キラーはマリー・コンド・アサシンの映画です

David Fincherの約70％キラー、Netflixでの気難しい監督の新しいヒットマン映画は、マイケル・ファスベンダーがゴミ箱にもう必要のないものを投げるのを見ています。使い捨て手袋、バックパック、銃、変装、死体、電話、アイデンティティ、余剰包装、卵マクマフィンのパン。 Fassbenderの暗殺者のキャラクターは、単にクレジットの「殺人者」と呼ばれていますが、サメのように前進し続け、もはや必要としないものすべてを放棄し、それは彼を遅くしたり、彼のポケットを減らしたりするかもしれない証拠かもしれません。

彼がロッカーに行くシーンが1つあり、彼がアマゾンで注文したヒットに必要なものを収集し、Amazon BoxをRipsしてから、それからリッピングします。すぐに路上にあるビンに入れます。彼はそれを家に持ち帰り、火曜日にリサイクルコレクションを待つために角に置いていません。彼はただそれを投げます。

当初、私はこの非常にありふれた手続きの詳細を示すというフィンチャーの決定に混乱していました。しかし、フィンチャーは意図的ではないにしても何もありません。真実は、このショットには奇妙な力があります。 Fassbenderが余分な段ボールを効率的に処分するのを見るのは、非常に満足のいく、スリリングです。はい、私は暗い劇場で、ほとんど思わず考えました。あなたがそのようにあなたの人生を生きることができるかどうか想像してみてください。

キラーすぐに、比較的使い捨ての犯罪スリラーであり、その監督の個人的な精神病理学についての知識のある、深く自己参照的な仕事です。フランスのグラフィック小説から採用された、それはヒットマンの物語であり、ハンドラー、情報源、プロのライバル、クライアントのチェーンに戻って、契約がうまくいかなかった後に生き続け、混乱をきれいにしなければなりません。それは、光沢のあるビジュアル、細心のセットピース、グロス暴力でいっぱいのデビッドフィンチャー映画のパロディのようなものです。テンポを維持しているのは、スミスの歌、トレント・レズナーとアッティカス・ロスのチャリングエレクトロニカ、そしてファスベンダーが帯状の単調なドローンで提供するキラーの内部独白です。殺人者は、ボタンで覆われたプロフェッショナリズムとひどく回避的なアイデンティティの欠如を抱えており、明らかにフィンチャー自身の代役であり、雇用の主流監督として明白な視界に隠れている強迫観念者のオーターです。 （しかし、時々見るのがイライラするなら、それはテーマ的に魅力的ですが、殺人者もちょっとしたdoofus。）

デビッドフィンチャーはハリウッドのヘッドシッコかもしれません。彼は自分の暗い欲望を彼の映画に密輸して、不気味で不快に正確な洞察を見せて、彼が見たいと思うようなねじれたたわごとの聴衆に持っていることを考えています。とでキラー、彼は彼の最も満足している代理の眼鏡の1つ、つまり単純な処分の行為にヒットしました。またはそれほど単純ではない、人間の生活の場合。

これのマクロ部分と映画の想定される魅力は、殺害自体です。殺人者が自分のターゲットを特定し、新しいロケールに移動し、彼の方法を適応させ、拭き取り前に存在しなくてはいなければならない人とのひどく面白い対立に従事するようになります。しかし、マイクロ部分 - より親密で親しみやすい部分は、潜在意識で視聴者をくすぐります - は、それぞれのキルの周りの小さな詳細の蓄積です。その一部は準備ですが、別の、同じくらい重要な部分は、殺害が成功したかどうかにかかわらず、その後の計画された撤退です。文字通り、やるべきことがあります。殺人者がふりをしている人を含む、取り除くための仕事のツールがあります。それから彼は夜に姿を消し、彼が一緒に到着した名前さえ鳴らします。

通常の乱雑で乱雑な生活を送る普通の人々にとって、誰かが日常的に荷物をまとめ、すべてを流し、立ち去るのを見るのは深いファンタジーです。すべてを手放すだけで、すべてをこすり、すべてを追い払うことを想像してください。対処したくないものを消去するだけの清潔さとシンプルさを想像してください。それは私だけですか？デビッド・フィンチャーはそうではないことを知っています。