。黒人の芸術家については、ジェントリフィケーションについて絶えず叫んでいます。彼女は無知な白い中心の批判的なレンズのトテミックですが、そのレンズに対するダコスタの批判はあまり興味深いものではなく、包括的な物語に関連しています。
アンソニーのように、ダコスタは過去に完全に知らされていない芸術を作るのに苦労しています。アンソニーからヘレンのオーディオテープを聴いていることから、鏡の後ろの壁の穴のように、他の視覚モチーフまで、この映画は前者への豊富な言及で満たされていますキャンディマンエントリ。しかし、ダコスタはどのような話をしたいのでしょうか？これがキャンディマンの伝説に関する映画であるなら、なぜ彼は十分に活用されていないブギーマンに過ぎないのですか？これがカブリニ・グリーンの住民に関するものであるなら、なぜ彼らやその地域をもっと強く紹介しないのですか？ヴァネッサ・エステル・ウィリアムズは、1992年の映画からの彼女の役割を再現し、彼女のバックストーリーの豊かな深さを考慮して - 最初の映画では、彼女の赤ちゃんはキャンディマンに誘nされました - なぜこの物語が彼女に集中しなかったのか不思議です。
アンソニーのように、ダコスタは彼女の仕事でかなりのことを言いたいと思っているようです。彼女キャンディマンより大きな都市の黒人体験について幅広い比phor的なストロークを作りますが、人種政治を理解するために教訓的なストーリーテリングを必要とする忘れられない聴衆を対象としています。映画の終わりは特に混乱しており、スマートにバインドするよりも続編を設定するために多くのことをしていますキャンディマンさまざまな初期のテーマ。この映画は、まとまりのあるビジョンを逃しており、観客がフラッシュバックと要約が終了するのを待って映画全体を費やし、ダコスタの映画が最終的に始まるまで見逃しています。しかし、最後には、彼女は元の映画に視覚的に素晴らしいオマージュを提供するだけです。彼女の才能の監督にとって、それで十分ではありません。
Peele自身の監督作業は、これよりも微妙なレベルでfruped打を探求する傾向がありますが、彼が支援した他のプロジェクト - トワイライトゾーン、ラブクラフトカントリー、 そしてハンター- 彼らは窒息して被験者に近づくので、圧倒的でした。ダコスタのキャンディマン、シカゴの大まかな知識だけで監督によって明確に撮影された続編は、伝説が私たちに悩まされる方法についてのあまり理解、そして社会的な解説で恐怖をループするための不均一さは、その野望において大胆です。ダコスタは、その映画の社会的会話の前向きを上げながら、古典的なホラー映画に敬意を表そうとしますが、彼女はピールの他のプロデュースプロジェクトの同じ残念なステップで続きます。彼女は、これらの問題に深さでアプローチするために必要な声を持っていません。
キャンディマン8月27日に劇場でデビューします。
