興味のあるゾーンは、ホロコーストを探索する際に危険な新境地を破ります

オースティンゴスリン （彼/彼）はエンターテインメント編集者です。彼は最新のテレビ番組や映画について書いており、特にすべての恐怖が大好きです。

関心のあるゾーン、からの新しい映画皮膚の下監督ジョナサン・グレイザー、2023年の最も難しい映画の1つです。それもそうですその最高の1つそして最も重要です。この映画は、ナチの戦争機械の最悪の犯罪において本当に加担することを意味することの問題に暗黙的に取りつかれているようです。その効果は、もしあなたがそれを胃にすることができるなら、ホロコーストの中心にある悪を明確かつ明白に描いた映画です。

関心のあるゾーンアウシュヴィッツの壁から、ルドルフ・ヘス司令官（クリスチャン・フリーデル）と彼の家族の家にあるほんの数フィートに設定されています。この映画は、彼らが派手な家とミセス・ヘス（サンドラ・ヒュラー）が慎重にキュレーションされた庭で、彼らが彼らの小さな財産に彼らの人生を築く方法に焦点を当てています。一方、強制収容所の壁は、その恐ろしい音と渦巻く煙があり、その背後にあります。

これは、これまでにほとんど作られたものとは明らかに異なる種類のホロコースト映画です。グレイザーのカメラはキャンプの中に入ることは決してなく、囚人がそこに身を寄せていることを示したり、実際の運命を観察したりします。ルドルフは、ブーツを外に出して、メイドに彼の家の中で追跡するのではなく、血を洗い流させることを強調しています。

このアプローチは、ホロコーストの悲劇と恐怖を傍観し、犠牲者ではなく犯人に集中しているように聞こえるかもしれません。そして、Glazerの映画は、実際に画面で見られるイベントに対する視聴者の理解を届けるために、視覚的知識と意識に大きく依存していることは事実です。しかし、グレイザーの慎重に測定された分離により、状況はそれ自体を物語っています。観客がホロコーストについて伝える知識は、私たちが見ていないものに意味を与えます。それは困難で間違いなく危険なアプローチですが、Glazerは慎重にそれを処理します。

ホロコーストの残虐行為は、彼らが家族を囲むように、映画を囲みます。私たちはキャンプを見ていませんが、その音はすべて包括的であり、映画の残りの残りの日の日々の音のすぐ下で鳴り響きます。彼らは、家族の無重力の国内の懸念に浸透する濃い霧のようであり、悪を避けられないようにしています。死とそのノイズは常に存在しますが、決して認められず、画面上のほぼ無意味なイベントを覆い隠しています。

機械の泣き声とドローンは、映画の最も静かな対話の瞬間のいくつかを強調していますが、銃声と叫び声は句読点と叫び声を上げ、キャラクターの会話を強調しています。これらの音は、キャラクターの生活の中で個々のイベントを強調するために使用されることはありません。彼らは完全に無関係です。ある時点で、ルドルフの妻がキャンプからまっすぐに彼女に届けられた新しい毛皮のコートのポケットの中にある新しい口紅を試しているとき、私たちは誰かがホイップされている音を聞きます。

これらはすべて、映画の2つの別々のオーディオトラックによって見事に達成されています。 1つはHössファミリー、事実上、私たちが見ている映画のサウンドトラックです。 2つ目は、キャンプのサウンドであり、その恐怖のすべてで、骨の折れる正確さで再現されました。どちらのトラックも他のトラックに直接接続されていないか、他のトラックに影響を与えないため、互いに自由に下線を引くことができます。

この映画は、ミュージカルが私たちの席をとるように私たちに言うように、私たちをすべてに私たちに手がかりを与えます：序曲で。関心のあるゾーン静的タイトルカードに浮かぶミカレビの忘れられないスコアの途切れない数分で始まります。それは輸送的であり、観客を映画のために必要とする考え方に沿って引き寄せます。しかし、もっと重要なことは、それは有益です。この映画の間によく聴くことが見るよりも重要な警告です。張り出しは、映画の残りの部分の多くを区切る銃撃ではなく、川の晴れた家族のピクニック中に鳥がチャツする銃撃ではなく、大きなスタッカートの爆発で終わります。

それは静かで、静かで、平和で、すぐに間違っています。静けさは設定に反すると感じます。しかし、ホロコースト映画の標準的なビートと何の間のこの不安な緊張関心のあるゾーン実際に私たちも有益であることを示しています。

この映画は、目に見えない恐怖の重さで破裂するようになるように感じています。そして、グレイザーは、たとえばルドルフが子供と一緒に川で釣りながら、キャンプからの廃棄物がその川、骨などの川に捨てられていることに気付いたシーンで、真の残虐行為の短い瞬間を穴を開けることを可能にします。

しかし、グレイザーは、これらの瞬間が映画を引き継ぐことを決して許しません。これは、現実と歴史がストーリーを瞬時に切り抜ける特に感動的な終わりの瞬間の外では。代わりに、彼はそれらを瞬間的な態度として残します。スピードバンプは、キャラクターの無関心な世界観を抑えるために何もしません。

関心のあるゾーンの有効性は、このすべての矛盾から引き出されます。画面上に暴力を描く力には限界があります。どんなに慎重に、または真に示されていても、人工物は最終的に表現され、フィクションの感覚が始まります。しかし、暴力の光景を奪うことにより、グレイザーの映画は歴史の最大の残虐行為の1つの別の側面を示しています。人間の大惨事の規模は、それが表現されているからではなく、キャラクターがまったく気づかないように見えるからです。キャンプの真の悲劇や怪物を伝える方法はありませんナチス政権は100万人以上を殺しました。しかし、その周りの人々の不注意と意図的な無知を強調することにより、グレイザーは、そのような場所を維持するためにどのような悪が必要かをさらに明確にする方法を見つけます。

関心のあるゾーン特にホロコーストについて、これまでに作られた共犯について最も強力な映画かもしれません。映画の本当の警告は、残虐行為の中でも通常の生活が続くことができるというのではなく、残虐行為が起こっていないふりをすることができるということです。グレイザーは、人々が彼らの周りで起こっている破壊的な歴史的出来事に気づかないことを示唆しているようですが、むしろ彼らが耳を積極的に閉じます。 Hössファミリーはキャンプをownれさせたり、炉のro音や壁からの銃声を不満に無視したりしません。彼らはまったくそこにないように続けています。彼らのすべての沈黙の効果は、映画がこれまでに歴史の最も恐ろしい残虐行為の1つにかかった最も騒々しくユニークな見解の1つです。