アテナ、ミュージックビデオ監督のロメイン・ガブラスの最新映画は、ワン・トリックのポニーですが、そのトリックは非常に正式にまばゆいので、映画は夢中な体験です。いくつかの長いラビリンチーンで構成されているのは、伝統的に編集されたシーンによって間隔を空けており、パリのフランスアルジェリア人の3人の兄弟、つまりさまざまな人生の歩みからの若くて中年の大人 - が、悲惨な家族の悲劇の直後に混乱を起こさせます。
彼らの最年少の兄弟、アイディールという名前の子供は殺害され、カメラに巻き込まれた犯人はフランスの警察のように見えます。最年長の兄弟、モクタル（Ouassini Embarek）は、自分自身だけを探している麻薬と武器の人身売買業者です。ミドル兄弟のアブデル（ダリ・ベンサラ）は、秩序を維持することに専念するキャリア兵士です。しかし、パズルの最も可燃性のピースは、最も若い生き残った兄弟、カリム（サミ・スリマネ）であり、悲しげな沈んだ目を抱くカリスマ的なリーダーであり、彼は街中にすぐに広がる彼の住宅プロジェクトで暴動を引き起こします。
この映画の導入シーケンスは、国家の暴力と反ファシスト蜂起の多くの印象的なタブリーの舞台を設定します。それぞれが、より大きな絵を明らかにするために引き抜く前に個人的な肖像として始まります。それは、アブデルがたまたま存在し、制服を着ているイディルの殺害について、強烈な警察記者会見の間に始まります。怒っているデモ隊のグループが説教壇でモロトフカクテルを奪うと、シーンは点火します。その後の壊れないテイクは10分以上続きます。
シーケンスは高度に滅菌された環境で始まりますが、カリムや他の数十人の黒人に覆われた抗議者に続いて、彼らが銃や警察車両だけでなく、高オクターンで都市を駆け抜けるために、カリムと他の数十人の黒人丸い抗議者に続いて急速に爆発します。チェイス、アテナハウジングコンプレックスに建設された仮設砦（オリンピックの戦闘戦略の女神のために名前が付けられた名前）に戻ります。
この噴火は、長い時間だったようです。米国のように、周囲の政治を再読して再現するのではなく、民間人の警察の殺害とその後の抗議は長年にわたってフランスの見出しを支配してきました。アテナ97分のほぼすべてが続く息をのむようなクライマックス中にオープンします。私たちが見ていることを目撃していることアテナ避けられない戦争の始まりです。
Gavrasは、ロジックに逆らうクレーン、ドローン、およびテクニックでそれをキャプチャし、巻き上げや巨大なパターンで何百ものエキストラで何百もの枠組みを掲載します。それは触覚的でありながらエーテルです。カメラは車両の間を浸し、通りの向こうから車両を通り過ぎるようにそれらを撃ち、その後、それらのそばに乗ってキャラクターと一緒に潜り、再び騒ぎを繰り返すために再び引き出します。
アクションに関するGavrasの枠組みは、ある瞬間の激しい抵抗の瞬間から猛烈な速度で次の速度に請求され、このいかずが映画が始まる頃にはすでにどのように広まっているかをほのめかしています。しかし、このオープニングシーンのステージングも2番目の機能を提供します。映画の視覚的および感情的な質感だけでなく、警察署とアテナの間の通りだけでなく、土地の敷設を与えてくれます。ストーリーは展開するように設定されています。やがて、近隣の住宅プロジェクトは、中つ国の争いに加わる王国のように、アテナへの忠誠を発表します。
映画をめったに持っていないので、ジェットコースターに乗るという感覚を模倣しました。アドレナリンのラッシュに積み上げられ、その後の各ドロップの前に慎重にリセットされるピークと谷があります。アブデルとカリムは、SWATチームの潮が暴動者でいっぱいの要塞化された建物に侵入したため、反対の告発をリードしています。一方、彼らの半兄弟のモクタルは両方のプロットに出入りする織り交代を何よりもまずビジネス上の利益を保護します。 3人の兄弟は、ミクロコスムのフランス社会の側面を表しています：抑圧者、抑圧された人々、そしてどちらかの方法で利益を得るお金のある第三者は、彼らが関与するかどうかです。彼らの象徴性は、誰、何、なぜ、またはなぜ、またはなぜ、またはなぜ、またはなぜ、あまりにも多くの説明を必要とする合理化された物語につながります。
ストーリーはシンプルですが、存在するリスクがありますあまりにも単純。観客を騒乱に向けることで、ガブラスはより単純な感情的な素材のいくつかを曖昧にします。アテナ悪意のある殺害に焦点を当て、その後のプロットは、多くのそのような国家認可の処刑の後、不満を抱かせた悲嘆の拡大外の外部化のように再生されます。しかし、聴衆はこの悲しみを噂したり、兄弟の目を通してそれを本当に感じる機会を与えられません。この映画は時折、トリオのイスラム教徒のコミュニティ（兄弟の母親とのつかの間の出会いを含む）で共同体の喪の優しい瞬間を描くために遅くなりますが、より大きな不安のシンボルとして処方された役割以外の兄弟を知るための一時停止はありません。
とはいえ、映画は彼らの感情的な傷をめったに劇的に描写することはめったにありませんが、この象徴的な描写は、ガブラスが彼のキャリアを通じて採用してきた美的アプローチにも役立ちます。 Gavrasは他の2つの物語の特徴を作成しました（私たちの日が来るでしょうそして世界はあなたのものです）、彼は彼の猛烈なミュージックビデオ、特にミアの「自由に生まれた、「ファンタジーレキズムのシナリオで軍事化された警察が体系的に赤毛を狩るのを見る」と、ジェイ・Zとカニエ・ウェストの「」野生には教会はありません、人気のあるメディアで燃えるような抗議の最も印象的なイメージのいくつかを特徴としています。
アテナこれらのビデオの視覚的凝視の機能バージョンのように再生されます。残忍な国家の暴力は、根の診断が後付けであるが、その末期症状がガブラスがスタークで内臓の色合いで探求している既存の状態であると圧縮された物語です。 （この映画は、微妙な方法でも、Gavrasのビデオの後継者でもあります。サイン」彼の亡くなった友人DJ Mehdiによって、カメラが共同空間を移動することで詳細を捉え、経験を生きた郊外のコミュニティの鮮明な描写です。）
アテナ間違いなく、スタイルオーバーの映画映画であり、政治の根底にある個人的なドラマに時間と注意がどれほど少ないかを考えると。しかし、Gavrasの手では、スタイルも物質であり、長期にわたって抑制された古典主義がバロック様式のステージングに道を譲ります。シーンは、物語的に避けられない、視覚的に予言的なものの両方を感じる方法で構築されています。 Gavrasと撮影監督のMatias Boucardは、これらの警察とプロテスターの衝突の隠された寸法を動きで探求しているようです。被験者の動きだけでなく、カメラの動きが、あらゆる可能性のある範囲を捕らえるように傾けて回転します。映画をさらにスピードアップすると、すべての大混乱の中で実質的に重複する寸法と視点で、キュービストの芸術に近づいているものが残ります。
長いテイクのリハーサルされた性質は、きちんとした仕掛けではなく、間違いなくそうですサム・メンデス '1917年、フェイクワンテイクデザインがキャラクターの周囲に対する視点を失い、その緊張を解消する戦争映画。代わりに、振り付けアテナそれは独自の交響楽団であり、兄弟の環境の生きた呼吸の詳細を、ターンごとに交差点で呼吸している。濃い煙と飛ぶ残り火はすぐにデフォルトのリングア・フランカになり、まるでそれがセルゲイ・ボンダルチュクのアップテンポのリミックスであるかのように戦争と平和。 Gavras自身の共同プロジェクトによる音楽Gener8ion、ブームのハンス・ジマー風のパーカッションと、固定されたクレッシェンドの状態でオペラの発声を組み合わせています。音楽は、画像のように、動きや進行を止めることはめったにありませんが、それぞれの角に新しい驚くべき対立があるので、蒸気を失うことはありません。
Gavras ShotアテナIMAXカメラを使用すると、何よりもまず視覚的なスペクタクルと見なすことがより熟しています。 （残念ながら、そのステートサイドの劇場公開は、1つのニューヨークの画面で1週間に制限されていました。）それは、Netflixでの小画面の視聴は、もう1つの重要な要素が映画製作者のladj lyであるため、感情的に充電されると感じる可能性が高いと述べています。 - 書き込みアテナGavrasとプロデューサーのElias Belkeddarと。 Lyは2019年の背後にあるディレクターでした悲惨な、第92回アカデミー賞でベストインターナショナル長編映画にノミネートされたビクターヒューゴ小説のモダンな語り。のようにアテナ、それはフランスの警察と有色のコミュニティの間の緊張に焦点を合わせ、同様にクライマックスの噴火につながります。
彼の見解悲惨な素晴らしい映画であり、彼のアプローチはより測定されています（そして間違いなくより微妙です）アテナLyのコミュニティの焦点をGavrasの大胆なマイルのスタイリングと組み合わせることで、少数の静かな瞬間が生まれます。これらは混乱を断ち切り、短いが不安定な休息を可能にします。聴衆がそれを知る前に、キャラクターは争いに戻り、消費する恐れのある混oticとした世界に戻ります。そして、彼ら自身の抑えられない怒りは同じくらい危険です。とアテナ、ガブラスは、その怒りを、技術的に顎を落とすほどの生きているジオラマに変え、感情的に興奮するようになります。
アテナNetflixのストリームは9月23日から始まります。
