昨年11月、Disney Plusは、600を超えるローンチタイトルで展開されました、会社のバックカタログからの多くのアニメーション化されたお気に入りを含みます。しかし、ディズニーは最愛の子供時代の古典の報酬を享受していますが、新しい視聴者の波はリンダ・ウールバートンが書いたことを思い出させてくれます美女と野獣そしてライオンキング、およびディズニーの古典的なアニメーション映画に関与する他の脚本家は何セントも獲得しません。
今月書いたウールバートンマレフィセント：悪の愛人そして、脚本での彼女の長いキャリアについてポリゴンと話をしましたが、状況の現実について率直でした。
「ゼロ」と彼女は答えた。 「実写のリメイクのためにゼロを獲得しました美しさと豆tとライオンキング、アニメーション、機能アニメーションは、アメリカの作家ギルドのカバーされていないため、交渉されたロイヤリティはありません。」
美女と野獣ウールバートンが作った最初の長編映画で、ディズニーオフィスのフロントデスクに若い大騒ぎのコピーを残して、彼女が手に入れたギグです。数日後、彼女はジェフリー・カッツェンバーグ会長から電話を受けました。当時、ディズニーは移行中で、ウールバートンは自分自身が真ん中に巻き込まれていることに気づきました。それは、ほとんどが男性が支配する産業の女性ではありませんでした。ディズニーはまた、ストーリー部門がボードの脚本から行われている脚本から、非アニメーターからの脚本を書いたことからもピボットしていました。
のために美女と野獣、ウールバートンは本質的に、ディズニーのヒロインを彼女自身の物語の積極的なエージェントにするようにリメイクします。初期のプリンセスは白雪姫、シンデレラ、オーロラはいつも何かが起こりましたに彼ら;ベルの後、すべてのディズニーをリードする女性は、自分の物語で自分の選択をしました。
「その後、ディズニーのヒロインが戻ってきたとは思わない」とウールバートンは言う。
美女と野獣アカデミー賞のためにアカデミー賞にノミネートされた最初のアニメーション映画でしたが、それでも、WGAとの最終的なメンバーシップを確保した映画ではありませんでした。テレビのエピソード、映画のリメイク、またはストリーミングサービスでの可用性。
"そうだったホームワードバウンド、犬の映画」とウールバートンは笑います。 「私は[からアカデミーに入りました[美女と野獣]、しかし、私はWGAを手に入れませんでした。私は入ったホームワードバウンド。トーキングドッグ映画。」
今日まで、WGAは作業のために作家の残差を備えたアニメーションを保護していません。個々のスタジオとプロジェクトは、脚本家の残りを保証するために作家のギルドの下で契約に署名する場合がありますが、アニメーション機能はギルドメンバーシップに必要な24の「ユニット」の1つとしてカウントされません。
ウールバートンは、ディズニーファミリーのスターライターとしての評判からお金を稼ぎ続けました。彼女は後に適応しました美女と野獣ブロードウェイのために、ティムバートン監督のために脚本を書きました不思議の国のアリス、すべてのCGIにもかかわらず、WGAによって保護された実写映画でした。 2010年の映画は、アリスをワンダーランドに戻った決心した若い女性として再想像しました。大ヒット作は、10億ドルの映画のソロの女性脚本家の最初の、そして現在のみのタイトルを獲得しました。彼女がまだ頭を包むのに苦労しているのは光栄です。特に彼女の映画の主人公が女の子だったことを考えると。
「作家として来ているとき、私はいつも男の子が女の子の映画を見に行かないと言われました。また、私は男と提携するべきだと言われました。女性の作家として、あなたは本当に女性の主人公をやりたいと思ったときに、男性の主人公を書かなければなりませんでした」と彼女は語ります。 「ついにアリス、若い女性がお金を持ち込むことができ、興行収入を破ることができることを実際に示したので、それはその障壁を壊したと思います。突然すべてが変わりました。結局のところ、これらすべての女性の主人公が商業的な事業であるため、私たちはすべての女性主人公を見ています。」
「女性には「強い」だけでなく、女性にはたくさんの側面があります。」
Woolvertonは、ウィキペディアのページの一部が「強い女性キャラクター」という用語に捧げられるように、機関で女性を画面上で活性化するために彼女の仕事を非常に称賛してきました。それはです今日は少しゆがんだフレーズ、ブランケットの声明として投げられて、女性のリードで映画を誇大宣伝します。ウールバートンは、この用語が「ささいな」になったと考えています。
「女性には「強い」だけでなく、女性にはたくさんの側面があります」と彼女は説明します。 「それはキャッチオールフレーズだと思います。それは、女性の主人公の寸法を探求するときに、その特定のキャラクターについてより多くの詳細に消えていくことを願っています。」
ニュアンスはさらに進みます。ウールバートンは、男性のリードを女性のリードと交換するほど簡単ではないと主張します。
「女性は同じことをしないで、同じ選択をしないで、同じ闘争をしないでください」と彼女は言います。 「男性の主人公を取り出して女性を接続し、剣を手に入れて、それが何も変わらないので、それを良いと呼ぶのではありません。」
そのストーリーテリングの考え方は、2014年の両方で明らかですマレフィセントそして、続編は、どちらも女性間の関係に焦点を当てた物語を誇っています。オリジナルは眠れる森の美女のおとぎ話にひねりを加えました。彼女が若い頃に愛した男が彼女の信頼に違反した後、マレフィセントで冷たく、負傷したので、彼女が元々呪った子供の世話をしていることに気づきます。
「多くの女性、少年、彼らはそれに反応しました」とウールバートンは言います。 「愛は非常に多く、特に子供たちを修復することができますが、その真の愛は必ずしもロマンチックな愛である必要はありません。」
とマレフィセント2、ウールバートンは、マレフィセントとオーロラの間の複雑な母娘の関係に深く潜ります。これは、すべての母親が経験する闘争を反映しています（おそらく、魔法の要素なしでのみ）。
「[オーロラ]は、自分の他の半分についてもっと探求したいと考えており、自分の自律性を望んでおり、自分の決定をしたいと考えています。すべての10代の子供と同じように」とウールバートンは説明します。 「マレフィセントはいつ手放す必要がありますか？すべての母親のように。いつ手放す必要がありますか？いつあなたの子供に自分の間違いを作りさせる必要がありますか、それともあなたではありません。あなたはあなたの子供があなたではないことを認識しなければなりません。」
世界中で4億9100万ドルを売り込んだ後、マレフィセント：悪の愛人現在、Disney Plusに参加しており、Woolvertonの多次元女性リードの遺産が再びプラットフォームを強化しています。初期と今の違いは？彼女はこれに対して報酬を受け続けます。
