2007年、ダニーボイルのスペーススリラーサンシャイン劇場を打つと、すべての批判的で聴衆の反応がほぼ同じことを言っているように見えました。ボイルは、それを馬鹿げたスペーススラッシャーに変えることで本当に良い深刻なスペーススリラーを無駄にしました。育てるサンシャインそれを見た人と、「技術的な誤動作を扱っている前半は素晴らしかったので、なぜ彼はサイコキラーを投げなければならなかったのですか？」今、彼らが最初の行為のフルレングスバージョンを望んでいたと主張したことがあるすべての人はサンシャインそれを証明する機会があります：Netflixの新しいスペースドラマストアウェイ基本的には、陰鬱な現実主導の宇宙危機映画ですサンシャイン最初はふりをした。
そして、それは私たちがかつて想像していたほど満足していません。
ブラジルの作家監督であるジョー・ペンナは、完全に維持に専念しているようですストアウェイ少なくとも彼の前提を維持しながら、少なくとも程度は控えめで現実的です。それは、映画製作者が現代のSFでこれまでに取るアプローチではありません。のユーモアや興奮はありません火星人でストアウェイ、そして、の息を張る速度やめまいはありません重力、前提はこれらの映画の両方を思い出しますが。この映画はばかげていることすらありませんスタートレック- そのプロットの仕掛けを過ぎてしまう試みでテクノバブルをスタイルします。 NASAの打ち上げの録音を聞いたことがある人のために、重大で落ち着いた人々が職務を焦点を合わせて実行します。ストアウェイ架空の架空をかろうじて感じるだけです。この種のサイエンスフィクションには印象的な斬新さがあります。エイリアン、レーザー、爆発、かんしゃく、オスカーベイトの叫んだスピーチ、その他の歴史学のない、ストアウェイ専門的な方法で専門的な危機を自由に探求することができます。そのアプローチは、その過程で視聴者の注意を引くことができないかもしれないSFの慣習から遠く離れているということです。
トニ・コレット、アンナ・ケンドリック、ダニエル・デ・キム・スターは、火星への2年間のミッションで3人の宇宙飛行士として主演します。そこでは、彼らは最終的な有人基地への道を開くかもしれない生物学的および植物実験を行うことを目的としています。彼らの司令官であるマリーナ（コレット）は、彼女の3番目の最後のミッションにいます。他の2人、デビッド（キム）とゾーイ（ケンドリック）は、初めて宇宙に向かい、緊張して興奮しています。ペンナと共同執筆者のライアン・モリソンは、映画の116分間のランタイムの最初の20分間のスペースフライトの細かい点に焦点を合わせることで、映画のミュートされたハイテク重いトーンに対する彼らの意図を合図します。彼らが旅に住んでいる場所で、ステーションのモジュールでギアを開梱します。彼らはアースサイドメディアから平凡なインタビューの質問を受け、彼らの束に落ち着きます。彼らは運動し、実験を始め、お互いに優しくジョシュをします。映画のほぼ5分の1に緊張やトラブルのヒントはありません。
それから、突然、彼らはトム・ゴッドウィンの古典的な1954年のサイエンスフィクションストーリー「The Cold Equations」に自分自身を見つけます。彼らの船には予期せぬ乗客がいます。サポートクルーのメンバーであるマイケル（シャミエ・アンダーソン）は、どういうわけか彼らの生命維持モジュールの壁の中に閉じ込められ、意識不明でした。彼らは彼を扱い、支援の乗組員を家に戻し、ミッションを中止したり、地球に戻す方法がないことを確認しました。他の選択肢がなかったため、彼は最終的に乗組員生活の近似に落ち着き始めます。しかし、彼の存在に関する数学は合計されません。損傷したカーボンジオキシドスクラバーのおかげで、船内で余分な人間の存在のおかげで、輸送モジュールには4人が火星に到達するのに十分な酸素がありません。それらの2つが生き残るのに十分な酸素さえ持っていないかもしれません。
で火星人、この種類のジレンマは、緊張したスリラーをスピンアウトするために使用され、縛られた宇宙飛行士と彼のサポートクルーを故郷に並べ、問題を解決し、彼の命を救うための創意工夫と激しい決意を適用しました。ペンナとモリソンは、そのような解決策で視聴者をいじめないように思われるようです。 「冷たい方程式」のように、ストアウェイ追加の道徳的な質問があり、状況の必然性についてより多くを巻き起こします。船上の4人のうちの1人が死ななければならない場合、それはどちらであるべきか、いつ、どのように起こるべきですか？
この物語が行くことができる方法は1000あり、ストアウェイマイケルが悪性の目的のために意図的に乗車したかもしれないという考えを含め、それらのいくつかを追求することを短時間かつ漠然とからかいます。 （サンシャインこの物語のバージョンは絶対に彼を妨害者と悪役に変えて、船をストーカーして乗組員を倒して倒します。死に、死の恐怖に伴うしばしば来るような怒りと抵抗に自由な手綱を与えます。彼らは、マイケルの存在に対する非難の質問を追いかけたかもしれません。彼らは、ミッションにとって最も重要な人、または家族の状況と将来が彼らの生存を保証する人を掘ったかもしれません。マイケルが唯一の黒人キャストのメンバーであることを考えると、彼の人種、経済的地位、または仕事が乗組員に影響を与え、彼の人間の価値に関するチームの考えを支援するかどうかを考えると、最新の政治的または社会的角度の可能性さえありました。
代わりに、誰も死ぬことを望んでおらず、誰も他の誰かを殺したくないことを認めることを除いて、誰もがジレンマについて著しく封じ込められています。乗組員のメンバーは、マイケルにいつ言われるべきかの詳細と、さらに数日間彼を生かし続けることでギャンブルをする必要がある供給マージンの量が異なります。しかし、これらの議論は、映画の他の部分と同様に、簡潔で落ち着いています。最終的に、ペンナは映画を行動に向けて動かしますが、その行動でさえ、科学と手順の最小の詳細に焦点を当てています。物語は非常に緊張しますが、決して大げさな緊張ではありません。エンディングでさえ、あらゆる種類のドラマやヒステリーを避けます。
映画上のクレメンス・ベッカーの映画撮影は真っ白です。画像は鋭く鮮やかで、照明は気分を作り出すために輝かしい効果に使用されます。 1960年代と70年代のサイエンスフィクションの寒さがあり、親密なクローズアップとミドルダイスタンスのショットを語る印象的なキャストによって強化された、美しく見える映画です。生産デザインとスコアはすべて、上品で悲劇的な保護区、何も無駄にならない空間、そして少し盛り上がった声さえも場違いに感じます。
しかし、設定の範囲にもかかわらず、宇宙空間の広大な範囲と船の周りの無限のボイド - ペンナとモリソンはこの物語を非常に小さく保ち、ステージ上の単一のセットで実行できます。彼らは家に帰ってサポートチームを決して見せないか、声を明確に聞こえることさえあります。マリーナや他の人が自宅で彼らのリエゾンと話をするとき、彼らはイヤホンを入れて、モニターがカメラから離れているので、他の人間はいません顔やスペースを見ることができます。環境は閉所恐怖症で孤立しており、ホラー映画の緊張を高めること、またはドラマの荒廃を目的としたプレッシャー調整の状況です。
しかしストアウェイホラーストーリーやドラマがする傾向がある方法で、その抑圧を利用したり、そのキャラクターとつながることはめったにありません。キャストは能力以上のものです。ケンドリックは、魅力的なマスクを身に着けようとするあらゆるマスクに勝つ激しい誠実なキャラクターを演じることにキャリアに長けた専門を作りました。コレットは、彼女のキャラクターに多くの共感を作り出します。そして、アンダーソンは困難な部分を釘付けにし、自分自身を過度に攻撃し、不合理または危険として出くわすリスクがあるのに十分な柔和でなければならない男を演じていますが、それでも十分な代理店、性格、背骨を持たなければならない必要があります。 。それは素晴らしいキャストであり、彼らはあらゆる瞬間に、非常に飾り立てで控えめで、とても抑制されて謙虚であるため、ほとんど登録されていません。
そして最終的には、トーンは非常に変動していないため、クレジットが転がるまで映画が終わったことを絶対に登録しません。それ以上に、ストーリーは非常に控えめで影響を受けていないため、エンディングがどのキャラクターにとって何を意味するのかは不明です。ナレーションは、それを強調することなく、道徳的な教訓を示唆しています。結論も、カタルシスも、最終イベントへの応答のためにキャラクターのいずれかにチェックインすることもありません。それはすべて、気分と憂鬱の奇妙な経験であり、ストーリーを構築するためにマイナーな詳細をどのように使用できるか。そして、満足のいく人はほとんどいない人はほとんどいません。これは、船の上でアモックを走らせる不正な殺人者が必要な物語ではありませんが、ペンナのカメラが最後の言葉のないショットにあるので、視聴者が最後に感じるように感じられ、漂流しないようにするためだけに、もっと何かが必要でした。彼が走っているスペーススリラーとは異なる何かを試しているのを見るのは賞賛に値しますが、明らかに人々がこのようにサイエンスフィクションの映画を作らない理由があるようです。
ストアウェイ現在、Netflixでストリーミングしています。
