スタートレックは決して完璧ではありません - それがミッションです

未来は何を保持しますか？私たちの新しいシリーズで「次の未来を想像する」Polygonは、映画、本、テレビ、ゲームなどでサイエンスフィクションの新しい時代を探り、ストーリーテラーとイノベーターが、極端な不確実性の瞬間に次の10、20、50、または100年を想像していることを確認します。偉大な未知のものに深く潜りながら続けてください。

すべてのようにスペーススタートレックシリーズは有名な状態であり、最終的なフロンティアです。そして、そのフロンティアは、勇敢な科学者、外交官、および宇宙艦隊の防衛力である宇宙艦隊の探検家によって永久に旅をしています。

連邦は、病気になる人（作家が病気になるために誰かを必要とする場合を除いて）、（作家がお金を使うために誰かを必要とする場合を除く）、または精神疾患を経験する人を除いて、担当後の社会である。 （作家が…まあ、あなたはアイデアを得るときを除いて。）

スタートレックユートピアの未来特に、社会がすべての問題を解決した場合、私たちのヒーローは解決する問題を見つけることはできません。しかし、数十年の物語の過程で、フランチャイズは、人間の性別、セクシュアリティ、社会的相互作用をどのように提示するかについての欠陥にも満ちています。すべてのスタートレックのショーと映画の作家の部屋の中で、フェデレーションのユートピアは、心の高い普遍的な平等の集合的な夢です。しかし、夢は時間とともに変化し、それはあることを意味しますいつもスタートレックのユートピアで欠陥になるでしょう。

それらの欠陥のリストを作成すると、半世紀以上にわたって希望に満ちた人々の希望に満ちた未来をマッピングしようとする記録があります。それらが何であるかについてのこれらの試みのいくつかをもはや認識していない場合、それはフランチャイズの古いパイインザスキーなアイデアの一部が日常の期待になっているためです。スタートレックの失敗はバグではありません。それらは機能です。

スタートレックはほとんど一度もない宇宙艦隊の船や宇宙ステーションの外で、連邦での平均的な人の生活がどのようなものであるかを見てください。私たちはヒーローを知っています社会に住んでいます彼らの仕事が資本主義システムにどのように適合するかについて考えずに、彼らが自分の役割を自由に選択できる場合。しかし、フランチャイズは宇宙探査に関するものなので、私たちは、その自由にもかかわらず - 職務の過程で殺害される可能性が最も高い仕事を選んでいる人々の小さな人口に焦点を当てています。

どのエピソードでも、スタートレックのヒーローは、連邦の規則と戦う可能性がはるかに高く、これは偶然ではありません。ヒーローは規範に反対しなければなりません。そうでなければ、彼らはただのレッドシャツです。そして、サイエンスフィクションでは、規範は作家が自分が言うことは何でも。プライム指令は、フェデレーションの役員が、人種差別、ジェノサイド、虚偽の崇拝の量に関係なく、発展途上の文明を妨害することを禁止しています。ファッション犯罪、死刑の真の劇的な応用、 または1920年代スタイルのギャングのlarping彼らはやっています。この指令は、アウトリーチ組織の決定的な原則として、スタートレックの物語に倫理的対立を作成するためのツールとして常にはるかに理にかなっています。

これはすべて言うことです。連邦が私たちのヒーローが自分自身を設定するためにいくつかの問題を抱える良い物語の理由はたくさんあります。しかし、スタートレックの不完全なユートピアがバグではなく機能であると私が言うとき、それは私が意味するものではありません。自分自身を繰り返す危険を冒して、スタートレックは進化する数十年にわたる夢です。

1966年、スタートレックの作家は、あらゆる人種の男性と女性が専門的でロマンチックな平等になる可能性があることを夢見ていました。彼らは、地政学的なライバルがアメリカ、ロシア、日本がhatchを効果的に埋葬し、宇宙艦隊の船の半分が日本語の名前を持っているという野心的な架空の世界をレイアウトしました。 1990年代のブーム、スタートレックは私たちでさえ夢でした偉大な敵になる可能性があります頑固な同盟国。私たちの種は核消滅で終わることはありませんが、それは私たちの自然な好奇心と飽くなき精神は星につながるでしょう。

しかし、それらの夢は常に不完全でしたが、作家が想像できるものの限界、彼らのさまざまな時代の社会的慣習、そして大予定のテレビの作成に関与する制限に縛られています。

過去のスタートレッキングを見るのは非常に簡単で、作家が自分の文化以外の文化についての自分のステレオタイプを過ぎて到達できなかった方法を見るのは非常に簡単です。オリジナルシリーズのおそらく進歩的な乗組員 - かろうじて日本人の男、黒人女性正規の名はありません、そしてウォッカのために絶えず切り詰めているロシア人は、今日のトークン主義のために非難されるでしょう。

しかし、1960年代半ばには、人類の完全に人種と性別統合された未来のためのジーン・ロッデンベリーの計画に触れることはありませんでした。ハリウッドで最も有名な異人種間のカップルが所有する独立した制作会社であるルシールボールとデジアルナズが、電波でスタートレックを獲得しました。

作家は当時はうまくいったと言って、スタートレックのすべての疑わしい選択を許すべきではありません。司令官 デマンナ・トロイ、9のうち7つ、 またはt'polテレパシーで強制されたり、違反したり、侵略されたりすること。しかし、ショーのクリエイターが将来についての楽観主義の貯水池に到達できる限り到達したため、衣装から脱却の対話、キャスト名簿まで、すべてのフランチャイズの選択が起こりました。それは決して埋もれたハリウッドの秘密ではありません。それは、スタートレックのファンダムの頻繁に繰り返される舞台裏のちょっとしたことで出てきます。

時代の橋の乗組員にとっては、非定型的に多様であるにもかかわらず、スタートレック：オリジナルシリーズまだ主に肌の肌のトリオが主に主演していました、名目上まっすぐ男性のキャラクター。しかし、そのストイックで感情的な2番目の指揮の役割は、もともとは女性に与えられました、パラマウントの幹部が、このような不合理なキャラクターの概念の中心的な役割を完全に拒否するまで。

今日、私たちは男性をズボンと女性にティーンのスカートに入れた均一なデザインを徹底的に完成させていますが、1966年には、星の燃焼の女性が着ているようなミニスカートのようなものは、最新の若者のファッションでした。彼らは礼儀正しい社会の間で物議をかもしており、彼女自身の妥当性にほとんど価値を置いていないvapidの女性の衣服としてridされました。しかし、当時の多くの女性にとって、彼らは通常タイツで着用されていた安価で魅力的な衣服を表していました。

「私は路上でそれらを着ていました。空中に着ることの何が問題になっていますか？」ニシェル・ニコルズはかつてBBCに語った。放送されて、彼女はミニスカートで黒人女性を演じました。ウフラは指導的地位にあるキャリアオフィサーでした。

いつスタートレック：次世代20年のリアルタイムと世紀の架空の時期に戻って、80年代後半から90年代初頭に主流のテレビで利用できるツールで性別を尋問しようとしました。それは置いた男性と女性の両方がスカントのエキストラ、ファッションの性別の完全な平等を表す。それからそれはそれらの服を作りました公式のドレスユニフォーム。

1992年のエピソード「The Outcast」は次世代スタートレックでの同性愛者の代表の増大する呼びかけに対処するための作家の部屋。ショーのまっすぐな男性的な性的雰囲気の頂点であり、カーク自身との最も明確な類似体である司令官ライカー（ジョナサン・フレークス）は、他の何かを表現する厳格な（そして法的に施行された）タブーのエイリアンであるソレンとのロマンスを熱心にそして喜んで追求しました。ニュートラルな性別よりも - 後に彼女が密かに女性だと特定したことがわかりました。

ソレンのスピーチは、彼女が特定の性同一性を公然と表示する人を存在し、愛するという犯罪の裁判にかけられたとき、その後何年も主流のテレビで見つけたものと同じくらい「私はこのように生まれた」瞬間と同じくらい良いです。しかし、当然のことながら、2020年には、「The Outcast」は多くのことを望みます。

ソレンの文化は、今日のトランスフォビアのall話のように読みますが、「追放者」は、彼女の性別を女性として肯定するために戦うシスの女性のキャラクターについてのエピソードです。性別のプレゼンテーションに関する誰かのアイデアを正確に拡大しているわけではありません。 1992年でさえ、このエピソードの背後にある人々が、男性の俳優がソレンの役割を果たすことができるか、または演じるべきだったと思っていた人々がいました。ジョナサンを含む自分自身を含む。このアイデアは、観客の反応を恐れて撃downされたようです。ショーランナーのリック・バーマンは、サンノゼ・マーキュリー・ニュースに語った。

「The Outcast」は、スタートレックの作家が最も進歩的な理想を覆う素晴らしい例です。不自然なエイリアンの比phor人間の表現ではなく、多くのクリエイターとファンがサイエンスフィクションのジャンル全体に促してきました向こうに移動します。しかし、2020年には、多くのクリエイターがまだスタジオと戦わなければなりません直接、現在、 そして明確に確立されています奇妙な関係 - またはただキス- 彼らのショーに。 1990年代には、それらの比phorが時々唯一の方法であったことを理解する必要がありますキスをしている2人の女優まったく放送されています。

そして、上記のすべてを超えて、スタートレックで退行的な瞬間を見つけるのがとても簡単な最大の理由 - 短いスカート、トークニズム、そしてすべて - 私たちの本当の社会が進歩したことです作家が予想するよりもはるかに速い。スタートレックの失敗の多くは、ユートピア的なフィクションの失敗ではありません。それらは進化のベンチマークです。

私のお金のために、連邦の欠陥の中で最も説得力のあるものは、スタートレックの作家が30年にわたって自分自身を尋問してきたものです。宇宙艦隊は文化的同化の力です。で次世代、意図的であろうとなかろうと、作家たちは、連邦の究極の敵を作るために、スタートレックの歴史を越えて敵対の成功した力から借りました。彼らは、バルカンの冷たい論理と、ひらかかないクリンゴンの拡張主義、ロミュランの潜んでいる部外者の脅威、およびミラーバースの暗い反射を組み合わせました。 1990年、世界中のテレビセットを通して格子格子の機械的な声が引き出され、宣言されました。あなたは同化されます。抵抗は無駄です。」

ボルグのテーマの共鳴は、悪意のある集団情報が10年全体にわたってフランチャイズを支配することを可能にしました。これは、アメリカが、文化的多元主義の自慢の「るつぼ」の枠組みがしばしば普遍的に期待される同化に相当するという考えに目覚め始めた時代です。白い理想。最終的に、スタートレックは、連邦の最初のクリンゴン将校である司令官ワーフの性格と、彼女の種を身に着けているためのドレスコード違反について繰り返し警告されているバジョランの少signであるロラレンとともに、問題を理解することにもインチを開始し始めました。文化的に重要なジュエリー。

「現在、エンタープライズクルーには13の惑星の代表者が含まれています。」キャプテン・ピカードはワーフに完全に語っていますエピソード「Reunion」で。 「彼らはそれぞれ個々の信念と価値観を持っています。私は彼ら全員を尊重しています。しかし、彼らはすべて宇宙艦隊にサービスを提供するために選ばれました。誰もが自分の社会の要求のために自分の義務を果たせない場合、彼らは辞任すべきです。」

メッセージは明確です。宇宙艦隊の役員は、自分の文化を放棄するリスクがあるとしても、同化する必要があります。そして、そのメッセージは疑問を提起します。クリンゴンの文化的方法を栄光を与えることは、宇宙艦隊との統合を乗り切ることができますか？そして、もし彼らができなかったなら、この外交的、探索的、第一コンタクトのパフォーマンスのある組織 - 連邦とその同盟国の最高の最高の組織 - それが反対した怪物の機械帝国よりも優れていたのでしょうか？スタートレック：ディスカバリー最終的に、それが初公開された瞬間に静かな部分を大声で言った、紹介することによってクリンゴンの派ionその動機は、友好的な顔の後ろに隠れている強制同化として見たものから古代の方法を維持することでした。

Star Trekシリーズが以前に行った場所に行くことにコミットしているクリエイターがいる限り、Star Trekは進化し続けます。発見フランチャイズに主人公の役割で最初の黒人女性を与えました。これは、サイエンスフィクションの映画のための消え尽くされて珍しい偉業です。また、スタートレックで最初の標準的に同性愛者の主人公を作成しました - 非常にファンダムの歓迎の腕にそれは「スラッシュ」という用語を作り出しました。そして、その第3シーズンで、ショーはトランスとノンバイナリのキャラクターを特集します実際にトランスと非バイナリのアクターが演じています。

発見スタートレックの重要な奇妙な表現の先駆者では完璧ではありませんでした。シーズン1の司令官ヒュー・カルバーの暴力的殺人であるポール・スタメント司令官の夫は、希望に満ちたクィアファンに与える恐ろしい傷だったが、シーズン2の復活の陰謀に迅速につながった。発見試しています。スタートレックはいつも持っています試してみました。