ジョージ・A・ロメロの復元された「失われた映画」はひどいです - そして彼の恐怖の歴史の重要な部分

Amusement Parkのこの機能は、もともと映画がShudderでデビューしたときに実行されました。映画のデジタルレンタルとホームビデオリリースのために更新されました。

「失われた」映画の出現のように、映画館の心臓がひらひらとするものはほとんどありません。フリッツラングの1927年の映画の不足しているリールのような発見大都市、それはそうでした2010年に発表されました、いつか希望を与えてください行方不明のロンチャニー映画真夜中以降にロンドン、または何千もの真に失われた映画のいずれかが、魔法のように発見され、缶に安全に保存され、空腹の映画ファンに見られるのを辛抱強く待っています。 Studiosの映画に関する初期の態度と、古い映画技術の可燃性のおかげで、映画愛好家であることは、特定の映画がもはや存在せず、まだ希望にかかっていることを知ることを意味することが多いことを意味します。

だからこそ、1973年の準ロストのジョージ・A・ロメロ映画の新しいワイドリリース遊園地祝うべきです。この映画はアーティファクトであり、恐怖の達人としての彼のキャリアへの識別可能な初期のステップです。しかし、それが聖杯ではなく、初期のホラーマエストロの秘密の傑作であることを認めることにも恥はありません。せいぜい、それはカルトアイテムであり、目新しさであり、基本的にはヘビーハンド、不可解な人物ですトワイライトゾーンそれを委託した宗教団体によって最終的に拒否されたエピソード。

ロメロは現代のゾンビ映画のゴッドファーザーとして正しく崇拝されていますが、彼は必ずしもアンデッドを、または彼が「グール」と呼んだように、彼の人生の仕事にしようとしていませんでした。ほとんどの人間と同様に、男は食べなければならず、それを維持するために、彼は産業および商業プロデューサーおよび監督として映画のキャリアを始めました。長年にわたる彼の映画撮影の大まかな一見は、彼が作った後、彼のホラー・オーテルダムへの上昇は迅速であったという印象を与えるかもしれません生きている死者の夜1968年。

しかし、軌道ははるかに偏っていました。アメリカの批評家はもともとパンしました生きているDeaの夜D（ロジャー・エバートは有名にそれを非難した子供には適さない）、そして、それはフランスでのリリース後まで、観客や批評家の称賛を得ることができませんでした。ロメロという事実映画の著作権を台無しにしましたそして、それからお金を稼いだことはありませんでした。最初のリリースの翌年、それは再リリースされたステートサイドであり、ロメロはその後、物語の特集監督に足を踏み入れ始め、彼の日の仕事から離れました。

しかし、映画は作るのに費用がかかり、ロメロはまだ生計を立てる必要があるので、商業的な仕事は続いていました。これがここです遊園地きちんと自分の映画に身を包みます。それは、高齢者虐待と虐待に対する意識を高めるためのPSAとしてルーテル社会から委託され、資金提供されました。彼らは最終的に映画を棚上げしました。なぜなら、彼らは再撮影の後でさえ、それに満足していなかったからです。

この映画が伝統的な方法で「失われた」と主張するのは難しいです。遊園地幅広いリリース、または演劇リリースを意図したことはありませんでした。観客には決して崇拝されておらず、カタログや芸術映画から神秘的に消えてしまい、私たちの集合的な思い出を悩ませるためだけでした。いいえ。遊園地善意のあるが、おそらく少し混乱したルーテル人によって支払われました。それで彼らはそれを隠しました、そしてそれはそれでした。

しかし、ホラー作家と理論家は常にの存在を常に知っていましたが遊園地、彼らはそれを見る方法がありませんでした。トニー・ウィリアムズの2003年の本ジョージ・A・ロメロの映画：生きている死者の騎士」ウィリアムズは自分でそれを見ていなかったが、映画について簡単に議論した。映画のプロダクションの独特な性質は、映画ファンにとって興味深い脚注ですが、商業作品におけるロミオの歴史に関する基本的な実用的な知識を持つ人にとっては、その資金調達と存在は明白に理にかなっています。

それでも、映画の利用不可可用性の年齢神秘性を作りました。そして、それはそれが別のものになることを期待する人々のためのいくつかの大きな失望につながるかもしれません死者の夜明け、またはa魔女の季節。結局のところ、その理由は簡単にわかります遊園地数十年を映画の辺境で過ごしました。それはそれほど良くありません。

遊園地本質的に、プロローグでの反高齢者のアジェンダを説明しています。そこでは、声のある男が空の遊園地を歩いて、私たちが見ようとしていることを警告しています。この紹介と、同様に提示されたエピローグは、映画の目的をより明確にするために要求された再撮影の後にタックされました。

遊園地主に、高齢者が苦労し、社会によって忘れられている方法の比phor的で風刺的なバージョンを示すために、ゆるく一緒に張られたビネットで構成されています。それは娯楽公園内に囲まれています。そこでは、各アトラクションまたはブースは、財政問題から医学的または物理的なものまで、高齢者を扱う方法に問題があることの縮図です。ロメロは、ハックスター、救急テント、バンパー車を、古い世代に対する体系的な虐待の例として示しています。たとえ話は適切ですが、それの扱いは不格好です。

誰もロメロを微妙であると非難することはありませんが、の重い、繰り返しの性質遊園地退屈です。それは、ニュアンス、洞察、または希望なしに高齢者を虐待する方法の次々と一例を示しています。それは意地悪なことですが、結論に達したり、それを超えて会話を提起したりすることはありません。 1つの事件または7つの事件を見ると、それが得ているメッセージに違いはありません。それはそれ自身の会話に何も追加しません。

この映画も技術的には洗練されていません。それはかなり深刻な健全な問題に苦しんでおり、多くの場合、ハンドヘルドのカメラワークは間違った方向に効果的に指摘されているか、カメラが焦点が合っていません。この映画は、ファンがすぐに有名な映画製作者から期待するように洗練されておらず、パッケージ化されていません。

しかし遊園地それが文脈で取られている場合、かなりの価値があります。ロメロのキャリアのアーティファクトとして、それは非常に重要です。そこには、彼のより政治的および社会的なテーマを示唆するナゲットがあります。遊園地また、あるキャリアから次のキャリアまでの彼のための明確なゲートウェイでもあります。それは彼の商業的および産業的な映画製作と、彼のホラー中心の機能監督の間の橋です。それはあまり成功することなく、それらの両方の世界にまたがりますが、それはそのステップを認めることをそれほど重要ではありません。

ホラーファンは、彼らの最愛のジャンルの祖父の一人による新しいテムへの映画を発見するために自分自身に加えています。しかし、列を並べている人は誰でも遊園地今週の震えで、長さの長さで愛情を込めて作られたホラー映画を期待して、この不活発なPSAに失望する可能性があります。しかし、ロメロの前の人生を少し認識し、この映画がどこから来たのかについてのいくつかのアイデアで、その失望は少なくとも歴史的な感謝に変わる機会があります。