「サイエンスフィクション」についての言及は、スターウォーズやスタートレックからの画像を思い起こさせる可能性があります。ハンドメイドの物語、 またはウェストワールド - テクノロジーが人間であることの意味を変えたイアンの未来社会。しかし、このジャンルで何十年も存在するサイエンスフィーのサイケデリックな株は、主流でより広範になりつつあり、世界を不可能で心を曲げるパターンに即座に屈折しています。
サイケデリック自体が、米国のより大きな文化的な瞬間に中心的な舞台に立つにつれて、マイクロドーッシングの人気の増加にデンバー市はサイケデリックマッシュルームを非犯罪化します、サイケデリックなサイエンスフィクションは、ecとしたことを議論し、議論し、探求し、曖昧なものを受け入れる空間として浮上しました。曖昧な定義は追求に役立ちます。 「認識しやすい一方で、「サイケデリック」は定義するのが難しいままです」とマーク・コールは書いた2016年1960年代のサイケデリックサイエンスフィクションのルーツを見ているクラークスワールドの記事。コールは最終的に曖昧でありながら簡潔な定義に到達します：「サイケデリックを定義するものは、幻覚剤の物理的効果に一致します。」
視覚効果の出現により、現代のサイケデリアの扉が開かれました。最近終了したテレビシリーズレギオン他の奇妙な進出の中でも、サイキック戦、あいまいな現実、シュールなタイムトラベルを際立たせてきました。ストレンジャーシングス、あまり難解ではありませんが、精神的な実験と感覚不足タンクの奇妙なイメージにふけることは、ケンラッセルの1980年のカルトクラシックからまっすぐに変更された状態。アントマンディレクターペイトンリードインタビューで言った彼はまた持ち上げた変更された状態のためにアントマンとスズメバチ。そして、量子領域のシーンアベンジャーズ：エンドゲームそのスケールの映画でこれまでに見られた最も頭の良いビジュアルのいくつかと、時間の流れが根本的に変化する微視的な次元への移動を中心としたプロットラインを特集しました。
サイケデリックは、大ヒット作を超えて伸びています。アレックス・ガーランドのジェフ・ヴァンダーミアの小説の適応消滅物語のあいまいさと画期的な視覚効果を利用して、探検、裏切り、進化についての物語を語りました。シェーン・カルースのような独立した映画上流の色アーロン・ムーアヘッドとジャスティン・ベンソン無限視聴者を世界の奇妙で悲惨な角に輸送します。そこでは、意識の境界線と物理的法則の性質が理解できないものに曲がります。この秋は、小規模および大規模な画面上の奇妙で崇高な画面にさらに多くの進出をもたらします。シネマティックサイエンスサイエンスフィクションの奇妙なコーナーに見知らぬ人であるリチャードスタンレーは、HPラブクラフトの最も奇妙な物語の1つを採用しています空間の色。
ラファエル・ボブ・ワクスバーグとケイト・パーディの今後のシリーズ元に戻す今週金曜日にアマゾンで初演され、幻覚のイメージを使用して、父親の死についての真実を探して、ますますシュールな方法で空間と時間をナビゲートする主人公の生活を描写します。ショーの予告編リチャードリンクレイターの適応に登場したものとは非常に異なる多様性ではありますが、ロトスコープの顕著な使用を含む、多くのシュールなビジュアルを約束します。暗くスキャナー。
故フィリップ・K・ディックが現代のサイエンスフィクションに及ぼす影響について多くのことが書かれており、ディックのサイケデリアや宗教的ビジョンへの進出を考えると、重複を検出することは難しくありません。しかし、サイケデリックなサイエンスフィクションの大規模な上昇は、ディックの遺産に最初に思われるほど直接関係していません。概して、フィルディック人彼の作品のテレビや映画の適応に陥った資質は、アイデンティティの変化と「これはこれですが本物世界」 - 彼の作品のさらに頭の多いサイケデリックな特徴のいくつかとは対照的に。それは、ディックの幻覚の適応を伝えていますubikたとえば、画面に到達したことはありません。多くの試みにもかかわらず。
1つの例外はです暗くスキャナー、秘密捜査警官のボブ・アークターの物語を語り、奇妙な新薬を調査します。覆面捜査官は、2番目の性格を開発します。つまり、彼はすべての意図と目的のために、彼自身の採石場であることを意味します。秘密捜査官が、すべての識別性のある品質を隠す絶えず変化する衣服を着ている間に出会うことは、手続きに曖昧さと視覚的な奇妙さの別の層を追加します。
アニメーションはほとんど微妙です。キーン・リーブス、ロバート・ダウニー・ジュニア、ウィノナ・ライダーなど、キャストのアニメーションバージョンは一般的に自分自身に似ています。しかし、時には、視覚効果が急速に物事を不気味で反響するアークターのほつれの精神状態の領域に移行します。 1つの奇妙なシーンでは、Downey Jr.が一時的に変身しますヒューマノイドゴキブリ。
このような独特の物語のために適切なビジュアルを作成することは、映画製作者にとって挑戦をもたらしました。映画のアニメーション責任者であるボブ・サビストンは、ロトスコープに使用されるソフトウェアを作成し、以前はLinklaterで作業していました目を覚ます。彼がそれを言うのを聞くために、確立された視覚的なスタイルを持つことは、映画のよりシュールな要素にかなり役立ちました。 「ほとんどの場合スキャナー現実的だった」と彼は思い出した。 「それがシュールになったシーンはいくつかありました。そして、それらさえも映画のためにレイアウトされたスタイルの範囲内で行われました。」
「アニメーターは、ビジュアルでより多くの狂気が起こっていることを望んでいたと思います」とサビストンは付け加えました。 「しかし、それはSFの物語ですが、その家庭のありふれた、平凡な生活に根ざしています。」
その間暗くスキャナーSabistonは、アニメーションチームの作品をキャストとのコラボレーションであると考えています。キャラクターの特定の精神状態を反映するビジュアルを作成することについて尋ねられたとき、彼は答えました。あなたはそれを現実に固定する基礎となるビデオパフォーマンスを持っているので、アーティストが上に重ねるものはすべて、一種の解釈マスクです。」
「アニメーターの傾向は、キャラクターによって感情的または心理的な方向性を示すものでそれを押し込むことだと思います」とサビストンは付け加えました。 「それは挑戦のように思えるかもしれませんが、多くの場合、それはアーティストが流れに陥り、彼らのことをしているという有機的な結果です。」
サイケデリックサイエンスフィクションのスペクトルの反対側に暗くスキャナーは消滅。ここでは、ナタリー・ポートマン、ジェニファー・ジェイソン・リー、ジーナ・ロドリゲス、テッサ・トンプソン、トゥヴァ・ノヴォトニーが演じる研究チームが、生命体の境界が壊れている地域と時間と宇宙の法則が壊れた地域である「ザ・シマー」に挑戦します。適用されなくなりました。
視覚効果の監督者アンドリュー・ホワイトハーストによると、真珠のような障壁を作成するためのプロセスには、豊富な試行錯誤が含まれていました。 「シマーは、脚本で熱azeのようであるが、「ガラスの液体の品質」であると説明されていました。これは、アレックス[ガーランド、監督]が探していたようなものについての洞察を与えてくれました」とホワイトハーストは説明しました。 「私たちは、謎を築くためにかなり隠されているものを保つ必要があることを知っていたので、あまりにもガラス状にすることはできませんでした。私たちは、それが継続的に拡大していると説明されているため、動きが必要であり、何らかの形で映画のエイリアンの存在を反映することができることを知っていました。」
最終的に、ホワイトハーストは、ロケーションでの偶然の出会いがインスピレーションを引き起こしたと言いました。 「私たちは、水面にガソリンの薄い膜がある大きな水たまりで起こりました」と彼は言いました。 「その映画は、当時私たち全員がコメントしていた印象的な虹の効果を与えました。」それを、マンデルブルブそして、アントニ・ガウディのサグラダ・ファミリアの称賛の寺院、そしてデザインが終了しました。
の特徴的な効果を作成するプロセス消滅しかし、個々のシーンに限定されませんでした。そして、それは、きらめき自体と同じように、一定のフラックスであったことでした。 「編集が進化するにつれて、全体的な映画の流れが維持されるように効果を再設計する必要がありました」とホワイトハーストは回想します。 「私たちとアート部門が映画のビジュアルに取り組んだので、私たちはデザインのテーマが出現し始めました。たとえば、エイリアンの物理的な表現としてマンデルバルブのバリアントを使用することで家に帰ったとき、アート部門はそれを引き受け、マンデルブルブ型の真菌と地衣類を作り、セットを飾り始めました。」
ホワイトハーストにとって、このプロセスは全体的かつ課税されました。 「アイデアは常にさまざまなシーケンスのために他のアイデアを引き起こしていました。これは、編集が進化するにつれて撮影後も続きました」と彼は言いました。 「映画の進化とデザインは、キャラクターが画面上で経験したことを反映していると思います。映画のすべてのデザイン要素間の関係の複雑さは、私が今まで取り組んだ他の何よりも複雑だったと思います。」
どうやってここに着いたの？新しい本で高い奇妙さ：70年代の麻薬、エソテリカ、そして先見の明のある経験、エリック・デイビス、見知らぬ人はいない奇妙なものと文化的な交差点に、作家と思想家のカルテットの歴史に挑戦します - フィリップ・K・ディック、テレンス・マッケナ、イルミナトゥス！三部作の著者であるロバート・シアとロバート・アントン・ウィルソン - 答えを見つける。 1970年代に焦点を当てているにもかかわらず、多くのデイビスの観察は現在の文化的な瞬間にも共鳴し、サイケデリックサイエンスフィクションが現在持っている足場を説明するのに役立ちます。
早い段階で、デイビスはニクソン政権の効果について議論します。 「ニクソンと彼の仲間が始めたことは、アメリカの現実をゆがめた」と彼は書いて、「不気味な比esはウォーターゲートの問題ではない」と述べている。規範の抑制が観察された現実自体を破壊することを引き起こす住宅局？それはそれに馴染みのあるリングを持っています。デイビスはまた、議論されたサイケデリック運動を結びつけます高い奇妙さインターネットの初期の時代まで - そして、インターネットがその奥深くに隠されたサイケデリアのポケットを持っていると信じているなら、オンラインのすべてのものの普通の遍在が生み出したかもしれないと想像するのはそれほど大きなものではありません主流のポップカルチャーでも同じことに対する微妙な渇望。
「今日、ミームの騒音がコンセンサスの現実を食べ、陰謀思想は政治的スペクトル全体の政党によって武器化されているので、一種の実存的なめまいが私たちの足の下に開かれました」とデイビスは彼の本の終わりに向かって書いています。
それは現代の状態の簡潔な説明であり、なぜサイケデリックなサイエンスフィクションの物語がそのような聴衆のために共鳴し始めた理由のレシピです。今後数年間がアメリカの文化にもたらすものはまだ見られていませんが、ポップカルチャーの深く奇妙なショーへの進出は衰える兆候はありません。
