カメラがゆっくりとパンして、靴を履いた靴、プエルトリコの旗、トロフィー、テキサス州の絵で満たされた動いている箱を積み上げたとき、愛、ビクター、2018年の映画の10エピソードHuluスピンオフLove Simon、ビクター（マイケル・シミノ）が自分が自分だと思っている人と自分が誰であるかを知っている人を確立します。つまり、サイモン（ニック・ロビンソン）に反して、ビクターはない「あなたのように」、それは良いことです。サイモンの従来の「全米少年」の原型に反対する、彼の人種、彼の階級の背景、彼の家族の宗教との関係など、彼の性格と彼の背景には、より多くの詳細、ニュアンス、特異性があります。
ビクターは個人的および性的アイデンティティの同様の危機を経験していますが、新しい町に引っ越すことは、彼が男性への魅力、学校で経験するカジュアルな同性愛嫌悪を自由に探求できることを示唆しています。彼の厄介な友人のフェリックス（アンソニー・ターペル）によって。バスケットボールチームのアンドリュー（メイソングッディング）で人気のあるいじめっ子との対立と、人気のある少女、ミア（レイチェルナオミヒルソン）とデートするための社会的プレッシャー（内在化された同性愛嫌悪と混合）はすべて、多くの人よりもクィアネスの到来を少し厄介にします画面表現。しかし、シーズン中、ビクターとサイモンはInstagram DMをめぐる通信を開発し、最初の映画からキャラクターを、欲求不満で怖くて混乱したビクターのためにゲイの指導者に変えました。不思議なことに、そうすることによって、愛、ビクター表現に関する独自の意図を複雑にし、白いゲイネスの神話を作成し、貢献します。
マイルストーンを説明するときは、非常に具体的でなければなりません愛、サイモン、グレッグ・ベルランティ監督とベッキー・アルバータリのYA小説に基づいてサイモンvs.ホモサピエンスのアジェンダ、作られた：それが最初の出てくる映画、または最初のゲイのティーン映画であるか、悲劇的な結末のない最初のゲイの映画であると述べることは、以前に来た奇妙なメディアの消去になるでしょう。17の端、しかし、私はチアリーダーです、 そして賢明な子供たち。それだった最初のメジャー、スタジオがリリースしたゲイのティーン映画、そしてそのすべてのメリットのために、思慮深いそして有効その奇妙な視点の孤立性に関する批判：その裕福で白人、男性的な男性的な鉛（まっすぐな俳優が演じる）は、彼がちょうど彼らのようであることを（おそらくまっすぐな）聴衆に保証することでした。無害で溶け込む準備ができている。
愛、ビクターティーンズや若者に快適でアクセスしやすい出てくる映画を提供する映画の感情的な可能性に基づいて構築されていると感じていますが、オリジナルの批評にも反応します。ショーのアトランタはより多様です。彼の性的アイデンティティを交渉したいと思っており、彼の感情とエロティックな衝動を整理する彼のプロセスは厄介です。しかし、このプロセスを通じて、フェリスホイールでの愛の公共の宣言（映画に見られる）が彼の高校の廊下の民話に変わったサイモンは、指導的な光です。ビクターはサイモンがそうであり、そうなったものになりました。彼が新しい場所で高校に慣れ、保守的な両親を交渉し、学校の男（ベンジー、ホワイト）の感情を把握することについてアドバイスをしていると、サイモンはビクターのゲイネスのアイデアの主要な参照ポイントの1つになります。
黒人、先住民、色から奇妙な解放と芸術的生産の人々の回復不能な貢献のさまざまな歴史にもかかわらず、白さは映画やメディアのLGBTQの人々にとって暗黙の基準であり続けています。そのようなバーは、ホロマチビリティの潜在的に有毒な政治的プロジェクトに融合し始めます。これは、白人、シスジェンダー、中流階級、異性愛者を特権化するシステムや機関に依然として登録している奇妙さの理想です。提示クィアの人々は、制度的および体系的な不正のために同じ自由を与えられないクィアとトランスの人々を犠牲にして（学者のリサ・ダガンによって造られた）。白いゲイは、時折有用性が何であれ、バスの下に他の人を投げる傾向がありました。
このコンセプトは、主流メディアにどれほど広範であるかのために説明する価値があります。違いの物語は依然として権力に近接している可能性があり、それらの物語はそれらの同じコミュニティ内の人々の闘争を見落としたり消したりすることができることを示しています。それは周りをスリングするための意図しない荷物がたくさんあるかもしれません愛、サイモンまたは愛、ビクター、しかし、創造、分布の複雑な歴史を考えるとアクセスこれらの物語の中で、それは彼らが受け取る賞賛に必要なアスタリスクです（映画は同性愛者の若者の描写で賞賛されました）と彼らが獲得する批判です。そして、ショーはこの事実を知っているようです。ベンジーをフィーチャーしたシーンで彼のボーイフレンドのデレク、ホワイト、デレクは、「モロンにグリーティングカードを販売するために企業が夢見ているヘテロ規則的なROM-COMのでたらめに準拠している」と反対しています。しかし、デレクは濡れたブランケのジャークとして償却されます。そのようなクィアになる方法についての観察は、ロマン主義の傾向と比較して、奇妙で鈍感です。
ビクターのバックグラウンドには多くの詳細がありますが、彼は意図的に書かれるべきスレートであり、愛と欲望の歴史全体を走り書きしたいという歴史です。サイモンはショー全体でビクターにPSAのようなレッスンを提供します。各エピソードは、「この経験から学んだこと」を要約して、より挑戦的で複雑な感情的な混乱から遠ざかっています。で愛、サイモン、予測の余地があり、エーテルに書き込みましたが、テーブルの上にアイデンティティが置かれています愛、ビクター、謎がなくなり、デジタルペンパンは、謎、無意識、感情の段階のためのスペースを欠いています。 （そのためには、アリス・ウーのラブレターを参照してくださいそれの半分。）それで、サイモンはすべての答えを持っていますよね？
[編注記：このレビューの残りの部分には、シリーズのエピソード8のネタバレが含まれています]
愛、ビクター8回目のエピソードで説得力のある、しかし最終的には不満なひねりを加え、ビクターのニューヨークへの即興訪問中に、彼が実際に発見された家族と奇妙なコミュニティであると知っていた「サイモン」を提示します。サイモンの答えは、彼のクィアとトランスルームメイトと彼の黒人のボーイフレンドから取られました。クィアファミリーの他の人の共有体験と相互抱擁は、このシリーズがあった可能性のあるより進歩的で興味深い、感動的な肖像画を描いています。奇妙さが取ることができるさまざまなビジョンについて彼に教える一人のメンターではなく、奇妙な家族が子供を育てます。
しかし、これらの声はエピソードが終了した後、1人に包まれたままです。サイモンはゲイの賢者に戻り、彼の多様なルームメイトが提供しなければならなかったことの認識は忘れられています。白人のゲイの人々が他の色のQueerの貢献を忘れるのはどれほど簡単か。愛、サイモン他のキャラクターを特徴としていますが、そのようなキャラクターの特徴は、その奇妙さのプレゼンテーションがサイモンの同性愛の間で明示的に二分されたものでした。イーサン（クラーク・ムーア）、オープンでゲイ、黒人のキャラクターであり、その自己保証と生きたパフォーマンスが最小限のスクリーンタイムを補償しました。サイモンは、映画の中で、イーサンとホイットニー・ヒューストンに踊る同性愛者の種類から離れていると確信していますが、 - キューセンチメンタル音楽- 最終的に、彼はイーサンから学びます。
イーサンはどこに行きましたか？彼はビクターにとってもそうではないにしても、それほど役に立たなかったでしょうか？または、サイモンのボーイフレンドであるブラムでさえ、8回目のエピソードで彼を簡単に羊飼いしますか？サイモンは、彼とビクターの経験はほぼ根本的に異なっていることを認めています。これは、白いゲイネスの限界が「1つのサイズに適合する」という点で、ショーの部分の暗黙の自己認識です。そして、色の他のキャラクター（自分の誤りを認めるのが速くなると思う）との経験の違いが確実にありますが、彼らが持つことができるインテリアの感覚、白人のゲイよりも頻繁に与えられる心理的な深さを想像してくださいカウンターパート。ビクターを同性愛者の約束の土地に導く色の奇妙なものがあった場合、少なくとも目の前の白いものを超えて奇妙さが存在するという理解があります。
