Netflix's私は私の体を失いました私の体は奇妙なホラートロープを今年の最も夢のドラマの1つに変えます

ポップカルチャーのファンは、おそらく、画面上で独立してrawうという切断された手との感情的な関連性をいくつか持っています。 Addamsファミリー「Pet」、Thingは、画像の不気味なバージョンです。アッシュの彼自身に対する戦争は、サム・ライミの手を持っていました邪悪な死んだiiトロープをゴリエの方向に取ります。他の多くのホラー映画人々を攻撃する周りを歩き回っている手を刻みました。

しかし、邪悪な手はほとんど常に少なくとも少しコメディです。どんなに肉質のクモのように見えても、どんなに彼らの意図を悪意にるために、身体の自律性の恐ろしい欠如や自制の失敗をどれだけ象徴していても、彼らは本質的に少し間抜けです。これが、ジェレミー・クラピンのアニメ化されたフランスの監督デビュー作の1つです私は体を失いましたとても驚くべき、感動的な経験です。

切断された手の観点から部分的に見られ、部分的にはかつて執着されていた若者の生活へのフラッシュバックを通して見られますが、この映画は、所有者なしで手をrawい回るという考えに、ある種のスキッティッシュな憂鬱を見つけます。それには不完全であるという感覚が伴います。私は体を失いました根本的に奇妙で、潜在的に不快です。しかし、それはまた、視覚的および感情的に美しいものであり、2019年の最も野心的で魅力的な映画の1つです。

この映画は、手が散布している血のプールに横たわっていることから始まります。その瞬間の性質は、映画の終わりに近づくまで明らかになりません。代わりに、クラピンは病院の遺体安置所からの手の「目覚め」と段階的な脱出に集中し、人々をかわし、その危険をナビゲートします。建物から抜け出します。不気味なグレースケールの画像では、物語は、手が体の一部であった小さな普通の過去の瞬間に戻ります - おもちゃを保持したり、楽器を演奏したり、濡れた鼻孔の陰気な深さを探索します。

しかし、最終的には、それらのフラッシュバックはより大きなバックストーリーに花を咲かせます。ハンドの元所有者は、若いパリのナウフェルであり、その若い子供時代は、不機嫌で無関心な親relativeの世話をしたイベントによって幸せな子供時代を短くしました。今では年上でピザ配信の少年として働いているNaoufelは、撤退し、珍しく、恥ずかしがり屋です。ガブリエルという名前の鋭くスタイリッシュな女の子との偶然の出会いは、ロムコムでしばしば報われるような疑わしい振る舞いを始めさせるようになります。一方、手は驚くべき危険でいっぱいの都市を越えて不気味なトレッキングを続けています。

手の無力感と孤立をナウフェル自身の生き方と結びつけるのにそれほど努力することはありません。彼も彼の手も世界に属しているようには見えません - それは不気味で、明らかに超自然的な異常であり、彼は目的のない屋内であり、彼の前に明らかな未来はありません。しかし、手は彼よりも決定され、大胆であり、彼とは異なり、それは目的意識を持っているようです。どこかに到達し、何かを成し遂げるという明確な探求は、この物語がシュールレアリスムの単純な演習ではなく、象徴的なおとぎ話のように感じられるようにします。

ナウフェルに対する物語の同情は、彼が下す新しい貧弱な決定それぞれに不安定に変化します。時々、彼はロマンチックなドラマの孤独な主人公のように見え、女の子を手に入れてその日に勝つ運命にあります。他の瞬間において、彼のco病な、欺cept的な行動は尊重するのが難しいです。一方、ガブリエルは、しばしばキャラクターではなく遠いファンタジーのように思えますが、彼らの最初の会話は、彼または手に合うように不満と分離の深さを示唆しています。どちらも、映画の視覚的なスタイルのおかげで、気まぐれで無駄のないものです。彼らはいつも少し減衰して病気に見える人々の誇張された似顔絵であり、彼らは暖かい色と色調でいっぱいのパリを移動するとき、彼らがどこにでも属しているようにはめったに感じません。

自律的で英雄的な切断された手は、おそらくClapinと共同作家のGuillaume Laurant（の脚本家であるチップオフですアメリー、そしてフランスの小説「This Filmが適応する著者）は、この物語が馴染みのある、簡単に予想される鳩の穴にきちんとスロットすることを計画していません。彼らは、ナウフェルの物語のありふれた部分でさえ、眠くて主観的な方法で、彼の夢に漂い、そして彼の視点や手の尊敬の敬意に語っています。いずれにせよ、ビジョンは非常に刺激的です - 手がビーチで砂を掘ると、その砂の穀物が指の間に流れ出ると、映画撮影はとても鋭く、細部は非常に正確で、聴衆はほとんど感じることができます太陽の暖かさと手の指の爪の下にあるグリット。

そして、他の小さな、詳細を伝えることも、物語を形作るのに役立ちます。視覚的なものもあります。自宅でのNaoufelの共有部屋は、逃亡の苦いファンタジーを示唆する衛星の写真を除いて、不毛です。彼の手にある小さな一貫したほくろは、街を登り続ける孤立した体の部分が彼のものであることを常に思い出させます。

その他の重要な詳細はオーラルです。 Naoufelは、彼の家族がずっと前に彼に与えたテープレコーダーに夢中になり、特に偶然の音声記録を通して彼の人生の最悪の瞬間の1つを追体験しています。のように吹き消す、私は体を失いました繰り返し、音を通してキャプチャされた瞬間のアイデアに戻り、繰り返される、時には自己破壊的なリスニングを通して思い起こされます。確かに、ナウフェルはこのテープで自分自身を苦しめるのに非常に多くの時間を費やし、彼がそのような物理的に受動的な自己破壊の形を選択していることを伝えています。彼をその受動性から追い出すには危機が必要であり、映画の多くはその瞬間に向かって構築され、そこで彼は最終的に、便利な嘘の後ろでcoをすることなく、現実的かつ即座に何かを経験しなければなりません。

しかし、多く私は体を失いましたクライマックスだけでなく、激しく即時です。パリメトロでのラットとの手の戦いは、良いスリラーと同じくらいのどが締められており、鳩とのトラブルは驚くほどグロテスクです。ストーリーが重要な瞬間に向かって構築されると、ナウフェルがどのように手を失ったかの発見ではなく、何が後に来たのか、そしてどこに向かっているのかという問題があります。彼がそのような奇妙でユーモラスなイメージから彼がどれほどのドラマと善意を生み出しているかは驚くべきことです。体の部分はそれ自体でrawい回り、小さな戦争と戦い、大きなリスクを冒しています。数十年にわたる愚かな断然のハンドコメディホラーを振り返ってより悲劇的で素敵に見せるだけで十分です。

私は体を失いましたNetflixでストリーミングされています。