ステーションイレブンは、ポスト黙示録に銀色の裏地を見つけました

[編注記：この作品にはネタバレが含まれていますステーションイレブン。]

の途中ステーションイレブンパイロット、Jeevan Chaudharyは、世界が永久に変化しようとしていることに気付いたため、パニック発作を起こしています。病院で働いている妹のシヤは、彼に避難所を取って、兄のフランクとバリケードを屋内で見つけるように警告しました。ジーヴァンは、彼が偶然のベビーシッターになった若い女優キルステンと一緒に食料品店に行き、多くの食物のカートをたくさん積み込みます。彼が食料品をチェックアウトすることで解離するとき、唯一のレジ係はインフルエンザが心配する価値があるかどうか彼に尋ねます。ジーヴァンは、事務員に不確実な言葉では、家に帰るように言います。

私は今でも私の前回のプリマスク食料品店の走りを覚えています。これは、Ralphsへの衝動的な旅行で、必需品を買いだめしています。私はいつも物事の不安側に落ちてきました。ある朝、2020年3月の最初の週のある朝、私は「ごめんなさいより良い安全」と叫ぶ衝動に従うことにしました。私は仕事から病気の一日を過ごしました。それは忙しくなかったし、人々は私の購入の山を作ったときに奇妙に私を見ました - 私がそれらを食べることを強いられている致命的なhub慢でアイテムをつかむことは私がまだ働いている量の豆を持っていることを意味します。

2020年3月以来、私は架空のパンデミックメディアを見ていませんでした。友人や家族が数ヶ月の検疫の影響を心配していたときです。今ではパンデミックの3年目です。Omicronバリアントケースロードは上昇しています、アメリカのCovid-19テストインフラストラクチャバストされています、病院は過剰に負担されています。見ているステーションイレブンこれらの状況では、等しい部分の罰と新鮮な空気の息吹があります。過去2年間の絶望と希望のナイフの端に住んでいる私が見たものに最も近いものです。悲しみと生き残りを超えた生きた生活のエレジーです。

HBOマックスステーションイレブンエミリーセントジョンマンデルのアーサーC.クラーク賞を受賞した2014年の同じ名前の小説を10エピソードリミテッドシリーズに適応させます。マンデルの黙示録は、潜伏期間がなく、ほぼ障害のある死を引き起こすインフルエンザに起因します。 （これの恐怖は、数ヶ月のcovid変異株の潜伏期間を学習した後にのみ明確になります。曝露後にどのテストを信頼できるかを調査する過程で。）今では廃止された社会の瓦rubの中で。

このショーは、このソース素材の鋭い仕事をし、さまざまな人々の生活を追跡します。パンデミックに孤児になった若い女の子のクリステンと、彼女を連れて行く男、ジーヴァンがいます。旅行シェークスピアの一団があります - キルステンは数年後に彼らと一緒に女優になりました - 彼らは彼らが呼ぶ道の五大湖の周りを演奏します「ホイール。」ミシガン州のセバーンシティ空港の人々がいます。これは、生存者の長期的なコミュニティに変化した飛行機です。マンデルの小説のように、これらの人々の生活は絡み合っています。彼らのつながりは、エピソードが時間と主題を変えるにつれて、社会のより即時の崩壊と20年後の人生の間で、ショーの過程で明らかになります。

このリズムは、本のストーリーテリングからの効果的な逸脱であり、互いにより一貫した会話にさまざまなタイムラインを置きます。ショーは、第1幕、シーン2の独白を階層化しますハムレット- ハムレットは、3か月後に父親のために喪に服していることを、死体安置所からテキストメッセージを受け取っている子供の現場で。キャラクターがすぐに死んでいるシーンを織り交ぜて、そのキャラクターがまだ生きているシーンで、1つのエピソードで - しばしば同様のフレーミングテクニックを使用して、パンデミックが常にその開始のあらゆる時点で、すべてのキャラクターが住んでいるという印象を作成します。彼らが生きていると死んでいる限界空間は、肉体的ではなく肉体的ではありません。これらの混合タイムラインは、俳優が彼らの人生の多くのポイントにわたって生存に必要な恐怖、緊縮、そしてグリットを実行するためのスペースを与えます。それはショーのdulであり、他の主題では、粘着性や素朴なキャンプのように読んだかもしれません。

でステーションイレブンインフルエンザが常に起こりそうであり、常に起こっており、常に起こっているように、効果は窒息し、閉所恐怖症で、容赦ないものです。それは、足元の地面が変化し続ける過去2年間にわたって生きることによく似ています。パンデミックの変化について私たちが知っていることのルール、および安全または安全でないと考えられていることは、絶え間ない進化の下にあります。困惑する喪失感のみが一貫したままです。日常の喪失または他の人々の周りにいることの喜び、信仰の喪失、命の喪失。

Covid-19は、現代の疫病小説を一種の予測的トーテムに変えましたが、マンデルの小説としての批判的な最愛の地位に達した人はほとんどいませんでした。に感動的な画像の多くステーションイレブンのオープニングエピソードには、実際の類似体があります。病気に対する絶え間ない警戒があり、その瞬間、あなたの周りの人々、つまり公共交通機関での群衆の賑やかな生地、あなたのアパートの友人 - が潜在的な脅威になります。

ショーの黙示録的な世界は決して現実的に感じることを止めません。美しく緑豊かな撮影撮影は、シーンに同時感覚を与えます - ドゥールトーンに抵抗しますそれはしばしば黙示録のジャンルをマークします。旅行するシェークスピアの劇団が車輪を回ると、さまざまな野営地で演奏すると、彼らの馬は実際に古いピックアップトラックである「ワゴン」を引っ張ります。衣装は、回収された材料から作られています。古いカントリークラブ、広大な空港である豪華で豊富な建物は、コミュニティの芽を出したハブになります。 「プレパン」メンバー（パンデミックの前に生きていた人）は、テクノロジーのアーティファクトを「ポストパン」に説明します。電話があり、それらを使用して誰かを見つけることができ、何でも調べることができます。シェークスピアのすべての演劇をそれらに保管できます。これらの文明のアーティファクトの多くは、インフラストラクチャが剥がれているスコッチテープが剥がれているため、ますます軽薄に感じられます。

Covid-19は、そのアメリカのインフラストラクチャの失敗を暴露しました。病院のスタッフに絶対的なプレッシャーがあります - 2年後にさらに緊張しました- および他の重要な労働者、その多くは自分自身が「ヒーロー」とラベル付けされていることに気づきましたが意味のある作業保護が不足しています。あります働く親へのサポートの欠如そして、より広く、働く人々、誰が方法を見つける必要がありますか家賃を支払うそして彼らの家族を養います。後期段階の資本主義の下での生活は、継続できないパフォーマンスのように感じるようになっています。他に選択肢がなく、物事が根本的に困難であっても正常性に影響を与えるため、私たちは働き続けます。

ショーのフィナーレは、米国で発見された最初のcovid事件の2周年の近くで放映されました。多くは変わりましたが、どれだけ同じ滞在しているかを考えるのは恐ろしいことです。現代の生活は相変わらず柔軟性があり、資本主義の無関心はすでに確立された規範です。の3番目のエピソードでステーションイレブン、ミランダ・キャロル（ダニエル・デッドウィラー）はマレーシアに旅行して、物流業界で仕事のパートナーシップの機会を売り込みます。その日、彼女は彼女がそこに閉じ込められていることを知ります。彼女はまた、彼女の元夫 - 彼女が愛し、去った男は、その後再婚して息子を持っていた - を舞台で亡くしました。それにもかかわらず、彼女はビジネスピッチに出席します。他に何をする必要がありますか。

「私が愛した男は昨夜亡くなりました。」彼女は部屋に言って、すすり泣きを抑制します。 「私が愛した男は昨夜亡くなりました、そして私は仕事に行きました。私が愛する男は昨夜亡くなり、代わりに仕事に行きました。」

ステーションイレブンこのトラウマによって日陰になっています。それぞれの人の話は、非常に多くの方向からアプローチされています。万華鏡を通して彼らを見て、人格全体の文脈と悲しみ全体の文脈を通して経験を屈折させます。しかし、それは生き残る以上のことをすることの意味に等しく関心があります - 悲しみは終わりのない状態であり、私たちは生き方を見つけなければなりませんと、決して向こうに移動しない場合。

人々は対処するさまざまな方法を見つけます。彼らは自分自身を守るために嘘をつき、他の人に希望の尊厳を与えるために嘘をつきます。彼らはより厳しく成長し、ノスタルジックになります。彼らはこれらの重い負担を運びます、彼らは毎日目を覚まし続けます。キルステンは、旅行交響楽団で発見された家族を激しく保護し、さまざまなナイフを自衛のために振り回し、ショーはチェコフの銃として点滅します。古いタイマーは、以前と同じように文明の記憶にしがみついています。セバーンシティ空港に飛び地を形成する生存者は、Pre-Panの技術が展示されている博物館を作ります。ショーの主要な敵対者の1人である「預言者」は、ほとんどの費用を費やしていますステーションイレブン過去を消去することを主張する。

この強烈な状態から、生命の種を育てる：シェークスピアの一団、子供が教えられているセバーンシティ空港のその場しのぎの教室であるマタニティワードに変換された大物店。ステーションイレブン解決策のヒロイズム、または核となる原因のスリル、そしてコミュニティの永続性と芸術の創造のアイデアにはあまり住んでいないパンデミックメディアの珍しい部分です。ショーがキャラクター間の多数の回路のつながりを忘れているにもかかわらず、そのプロットの多くはオープンエンドのままにされています。ショーのビネットは、感情的なトーンを伝えるコラージュのように機能します。 「生存は不十分です」は、一団のワゴンの側面に描かれたマントラ以上のものです。エピソードを結合するスレッドです。それがまったく生き続ける理由です。

過去2年間で同じように感じましたか？私は愚かな小さな散歩に出かけ、公園でピクニックを試み、すぐに廃棄された趣味を拾いました。喜びは遠い場合、それぞれの短い瞬間が、より自由に動き、私の人生の人々を心配することを心配することを感じたことを思い出させる一種のecとした瞬間です。私は過去2年間、私と他の人の間に、私と私との間に感情的な距離を作り出そうとすることで取り組んできましたが、最終的には、できる限り新しい友達を作ることに安心を見つけたことがあります。私が最も気にかけている友人や家族を見てください。私はまだ読み書きをする時間を作っていますが、私にとっては、私にとって最も理にかなっている媒体に私の感情を照らしていることに固執すること以外に意味があるかどうかは言えません。

としてステーションイレブン社会の社会はゆっくりと再建され、芸術は依然として価値があります。けれど、シェークスピアの不安に忠実です、アートはまた、ショーのキャラクターの多くを除外しています。旅行団にとって、演奏は引き続き進む理由です。または恐ろしい状況から意味を作る方法。空港コミュニティは博物館をキュレートし、過去の損失を処理します。ミランダはグラフィック小説を書いていますステーションイレブン（本の中のショーの本）彼女の家族を失うという意味を作るため。 KirstenとJeevanは、その関係がショーの中心をミクロコスムに含んでいますが、芸術は彼らのありそうもない再会を促進することになります。これらの幸運な生存者はついに自分の条件で別れを告げる機会を得ます。今回はさよならを知っていることは一時的なものであるかもしれません。それは望むのに十分な理由のようです。