1985年のある日、ジム・ヘンソンが締めくくっていたラビリンス、若いスウェーデンの映画製作者が役員室に入り、ヘンソンと彼のまっすぐなイギリスのプロデューサーであるダンカン・ケンワーシーを新しい映画で売り込みました。映画製作者は、ジム・ヘンソン・クリーチャー・ショップに、映画のために幻想的な - もっきりした動物を作ることを望んでいました動物農場。彼がプロジェクトについて説明し続けたとき、これはジョージ・オーウェルの小説の適応ではなく、人形が主演する役割を持つポルノ映画であることが明らかになりました。
石の顔をしたヘンソンは、ひげをstrokeで、耳を傾け、映画製作者をさらに生物がどのように使用されるかについての特殊性についてさらに調査しました。ブライアン・ジェイ・ジョーンズがマペットの作成者の伝記で説明しているように、ヘンソンは、明らかに腹を立てたケンワーシーにプロジェクトについての意見を求めた後、「彼の甲高い笑い、長く自分自身を封じ込めることができない」と尋ねた後。誰もがキャラクターを壊しました。オフィス全体がドアの後ろで聞いていました。ピッチミーティングは、ケンブリッジの卒業生であり、将来のBAFTA会長であるケンワーシーから上昇するいたずらでした。
ヘンソンは「明らかに人々の鎖を叩くのが大好きだった」とジョーンズは私に言ったが、この策略のX定格の範囲はカジュアルなヘンソンファンを困惑させるだろう。プリンスグーフは、彼のテレビ番組や映画を運転した感性と一致していませんが、これらの種類の舞台裏の物語は一般的です。彼の公的なペルソナは腰、末日のウォルトディズニー、ジム・ヘンソンのペルソナでしたが応答した視聴者が単純な「何について話しているの？」
それが、象徴的なマペットのパフォーマーであるフランク・オズが知っていたヘンソンでした。ヘンソンは、マペットが作成される前に、何年もの間、人形や他のメディアで専門的に働いていました。セサミストリート。彼はその年に創造的な精神を磨いていましたが、それは子供の芸能人としての彼の国家的評判を固めたことを示しています。その仮定は「本当に私の父をランク付けした」と、ジムの息子ブライアン・ヘンソンは、今後のRレートの人形のコメディのディレクターであると語った幸せな殺人。 「父のユーモアと感性のセンスの中心にあったいたずらなトラブルメーカーがあります。」
彼のキャリアを通じて、ジム・ヘンソンはその評判に反して、自分自身と一般的な人形のために - 洗練された大人の経験、生意気な挑発、そして人形劇がそれ自体でユニークで挑戦的な芸術形態として立つことができるという永続的な信念と戦った。
コリン・マッコネル/トロント・スター、ゲッティ・イメージズ
今月のリリースとキャッチフレーズ（「セサミなし。オールストリート」）幸せな殺人、マペット映画の伝統の下品なスピン、イライラゴマワークショップ操り人形屋が訴訟を起こしたほどの程度。映画のキャストのファジーで丸い外観を一目見ます。ヘンソンの遺産を召喚します。これは、映画の1つの人形が整形手術を受けて、彼をより人間に見せることさえします。想像するのは簡単ですセサミストリートショーランナーは、人形が変態性の行為を行うにつれてブランドを汚染することに警戒していることを警戒しており、ショットガンによって殺害され、一般的に可能な限り粗雑な行動をとります。人形は無実のように見え、彼らの倒錯はコメディの源であり、アラームの引き金でもあります。
落ち着いたものや少年は、いずれにせよ、ヘンソンの仕事には存在していました。彼の初期の影響 - エドガー・ベルゲン、アーニー・コバックス、コミックストリップポゴ- 子供にとって親しみやすいレベルの風刺的な洗練がありましたが、彼自身の作品は、以前はテレビや映画に欠けていた一種の無秩序な喜びを持っていました。 「Integrated Chaos」は、ワシントンポストのレビュアーが地元の午後のショーで彼の最初の短いスポットを説明した方法でした。
彼が1955年代を立ち上げた後サムと友達、初期のターコイズとカラーレスカーミットのカエルをフィーチャーした人気のある毎日のプログラムで、ヘンソンは次のように述べています。 」サムと友達画面のオーバーレイと切り刻まれたサウンドバイトで再生された、ノベルティソングリップシンクとより実験的なスケッチを特徴としていましたが、ショーの核心は、その間抜けな暴力エネルギーによって駆動されました。それは正確に大人でも、ヘンソンの影響ほど洗練されていませんでした。おそらく若いヘンソンと彼の妻ジェーンが毎週5日間のスケッチを作成しなければならなかったからです - しかし、ショーは子供や大人のための他のエンターテイメントとは違っていました。それは単純でしたが、単純ではありませんでした。それは純粋なマニアでした。
ヘンソンは、ウィルキンスのコーヒー広告のセットのために、彼の初期の暴力的なコメディをサディスティックな科学に磨きました。戸惑うほど多くの人気のあるコマーシャルで、人形のウィルキンスは、不機嫌で三角形のカウンターパート、ワンキンスを作ろうとし、ウィルキンスのコーヒーを飲みます。 Wontkinsが必然的に拒否したとき、彼はトラックにひっくり返り、顔を撃ち、吹き飛ばし、クラブで打撃、大きな高さから押し出された、または他の多くのひどい運命に苦しむように作られます。セットアップと実行には毎回8秒かかりました。
1つの会社のキャンペーンにWilkinsとWontkinsを使用することに満足していないため、ヘンソンは、同じキャラクターを持つ他のコーヒーや食品会社のためのより恐ろしいシナリオのスコアを思いつきました。 「リールを見ているようなものですかゆみがあり、傷がありますジョーンズは言った。これは今日の画期的でも大人でもありませんが、1957年、ウィルキンスを代表する広告幹部がヘンソンに近づいたとき、彼女は特に「エッジの効いた感性」を探していました。
最初のマペットの成功の後でもサムと友達、ウィルキンスのコマーシャル、そして後で犬の星が点灯しますジミーディーンショー、ヘンソンは、彼が人形にとどまると確信していませんでした。彼は自分自身を一時的に人形を使っているアーティストだと考えました。ヘンソンは映画やエンターテイメントの経験に挑戦し、彼の壮大な芸術的声明を商業的な制約に悩ませていませんでした。これらの最初はでしたタイムピース、彼が「典型的な一日の典型的なタスクに苛立ち、MTV以前のスマッシュカット」の「すべての人の物語」を呼び起こしたと言った短編映画。
タイムピース「非順番、女性はナイトクラブで踊る女性、頭が大皿で踊っていました。ジョーンズが言うように、それは彼のより成長した感性です。ヘンソンは、近代性の制御不能な力によって緩和されたハーリードの主人公として主演するショート自身を資金提供し、妊娠し、監督しました。彼の乗組員は彼の指示に従い、彼の不透明なビジョンをもたらしました。 「映画が何であるかわからなかった」とフランク・オズはジョーンズに言った。 「具体的にはジムから）に来たプロジェクトはなかったと思います」と、伝記で記録されているように、長年の協力者であるジェリー・ジュールが提供しました。インディーエブリエンスがありますタイムピース- ヘンソンはついにテレビの規範的で群衆を喜ばせる必需品から解放されましたが、このスタイルは実体を信じています。私たちの生活の必死のビジネスは、あまりにも近づき続ける死に直面してとても意味がありません。ショートは1965年にオスカーにノミネートされます。
の視覚的な過負荷を取りますタイムピース、性的エネルギーを上げて、すべてを未来的なナイトクラブに入れてください。1960年代のヘンソンで最も野心的で現実化されていないプロジェクトであるCyclia Nightclubがあります。ヘンソンは、ジェファーソン飛行機のコンサートでのサイケデリックの予測に触発され、その経験を商品化し、増幅したいと考えていました。 （彼はその部分を見ましたが、ヘンソンは真のヒッピーになるには少し年を取りすぎて、ディズニー風の夢想家と同じくらいキャニー広告の男でした。）ジョーンズは彼の伝記でそれを説明しているように、「ジムは壁、床を想像しました。 、そして彼のナイトクラブの天井は、フィルムが投影されるように、ファセットのクリスタルのような形に分けられます。
この映画は、ヘンソンアソシエイツによってニューヨーク中に撮影された印象派のセグメントであり、シクリアで解き放たれるシックで昇華した欲望を中心にしています。経験全体は、70年代の過剰なディスコを予約しました。ヘンソンはニューヨークとロサンゼルスのクラブの場所を探しましたが、実行可能なスペースや予算は彼の壮大なデザインに会ったことはありませんでした。
の大成功の後セサミストリート1969年、ヘンソンは、子どものエンターテイメントではなく芸術性に焦点を当てた人形劇のモードを作成するモードに戻るのに苦労しました。ヘンソンは、ラスベガスのショーでナンシーシナトラと一緒に演奏し、「私たちは常に大人の領域で働いてきた」と彼の選択に対する懸念に応えました。マペットブロードウェイショーのアイデアは現れましたが、マペットの後ろにパフォーマーをはっきりと見ることができるような前衛的な側面のいくつかが投資家をオフにすることができるため、決して地面から降りることはありませんでした。
最終的に、ヘンソンは、大人の芸能人が認められたように、猿の昔の願いを真剣に受け止めていました。サタデーナイトライブ1975年10月 - しかし、まったく新しいグロテスクなキャラクターがあり、クリエイターからの創造的な入力はありません。 「GortchのLand」スケッチは、短いストローを描いたSNLのスタッフに送られ、ヘッドライターは「フェルトのために書かない」と宣言しました。プライムタイムの準備ができていないプレイヤーは、誰もいないスケッチのアイデアを毎週嫌っていました。オズはそれをミスマッチの感性の問題として言いました。セカンドシティ、カジュアル、レイバックコメディ。」それは幼稚対大人の問題ではなく、スタイルの問題です。ブライアン・ヘンソンは、それを父親がこれまでに行った中で最も大人のことだと説明していますが、それは本当に彼ではありませんでした。
この明らかに休閑期間の中で、2番目のパイロットはマペットショー有名なタイトルが組み立てられていましたセックスと暴力。それは明らかに投資家を邪魔しましたが、ヘンソンは彼の家族に優しいイメージをre責したタイトルを動揺させませんでした。しかし、ショーでさえ、「ジムは彼がすでに彼のコメディのパンチを引っ張っていると感じていた」とジョーンズは彼の伝記でそれを説明している。イギリスの関連テレビから資金を見つけた後、CBSとのアメリカでの放送の取り決めを見つけたら、マペットショー70年代後半の最も人気のあるテレビ番組の1つになりました。
ショー自体の内容は、ジョーンズの言葉では、「本当に汚いものではありませんが、破壊的なものでした」であり、リタ・モレノの後に動物のような欲望のようなものを育てました。ジョーンズは、の達成を考えていますマペットショー- 子供にとって楽しいものですが、大人に「ウィンクウィンク、ナッジナッジ」感性を持つことは、洗練された人形劇を大衆にもたらすという点でヘンソンを満足させたかもしれません。ブライアン・ヘンソンはそれを明らかにしましたマペットショーある意味では、父親のショーマンの感性の神格化でした。 「続いている少しの破壊的なこと、社会への不敬、設立などがあります。」カーミットでさえ、彼が爆撃することを知っていた行為を紹介することを静かに楽しんだ方法で少しいたずらでした。
確かに、それで十分だったかもしれません。彼の人生の最後の10年間のヘンソンの作品を見ると、大人のテーマの内容や完全な鋭いではなく、技術的および物語の洗練に焦点を合わせ始めた方法を見ることができます。ジョーンズが言うように、「ジムの超大国は世界の構築でした。」のようなプロジェクト暗いクリスタル、ラビリンスそしてテレビストーリーテラー1990年に予期しない死後14年間阻害されたディズニーのマペットの獲得と同様に、彼の心を占領し始めました。あなたは、人形のより大きな動きを実行するために必要なクラフトの深さを見ることができます。彼らの眉。セットでさえ、聴衆が決して見ることのない領域で完全に詳述されていました。幻想的な没入感はヘンソンのMOになりました。
すべてのものの、ラビリンス少なくとも継続的な感謝の点で、遡及的にヘンソンの最も成人プロジェクトになりました。ジョーンズが明らかにしているように、「その脚本にはたくさんの手があります」と、エレイン・メイ、ジョージ・ルーカス、テリー・ジョーンズを引用しています。 「ジムを反映したものを探したいなら、伝えるのは難しい」と、コラボレーターはボールルームシーンのようなヘンソンの瞬間に帰します。 Mc Escher Staircaseシーン。
ボウイのカリスマは、特に彼が80年代にいたケシのジャガーノートではなく、今見ているように、確かに映画の暗い雰囲気の一部です。 「あなたには若い10代の子供がいます - 彼女は子供です - 大人の感情を抱き、その危険を操作しようとしています」とブライアン・ヘンソンは言いました。そして、ジャレスは「基本的に若いティーンエイジャーを誘惑しようとしています」。それはグリムのおとぎ話のすべての昇華フロイト主義を持っていますが、13時間の時計はそのカウンターパートのように不気味に刻みますタイムピース。
ヘンソンからの明示的な（または明示的な）大人の生産を見たことはありませんでしたが、ジョーンズは「ジムが楽しむのを簡単に見ることができました操り人形、」ブライアン・ヘンソンのライブ、半分 - インプロフ、そして非常に汚い人形のスケッチショー幸せな殺人'感性は成長しました。ブライアン・ヘンソンは、彼が「彼の[彼操り人形オーディエンス]は、非常に青くて、人々から望んでいるよりもぼやけています。彼らは不快にならず、喜んでそれを楽しんでいます。」
汚い人形の存在にapp然とするのではなく、観客は「あなたがその無邪気さを取り除くとき」を愛しています、とブライアン・ヘンソンは言いました。エキスパートの人形劇とヘンソンの人形が自然に滲み出る特定の「ゲーム性」と組み合わさって、ヘンソンが肉体を具体化した「暗い作品」をやりたいと思っていたヒットライブを十分に作ったという、その違反の品質が組み合わされています肉フェルトのキャラクターと一緒にキャラクター。のスクリプトの後幸せな殺人ヘンソンは何年も休眠し、最終的にそれを拾い上げ、脚本家と協力してプロジェクトを実現しました。
それが存在するように - ブライアン・ヘンソンは、ジョークを速くペースするために、物語の「より深い、暗い瞬間」のいくつかをカットしなければならないと言いました - 幸せな殺人他のどのヘンソン製品よりもはるかに成熟しています。そして、「この映画の中心は無邪気ではない」と「キャラクターは誰も愛すべきものではありません」が、ヘンソンが言ったように、彼はハード-Rのような封筒を押したかっただけでなく、人形劇のような人形ムービーをしたいと思っていたことは明らかです弱いことに会いますまたはチームアメリカ：世界警察。画面上の議事録には混oticとした不条理があり、皮肉ではなく喜びを帯びています。ブライアンがそれを壊したとき、「2つの汚れたシーン」は、「牛を搾り出すことを伴い、もう1つは愚かな弦を含む。 [...]あなたはこれらの非常に汚いジョークを作りますが、彼らはその途中でその途方もない無邪気な選択をしているので面白いです。」
この映画は、人形劇の芸術を悪意を持って弱めません。代わりに、ヘンソンブランドの潜在力を活用しています：「社会への不敬」。しかし、息苦しさと妥当性に対する単純な修正ではなく、幸せな殺人視聴者に住んでいる「悪意のある人形」のビットを指摘しているのは、ひねくれた邪悪なものです。
ジム・ヘンソンの「いたずらなトラブルメーカー」には、その「悪党の人形」と多くの共通点がありますが、彼の意図した聴衆と彼の妥当性によって常に抑制されていました。それから再び、ジョーンズはジム・ヘンソンがまだ周りにいたら何をしているのかというイメージを提供しました。操り人形。彼は愛していただろうと思うアベニューQ。 […]特に彼が80歳前後になると、彼はおそらく爆発しているでしょう。」
マックス・ジェネコフは、ロサンゼルスに住むジャーナリストです。彼はツイッターにいます@maxgenecov。
