バリージェンキンスのファンタジーシリーズアンダーグラウンド鉄道はフルフォースの勝利です

バリージェンキンスの10時間の歴史的ファンタジーミニシリーズ地下鉄道、後悔は世代的であり、目の色や髪の質感のように、家族の中で簡単に伝えられます。地下鉄道、に適合します月光コルソンホワイトヘッドのピューリッツァー賞を受賞した2016年の小説のディレクターは、ジョージア州アンテベラムで開催されます。しかし、シリーズを奴隷の物語と呼ぶのは間違いでしょう。北の白人の読者へのプランテーション生活の恐怖を説明することで、もともと奴隷制を終わらせるために構築されたジャンルには痛みと苦しみだけがあります。

その視線は、文学のページから飛び出して、ような映画で現代の映画スクリーンを支配していますアミスタッド、12年の奴隷、国の誕生、 そして南北戦争。ジェンキンスは、その世代の後悔から、有害な奴隷キャッチャーや残忍なマスターだけでなく、自由への旅のために奴隷制をキャンバスとして使用して、その視線を排除します。

コラは、彼女の奴隷の母メイベル（シーラ・アティム）が彼女を去り、プランテーションから北に走っていたが、二度と見られないとき、わずか10歳でした。その裏切りは、大人のコラ（したがって、ムベドゥ）に傷を残し、そこで怒りをしました。コラは今、母親をモンスターと見なし、自分自身は世界の荒廃だと考えています。奴隷制からの彼女の旅を完了するために、彼女はプランテーションだけでなく、彼女がメイベルにひっくり返った憎しみを逃れなければなりません。彼女は許すことを学び、再び自分自身を見ることを学ばなければなりません。これらの理由から、ホワイトヘッドとジェンキンス地下鉄道非人間化の物語ではなく、再人間化。

シリーズが始まると、卑劣なシーザー（見事なアーロンピエール）はコラへの逃亡について語っています。彼の堅牢なフレームとピアスヘーゼルの目はいくつかの真実を隠しています。彼は読むことができ、彼はプランテーションから離れる方法を知っています。彼は、彼女が母親の幸運を抱いていると信じて、コーラが彼に加わることを望んでいます。しかし、彼女は自分自身を特別だとは考えていません。シリーズプレミアを胃の中で最も難しいエピソードにする一連の恐ろしい出来事の後にのみ、彼女はシーザーの穏やかなサポートを受け入れ、彼との脱出を受け入れます。ジョージアの風景の向こう側、厚い森と濁った沼地を通る - アンドレイ・タルコフスキーの歓迎イヴァンの子供時代- 彼らは駅の家を探して危険になります。

子供の頃に「地下鉄道」というフレーズを初めて聞いたとき、それは表面の下で文字通りの機関車がかき回し、黒人を救いに運びました。ジェンキンスはそのファンタジーを現実にします。この伝説的な代替宇宙には、スマートに服を着たポーター、暗いトンネル、曲げレール、美化した列車のシステムがあり、神秘的な妖精のほこりが機関車の硬化するオレンジ色の輝きから発しているようです。

一部の駅は単に洞窟から動作しているだけで、他の駅はニューヨーク市の地下鉄駅のように華やかにタイル張りです。すべての行が接続されているわけではありません。ターミナルは、通常、この地域での白人の人種的暴力が増加したため、旅行に対して放棄または安全でないとみなすことができます。乗客が列車に乗る前に、彼らはオークションでの奴隷の販売を追跡するために使用されるものとは異なり、元帳で駅のマスターが記録するために証言を提供しなければなりません。

他の映画製作者は、衝撃的な暴力を通して、または支配的なもののような叫び声を揺さぶるかどうかにかかわらず、黒人の歴史の価値を証明するために苦しみの周りに奴隷の物語を形作る一方南北戦争- ジェンキンスは邪魔されずに立っています。彼が白い視線を廃止したり、特定の黒いテナーに意識的に話したりしているわけではありません。彼は最初に人間の物語を語り、コーラのsly笑顔とシーザーの熱烈な演説に人格を吹き込みます。彼は、彼らの固有の重要性が聴衆への水路を通って水と同じくらい自然に流れることを知っており、彼らの障害をさらに感じています。

「約束された土地またはディストピアの地獄のいずれか」は、映画のポーラ・マスード教授がかつて都市に対する黒人文学の態度を説明した方法です。同様に、この説明は、メイベルを追跡できず、今ではコラを捕らえようと必死になっていた悪名高い奴隷キャッチャーリッジウェイ（ジョエルエッガートン）によって部分的に引き起こされた南ゴシックオデッセイである西のコラの旅に適用されます。彼は、早熟な黒人の少年であるホーマー（チェイス・W・ディロン）を伴って、素晴らしいスーツとマスタードイエローのボウラーの帽子をかぶっています。彼らの友情はダニエル・プレーンビューとhwのそれを反映しています血があります：彼らは年齢の違いにもかかわらず、ビジネスパートナーです。リッジウェイはホーマーをこの恐ろしい風景から守り、奴隷を捕まえる方法を彼に教えます。ホーマーは、雇用主に近づいてくる危険を警告します。

ジェンキンスは、テレビが許す追加された物語とキャラクターの範囲に大きな喜びをもたらします。リッジウェイのようなキャラクターは、通常、マニアックヒールとして現れるようになります。代わりに、ジェンキンスと彼のスクリプトチームはこの悪役を測定し、リッジウェイの不一致の空白の場所を埋めます。 3エピソードのストレッチの場合、このシリーズは、彼が脱出に向かって西に向かって挽く方法ではなく、奴隷キャッチャーだけに関係するだけであると信じることにほとんど惑わすことができます。しかし、エッガートンはとても威ac的で魅力的であり、若いディロンはそのような啓示です。

キャストは、温かく、ピエールをシーザーとして与え、柔らかいウィリアム・ジャクソン・ハーパーを含む、非常に多くの新しい才能であふれています（良い場所）ロイヤルとして、カウボーイと鉄道の役員がコーラに引き寄せられました。トレーニングの指揮者であるエリス（Marcus“ MJ” Gladney Jr.）のような短いキャラクター。グレース（マイカル・ベラ・ボウマン）、屋根裏部屋に隠れているノースカロライナの少女。ジャスパー、賛美歌を歌うフロリダの奴隷。インディアナの農場に住んでいる上流階級の元奴隷であるミンゴ（チュクウディ・イウジ）は、ジェンキンスが自分の人格を失うことはないので忘れられないものです。彼らはひどい困難に耐えるかもしれませんが、彼らは不変のままでいるために幸福の深い領域を見つけます。

のスケール地下鉄道計り知れないと感じます。各州のコーラは、緑豊かなものから不毛まで、緑豊かな緑、マルーンレッズ、暖かいマリーゴールド、そして窒息した青い髪を窒息させたグレーまで、異なる音色と口調を醸し出しています。それぞれの設定には、エキストラがあり、着用者のために書かれていない寿命を呼び起こす衣装のコラージュを作成します。ある幻想的なシーンでは、コーラは、フィールド服を着た奴隷から豊かに服を着たアフリカ系アメリカ人から、異世界のプラットフォームで合体する壮大なターミナルを訪れます。

詳細なサガをキャプチャするために、ジェンキンスと撮影監督の長年の協力者であるジェームズ・ラクストンは、彼らの視覚的な洞察力を押し進めました。ダイナミックなショットは、カメラが高い見晴らしの良い場所から頭を下げ、シーンの構成にシームレスに落ち着くのを見ます。天の光はフレームを満たし、まるで神が私たちの見解を決定するかのように、コーラが信頼すべき人々を包み込みます。

ショーの奴隷の物語、南ゴシック様式の緊張、西洋のムードを織り交ぜることは、ニコラス・ブリテルの浮揚スコアです。ジェンキンスとブリティルは、ブライアンタイリーヘンリーシーケンスビールストリートが話せば。同様の音の使用は、の隅々に潜んでいるようです地下鉄道、コラとシーザーの駅への走行中、または機関車の回復的な光景を伴うために。シカダのトリリングは雷のレベルに上昇します。まるで私たちが不協和音の列車トンネルにいるかのように、私たちに向かってクランクのエコー。そして、そびえ立つ弦は私たちを飛行に送ります。

シリーズの広大さは、あなたがむしゃむしゃするべきではないことを意味します地下鉄道。それはあまりにも物語的に、視覚的に、そして音響的に密度が高く、細心の注意を払って調整され、南側の方言のシロップのようなミックスであまりにも圧倒されていて、一つの消費に感謝しています。特に、「テネシー」のような2部構成の国家名の分割払いを1回の座りに組み合わせることで、1日に1回または2回のエピソードを見る方がよいでしょう。

実際、ジェンキンスは、重い主題を見ることに伴う困難を明らかに認識しています。それが彼が各エピソードを針を落とし、ケンドリック・ラマー、アウトカストなどで締めくくる理由です。でラブクラフトカントリー、クリエイターのミシャ・グリーンは、1950年代の物語の体に「Bitch Better Have My Money」のような現在のヒットを定期的に挿入しました。しかし、これらのドロップは望ましい効果を達成しませんでした。代わりに、彼らは時代のピースの幻想を壊しました。逆に、ジェンキンスはファンタジーを粉砕したいと考えており、観客がこの世界を妨げず、歌の空間で現実に安全に戻すことを許可します。

ミニシリーズが感じているどんなに重くても、聴衆はジェンキンスが伝える再人間的なメッセージを逃れることは決してありません。この旅をすることで、コラは母親がおそらく直面した試練について学びます。彼女の母親を許すことで、彼女はカイロンがバランスのとれた大人として拷問された10代を再現する方法とは異なり、自分自身を再人体化します月光。ジェンキンスは、喜びと笑い声、愛と決意を恐怖と混ざり合ったことを示すことで、歴史的な奴隷を白人の消費のために小道具に苦しむことから遠ざけ、尊厳を与えます。このように、ムベドゥの断固とした、誠実なターンで、彼女は私たちを同様に計り知れない恵みで満たします。

黒人キャラクターの厳しい画面上の攻撃に耐えた後南北戦争、悪い髪、ラブクラフトカントリー、 そして彼ら、私は扱うことができるかどうか確信がありませんでした地下鉄道。他の多くの人は、生き残ったin辱、屈辱、痛み以上のものについて奴隷の物語を作ることができませんでした。ジェンキンスも恐れていました。

しかし、この神秘的でシュールな叙事詩を終えたら、私は違った感じがしました。この歴史の時代を目に見えるように、私は隆起し、恥ずかしくないと感じました。後悔することなく、私は歓声を上げました。泣いた。大声で。私は、別の土地、より良い土地への道を照らすトラックのように腕を開きました。それはジェンキンスのケアのためです。そしてによって地下鉄道の結論、平和で私を満たした最後の太陽に浸したショット、そのファッションはマニフェストの運命として生きるために黒人の権利を持って、私は一つの考えを残しました - 彼は実際にそれをしました。彼は本当にそれをしました。ジェンキンスは、疲れた拷問の物語のサイクルを逃れ、ハリウッドの過去の過ちによって徴収された残念な重量からトンネルを見つけました。