オフィスの縮れたコメディは味の大きな変化を生き延びました

ありましたかなりの抗議NBCの場合発表それオフィス2021年にNetflixを離れます。米国のBBCシリーズの適応は2005年3月24日に初演され、9シーズンにわたって走り、その後ゆっくりとストリーミング時代の備品になりました。シットコムは、NBCの今後のストリーミングプラットフォームで再浮上します孔雀、しかし、グローバルなNetflixアクセスの快適さと容易さにより、TwitterやBeyond Physical Mediaが接続した世界で確実にヒットしました。聞いてくださいポップスターのビリー・エイリッシュは、シリーズが始まったときに3歳でしたが、対話のサンプルを機能させるのに十分なものが大好きです彼女の音楽に。

攻撃的なしつこいユーモアに染み込んだシリーズは、老化していないかもしれないと思うでしょう（そして俳優のスティーブ・カレルそうではないと言います）。その職場の設定の文脈では、カレルの志望のコメディアンであるマイケル・スコットが言った多くのことは人種差別主義者またはセクシャルハラスメントとして分類されますが、有能主義、ファットフォビア、ジョン・クラシンスキーのジムの特定の例一種のペニスです、そしてレインズ・ウィルソンのドワイトもあまりプレーしません。社会が進化するにつれてかなり迅速にコメディの酸味があります - '90年代のグローバルメガヒット友達、たとえば、非常に難しい時計になる可能性がありますが、クリエイターのグレッグダニエルズセットオフィス彼が衝突する人々の目を通してその主人公を文脈化することによって、彼のモロニックな（善意ではあるが）不安を抱いています。

オリジナルの英国シリーズは、白いキャラクターを持つことで緊張を生み出しました人種の妖怪の周りのスカート;ゼネラルマネージャーのデイビッド・ブレント（リッキー・ゲルヴァイス）は頻繁にいます敷物の下でトピックをスイープします。しかし、ダニエルズの適応はその本能を破壊することを決定し、米国の同時代人よりもはるかに成功しました。その結果、リベラルな職場の回避が人種の回避が背景だけではなく、マイケル・スコットが主題を公開しようとする（そして通常失敗する）ため、主要な標的であるショーができました。

アメリカのコメディは、特に映画では、社会的進歩に落ち込んでいるが、その過程で意図せずに人種差別主義者または同性愛嫌悪を行うために、善意のある、表面的にはリベラルな白人のシーンに襲われています。ああ、その甘い、甘い、間接的な恥ずかしさ。 「このばかを見てください」と私たちは考えるつもりです。ウィル・フェレルのタイプはaaveまたは人種的なステレオタイプに寄りかかっています少数派のエキストラの悔しさに - その方程式の「私たち」は必ずしも包括的ではありません。

しばしば白人の作家によって書かれたこれらのジョークは、白人の無知を展示しようとしますが、それ以上のことはしません。愚かなキャラクターによる意図せず人種差別的なジャブは、人種差別を経験する視聴者にとって、まだ人種差別主義者のジャブです。そして、ミンストレルシーが冗談の終わりである場合、人は次のように尋ねるかもしれません。このフェレリアの「馬鹿げた」の負担は、まだ部屋の疎外された人々にかかっています。ジョークは、自己非難ではあるが、権力の立場から来ており、笑いはしばしば人種差別の生きた現実から自分自身を分離できることに依存しています。 Jazmine Hughesがそれを呼びます人種的ユーモアのジェントリフィケーション。マイレージは異なる場合があります。

オフィスこのように始まるジョークの例外ではありませんが、長期にわたるシリーズであることで、そうでなければ1つの人種差別的なギャグである可能性のあるより微妙なアプローチを可能にします。クィアやカラーのエキストラに画面外に消える前に目を転がすだけでなく、このシリーズはその多様なサポートキャストを、物語の視点のかなりの塊を与え、ストレートの白人アメリカ人よりもはるかに多くの代理店を可能にします - フォーカスされたシットコムはその時点まででした。

それは実質的にショーのモックメンタリー形式に焼き付けられています。これは、時代のマルチカメラ、缶詰の虐殺の規範からの逸脱です。マイケルが包括性の名の下に厄介なことを言ったり、行ったりするように、シングルカメラ、ヴェリテアプローチは、現時点で彼の従業員の親密で抑制された反応を捉えています。これらの反応は、マイケルの派手な態度に応じて、告白者および感情的な放出バルブとして機能する1対1の補助でさらに調査されます。フォーミュラは予測するのは難しくありませんが、結果は一人の男の善意の愚かさについてだけでなく、彼の行動の波及効果についてのショーです。

ただし、単にスタイルを呼び出すことですオフィス「モックメンタリー」は、マイケルと企業の大君主からの本当の感情を絶えず隠すことを要求する環境で、それが各サポートキャラクターをどのようにナビゲートするかを捉えることができません。カメラは、多くの場合、世界中の存在と目に見えないオブザーバーを切り替えます。これは、ドキュメンタリーが決してできない（そして決してできない）ことです。ドキュメンタリーの主題は通常、真実の1つのバージョンを提示するために現れますが、カメラの乗組員オフィス労働者の秘密を撮影する準備ができており、休憩室の浮気から倉庫の隠されたコーナーでの即興戦略会議まで、すべてを撮影します。その過程で、乗組員は、ドキュメントの見かけの焦点（注意深い企業の目の下でのアメリカのオフィス生活のムダニティ）だけでなく、労働者の内なる生活が毎日のin辱にさらされたときにその構造にどのように磨くかを捉えています。

これらのすべての十字架の視点を描写するために、オフィスドキュメンタリーをまったく風刺していません。むしろ、それは架空のリアリティショーであり、グリッツとグラマーがワークアデーの単調に置き換えられ、参加者が選択肢を持っていないようです。

オフィス現代アメリカのリアリティテレビの台頭の間に到着しました。スクリプト化された形式を正確に一致させ、グループ設定での対人紛争のシーンを切り替え、実際にキャラクターがナレーションしてコメントしているという事実の後に撮影されたソロの告白者と一致します。オズボーンズ、見習い、シンプルな生活、 そして学士過去2年間にそれぞれが始まっていたので、彼らの星は、カメラの存在に関係なく、本質的に日常生活を行い、自然に彼らの反応を誇張していることによって、本質的に日常生活を展開しています。ジム・ハルパートの今の象徴的なパフォーマンスの反応は、他の誰も探していなかった間、レンズのすぐ下にある時でした。

しかし、他のキャラクターのカメラに対する非反応は、何を示すのと同じですオフィスすべてです。ジムの同僚は自分のビジネスを気にしているのではなく、カメラが目に見えないという問題ではありませんが、彼らが公開されている間、勤勉で批判されていない従業員の役割を果たそうとしているという問題です。彼らは、専門的な階層の注意深い目にもかかわらず、彼らの懸念をめったに表明することができないにもかかわらず、一日を乗り越えようとしています。結局のところ、彼らの給料は彼らの沈黙に依存します。

彼らのボス、マイケル・スコットは、このシナリオで最も奇妙な可能な障害です。彼は資本家のはしごの不可欠なラングであり、従業員が並んでいることを妨げ、彼らが発言するのを妨げていますが、個人として、彼はそのまさにそのパラダイムと根本的に互換性がありません。いいえ、彼はひそかに反資本主義のヒーローではありません - 彼が彼のどこかに「同志のマイク」を持っていると想像するのは楽しいですが即興キャラクターのアーセナル- しかし、むしろ、企業構造に合わせた専門的な目的を持っているにもかかわらず、彼の個人的な目標は、基本的にDunder Mifflinのような階層型の職場と対立しています。

マイケルは地域マネージャーかもしれませんが、彼はそれぞれの従業員、特にアフリカ系アメリカ人のセールスマン、スタンリー・ハドソン（レスリー・デイビッド・ベイカー）、ゲイ・ラテンの会計士オスカー・マルティネス（オスカー・ヌニェス）に、それぞれの従業員に相棒、仲間、そしてチャムになりたいと思っています。 、そして、ダリル・フィルビン（クレイグ・ロビンソン）が率いるブルーカラーの倉庫労働力に。マイケルを取り巻くユーモアのほとんどと彼が彼の労働者に強いるドルティッシュの行動は、彼が体現している資本主義の階層と彼がそれを無視することを強いる子供のような精神との間のこの非常に緊張に由来しています。マイケルは、ジムやパム（ジェナ・フィッシャー）のようなキャラクターが後の季節に職業的および個人的なコミュニケーションのラインを曖昧にし、彼を戻すまで、彼の注意を引く（そして彼の病理学的な必要性を好む必要がある）を超えて成長しません。地球。

英国のショーのリードであるデイビッド・ブレントは、同様に不快な連勝を持っていました。これは、米国シリーズが最初のシーズンに持ち越しを試みたものです。しかし、作家たちはすぐに、マイケル・スコットが別のアプローチを必要とするかもしれないことに気づきました。多くの人が話していますイギリスとアメリカのコメディの違いについて、後者の楽観主義がによって作成されたショーのバックボーンを形成していますオフィスライタープロデューサーのマイケルシュール（公園とレクリエーション、ブルックリンナインナイン、 良い場所）。そして、やがて、マイケルはあまりholeでなく、永続的な才能のショーで生い茂った子供でした。 Glemiste UKシリーズがDavid Asを提示した場所かなり愚かな、米国版はマイケルを許可しました成長する機会。私たちが忘れないように、トーキングヘッドシーンのかなりの塊がマイケル自身のものであり、彼のオフィッシュの衝動を子供時代のトラウマに起因するものとして文脈化します。ショーは彼のふざけた態度を言い訳したり支持したりすることはありませんが、それは彼の最も気難しい瞬間さえ肉体を燃やし、私たちが楽しませたいという欲求だけでなく、改善したいという彼の欲求に共感することを可能にします。

米国のマイケル・スコットを把握するためにフルシーズンを取っているにもかかわらずオフィス実際、それ自体のユニークなアイデンティティをかなり早く刻みました。パイロットは、英国の暗いカウンターパートの厄介でビートのビートのレクリエーションですが、2番目のエピソード「Diversity Day」は、シリーズが独自のものになり始めた場所です。ダニエルズ＆Co。適応を特にアメリカの設定に統合する完璧な方法を見つけました。米国の職場が人種政治をめちゃくちゃにしている不器用さに焦点を当てることです。

「ダイバーシティデー」は依然として人種的ユーモアに大きく依存していますが、マイケルの誤った試みの形で文脈化されており、人々が実際に沈黙し、しばしば陰湿なステレオタイプに直面してもらうことで、彼らを公開することによって、しばしば陰湿なステレオタイプに直面します。彼は善意であるが、無知であり、ケリー・カプール（Mindy Kaling）によって顔を平手打ちするのに十分なほど十分ではありません。これらのシナリオの緊張は、少数派のキャラクターが白人の自由主義のベールに包まれた礼儀正しさをナビゲートしなければならないだけでなく、人種（および他の問題）に対処するときにそれを扱う際に独自の厄介な欠点に立ち向かわなければならないことから生じます。の上。

Comeppanceはコメディの前提条件ではありませんが、上にある素敵なチェリーです。ショーの最も記憶に残るシーンの1つ、マイケルは彼が同性愛者の従業員オスカーにキスすることで同性愛嫌悪ではないことを証明しようとします（瞬間伝えられるところによればCarellによって即興演奏された）結果は、権力者のマイケルだけでなく、労働者の前で噛まれているだけでなく、オスカーが会社の車と有給休暇を与えられて嫌がらせの訴訟を避けるために与えられました。ショーのコメディが特定の視聴者のために機能するかどうかにかかわらず、そのパンチラインのターゲット、またはその忠誠がどこにあるかについて混乱はありません。

その社会政治に加えて、何が作られているのかオフィス記憶に残る（そして再視聴可能）は、その政治的展望を根付かせるために使用される主にキャラクター中心のユーモアです。それは紙の上の状況コメディですが、状況自体は大きく異なるわけではありません - 不条理な風邪はさておき- 現状を一時的に変更する企業の改革の間に、数シーズンまで。ほとんどの場合、ショーの焦点は職場の細かい人を扱う人々に依存しています、金銭的な低迷に対処する、そしてマイケル・スコットのようなキャラクターの不条理に取り組んでいます。マイケル・スコットは、企業のおそらく彼らを救出しようとして、その時代に、そしてダンダー・ミフリン・マシンでレンチを投げます。

ショーが進むにつれて、アンサンブルの各キャラクターは十分に馴染みがあり、十分にラウンドで、エピソード全体をマイナーな職場の出来事を中心に構築できます。たとえば、5シーズンの消防訓練、完全な騒乱に移動しますまさにあなたが期待する方法で。しかし、ショーのわずかなエッジのエッジであり、リベラルな礼拝堂のファサードを強調しようとする意欲が、追加のパンチを追加します。火の訓練により、スタンレーが心臓発作から崩壊するようになると、マイケルは「バラクは大統領です！あなたは黒人です、スタンリー！」 - オバマの実世界の就任式のほんの数日後 - あたかも「単に「」の精神を呼び出すだけで彼を復活させるかのようにポストレイシャル」アメリカ。エピソードが続く前に、それはすでに馬鹿げたシーンの感嘆符です。スタンレーの心臓発作の最大の要因は、実際にはマイケル自身によって引き起こされるストレスであったことを明らかにしました。

もちろん、オフィスいるオフィス、エピソードは、マイケルがこの事実を受け入れ、より良いことをするという決意で終わります。次のエピソードでは、彼は従業員に自分の感情を健康に表現させようとする見当違いの試みで、自分のローストを整理しています。それゆっくりと行きます、しかし、彼を正しい軌道に乗せてください：好かれる方法と、誰もが幸せに保つための最善の方法を見つけることに一歩近づきます。洗って、すすぎ、繰り返し - それぞれの恥ずかしさ、より良い未来への途中の小さな一歩。

最終的には、やや不安定なファイナルストレッチにもかかわらず（ショーはカレルのシーズン7の出発後に回復しませんでした）、オフィス世界中のコメディファンのためのアメリカのテレビの特徴のままです。それは、よく老化するだけでなく、おそらくいくつかの点で時間とともに、カメラがより一定になり、内なる思考がソーシャルメディアを通してスポットライトを見つけるので、おそらくいくつかの点で時間とともに良くなることはありません。人種、性別、セクシュアリティの - そして、関係者全員がうまくいくときにそれらをナビゲートするのが最善の方法ですが、おそらく正しいことを知らないかもしれません。