8つのスパイダーマンの実写映画すべてが、この春、シリーズのソニーはスパイダー・モンデイを呼んでいます。スパイダーマンの最高の映画アークに関するこのエッセイを再リリースと併せて更新し、再投稿しました。
サムライミの2002年の映画の終わりまでにスパイダーマン、秘密のスーパーヒーローピーターパーカー（トビーマグワイア）は、彼が映画の冒頭であったよりも個人的には、超大国のない厄介なオタクだったとき。ピーターの叔父ベンは死んでおり、彼の叔母の5月は苦労しています。彼の指導者であるノーマン・オズボーン（ウィレム・ダフォー）は悪役になり、ピーターを殺そうとしている間に亡くなり、ノーマンの息子、ピーターの元親友であるハリー（ジェームズ・フランコ）は、父親の足跡をたどる準備ができているようです。そして、ピーターの人生の愛であるメアリー・ジェーン・ワトソン（キルステン・ダンスト）は、彼女が彼の感情を返していることを認めましたが、彼は往復できません。彼は「大きな力で大きな責任がある」と知って立ち去ります。彼が彼の道徳に忠実である場合、彼はスパイダーマンになるのを止めることができず、彼が気にかけている人々を危険にさらす役割を許すことはできません。
エンディングのキュー：スリリングなウェブスリングシーケンス、9/11以降の「私たちは強くなる！」少しの図像。クレジットのスマッシュカットがあり、ダニーエルフマンの信じられないほどスパイダーマンスコアは、サウンドトラックのリードシングルである「ヒーロー」と並んでおり、ニッケルバックのチャドクローガーとサリバのジョシースコットに叫びました。
2002年の文化の不器用な品揃えのように乱雑に聞こえます。スーパーヒーローの大ヒット作を締めくくりました。そして正直なところ、それはある種です。キャッチーなタイインアルバムの音楽を含めることは、このような明らかな文化的なうなずきと相まって映画のデートとそれを独自のフランチャイズの犠牲者にします。しかし、それはの強さの証ですスパイダーマンのキャラクターは、このすべてのノイズが、たとえそれがめったに簡単でなくても、彼が正しいことをしなければならないことを学んでいる若い男のストーリーシーケンスをかき消さないということです。それはあらゆるスーパーヒーロー映画の最高の道徳的解決です。
サム・ライミスパイダーマンそして彼の2つの続編 - 2004年スパイダーマン2そして2007年スパイダーマン3- ヒロイズムのアイデアは、本質的に孤独な犠牲の形として消費されます。それは、ライミの三部作のすべての主要な弧に浸透します。メアリー・ジェーンやアルフレッド・モリナのオットー・オクタヴィウスのように、簡単に補助的またはワン・ノートを簡単にレンダリングできるキャラクターでさえ、彼らが知っていることを知っていることを知っていることを簡単にすることができます。
したがって、映画の特殊効果のランピングスケールと、それぞれの外出でしかより大きく成長した悪役の回転ドアであるにもかかわらず、中心人物の小さなキャストは途方もないレベルで共感し続けます。そして、彼らの多くは、悪役でさえ、最終的には高潔になるためには、彼らが利己心をあきらめなければならないことを認識します。ピーター・パーカーは、その美徳に固執することをますます難しくする複数のシナリオを通じて、同じ結論に複数回到達します。
これはかなり標準的なスーパーヒーローのもののように聞こえますが、2002年には映画の中で特異なテーマとして際立っていました。時代の他のスーパーヒーロー映画に最も近いものは、1978年に関連性のある道徳的なメッセージに来ましたスーパーマン、Pa Kentが若いクラークケントに「理由」のために地球に上陸したと言っており、彼の力で個人的な栄光を誇示して達成することに抵抗するのは難しいが、彼は最終的には断固としなければならない。それをティム・バートン・バットマンの映画と比較してください。これは、ダークナイトを、彼のcapされた十字軍をいくつかの明らかな問題を解決する方法として、または常に倫理的なゴールポストをシフトすることについてのX-Menシリーズを使用する方法として激しい世捨て人として描写しています。
ダークナイト映画他の誰かの手にゴッサムを残すのに十分な快適さを感じているブルース・ウェインに築き上げます。ソニーの2012年のスパイダーマンの再起動は、アンドリュー・ガーフィールドがタイトルの役割を果たしており、主にピーターとグウェン・ステイシーの関係が野心と利己心のバランスをどのようにバランスさせるかに焦点を当てています。しかし、そのシリーズのワールドビルドディズニーの試みは、主人公の運命のロマンスが物語の過剰と競争することを余儀なくされたことを意味しました。
そして、マーベルシネマティックユニバースの最初の巨大な計画アークは、アイアンマンがサノスとの戦いで気にかかって自分自身を犠牲にして終わりますが、トニー・スタークの10年間の非常に公的な道徳的闘争はar慢な億万長者のプレイボーイ武器ディーラーとして、ほとんどの観客に関連性があるとは感じませんピーターの孤独な内部戦いとして。マーベルの有名なキャラクターを同じ屋根の下に集めるという前提に基づいて構築されたマーベルシネマティックユニバース映画は、ライミのスパイダーマン映画のより小さな個人的な規模ではめったに機能しませんでした。これは、トールとキャプテン・アメリカと絶えず肩をこすることの負担です。最も内部の闘争でさえ、無期限のフランチャイズのおもちゃ箱と戦わなければなりません。
これらはすべて、ライミのスパイダーマン三部作を、他の「都市を救う」（または「世界を救う」）クエストよりも賞賛に値するものにします。ピーターには、実際に寄りかかる人はいません。彼が倒れたときはいつでも、彼は自分で立ち上がる決意を思い起こさなければなりません。彼の最も近い関係はすべて、毒やサンドマンに取り組むために毎日自分の人生をラインに置かなければならない人に必要なプッシュプルに閉じ込められています。
そして彼の財源は最小限です。これは、元のスタン・リー/スティーブ・ディトコのコミックで大きな役割を果たしているが、キャラクターの後の映画の化身でますます遠くなるようになった詳細です。ライミの三部作を通して、ピーターの荒廃は決して改善しません。彼はクイーンズの控えめな家で物語を始め、マンハッタンの小さなアパートで終わり、彼がかろうじて余裕があり、ライミがリラックスしたり彼の人生の決闘の側面と和解してください。
このブルーカラーの存在は、ピーターにニューヨークの人々との関連性を与えます。彼は、彼らが最初の映画のクライマックスで緑のゴブリンにレンガを投げているのか、彼とDoc Ockの間に保護的に立っているのかにかかわらず、彼らにインスピレーションを与えています。ハリー・オズボーンは最終的にピーターの献身に触発されているため、復geへの執着を放棄することを決めました。ライミの映画は、ピーターの孤立と貧困をあらゆる人の大義に変え、人やグループが求められていると感じているが、悲惨さの可能性も比較的遍在していると感じた場合、善意があらゆる方向から来ることができることを示しています。
ライミのスパイダーマンの三部作は絶望的ではありません。大ヒット作の歴史の中で、ニューヨーカーの断面がピーターを列車に引き込んだシーンは、彼が救うために自分を殺しそうになったシーンほど人道的に楽観的です。 （Raimiの視覚的な比phorは本当に素晴らしいですスパイダーマン2ピーターが彼の欲望と彼の義務の間に引き裂かれていることを絶えず思い出させることを提供します - そして、列車を救うとき、彼はほぼ半分に引き裂きます。
乗客がスパイダーマン2ピーターを称え、彼の秘密のアイデンティティを明かすことを約束し、映画はまた、希望が難しいことを彼（および聴衆）にすぐに思い出させます。最初の映画のモンタージュでのNYCの住民の混合反応、J。ジョナジェイムソンのスパイディの評判に関する出版戦争、そして群衆の応援スパイダーマンの入りスパイダーマン3すべてが、社会における彼の立場がどれほど脆弱であるかを示しています。トンネルの終わりにある光は確かではありませんが、明るい瞬間には、ピーターの裁判の偶然の副作用です。
最初の2つの映画の悪役は、このオープンエンドのテーマの素晴らしい例です。ノーマン・オズボーンは、ピーターが敬意を表して見ている潜在的な指導者の一人に過ぎませんが、ノーマンは最終的に達成のために彼の熱心に元に戻されます。 2番目の映画では、彼が個人的でロマンチックな生活を整理することができれば、最初はピーターの科学的キャリアのフィニッシュラインと見なされることができる仲間の科学者であるオットーオクタヴィウスを手に入れます。しかし、ノーマンのように、オットーは彼の夢が彼の理由をむさぼり食うとき、最終的に完全な悪役になります。しかし、結局、オットーはredいの機会を与えられ、彼は都市と彼自身の精神を救うために自分自身を犠牲にするためにスパイダーマンの動機付けの手がかりを取ります。
3番目の映画はこのタイプの関係に戻っていません - 代わりに、それはピーターに彼の人生がどのようなものになるかを垣間見ることができますしたすべてが彼にとって簡単になります。彼のスーツを黒くする毒の共生は、彼に強さを高めますが、彼の厄介な良心を取り除き、彼を自分の願いを込めたファンタジーになります。ピーターがニューヨーク市の歩道を踊っているときに最も記憶に残っているプロットラインでは、彼が最も馬鹿げた衝動をしている間、ピーターは彼の過去の指導者のように悪役に変身します。最終的には、彼はエラーで恐怖で反動し、エイリアンに感染したスーツを体から引き裂き、最初の映画の終わりに自分のために作った協定を壊していることに気づき、利己主義を与えることで人々を傷つけたことに気づきました彼は気にします。
満足と犠牲の間の進行中の戦争は、おそらくメイおばさんのヒロイズムについてのスピーチよりも明らかではありませんスパイダーマン2。それは同時に神話（「誰もがヒーローを愛している。人々は彼らのために並んでいる。彼らの名前を叫ぶ。」とモータル（「私たち全員に正直になり、私たちに力を与え、私たちを高貴にし、最後にヒーローがいると信じている。私たちが誇りを持って死ぬことを可能にします」）。
銀行が彼女の家を奪った後に彼女の人生の断片を拾っている年配の女性によってそれがピーターに届けられたという事実は、テーマの別の外挿です：高校生から高齢者、スーパーヒーローから民間人まで、対処しなければなりません同じ道徳的な質問で。自分の生活を中心にして、他の人を助けることを選ぶことの間に選択からの自由を誰も許されません。ニューヨークの住民からの勇気とつながりの公開ディスプレイはすべて、シーンを映画のアークのミニチュアバージョンに変えます。 Spider-Manの状況の唯一の違いは、その選択の彼のバージョンに衣装を着たテロリストが含まれることです。
それぞれのスパイダーマン映画は、抱擁でピークに達します。最初の1つでは、メアリージェーンがピーターを握りしめているのは、彼が愛をヒーローにすることを忘れなければならないと判断したからです。 2番目の映画では、彼のスーパーヒーローのアイデンティティがもたらす問題に関係なく、ピーターとメアリー・ジェーンが彼女が彼を愛したいと思っていると伝えるために彼女がぬるましの婚約から逃げた後、再会します。そして、3番目の映画の最後のシーンであるピーターとメアリー・ジェーン・ダンスは、どちらも未来がどうなるかわからない。
この3番目の映画では、街の高層ビルを通る勝利のキスや壮大なスイングはありません。また、スティーブロジャースとペギーカーターが共有する愛らしいノスタルジックなダンスとはかけ離れています。アベンジャーズ：エンドゲーム。彼のダンスの中で、ロジャースは、復gingに捧げられた人生の見返りを見つけます。しかし、ピーターのダンスは、単に抱擁のもう1つの申し出であり、激動の世界で善を行う義務を思い出させるものです。
スパイダーマン3ピーターの顔に黒に色あせ、一貫して自分が不完全であることを証明しているが、彼は正しいことをしようとし続けることをいとわないことを示しています。そして、それは和解ではなく、このダンスが意味するものが永遠に続くという約束で、三部作のテーマを締めくくります。ピーターは叔父と指導者を失い、悪に誘惑されることを意図していなかったので、彼はいつか彼のすべての負担に勝つことができました。
代わりに、彼が直面するそれぞれの挑戦は教育の瞬間になります。これらの出来事は、勇気があり、正直で、許しと許される見通しに対して開かれているピーターの能力を構築します。 「私はいつもスパイダーマンになります」とピーターはメアリー・ジェーンに言いますスパイダーマン2。彼は、快適な生活の完璧な分岐点に到達することは決してないことを意味しますが、彼は戦い、抱擁、ダンスを続けるのに十分な強さであると誓います。
最も高貴な道と最も簡単な道との間の戦争は確かに終わっていません。スパイダーマン：家に帰りません。このピーターが彼自身の宇宙のオットー・オクタヴィウスに出会うと、ダニー・エルフマンのスコアのささやきは、ピーターが「もっとうまくやろうとしている」とOCKに言います。それは映画の多くのうなずきの1つですスパイダーマン2、史上最高のマーベル映画。
しかし、それはピーターの人生の抜本的な目的への言及でもあります。ピーターの道徳的マントラの「大きな責任」は、単に悪と戦うだけではありません。それは、世界を少し良くする意志を持っている人の指針です。それがスパイダーマンの三部作の精神です。クレジットが転がり、そのチャドクローガーの歌が鳴り始めたとき、それはスパイダーマンが彼の戦いに勝った兆候ではありません。それは彼が戦い続けると約束されているという兆候です。
