スタジオジブリの最初の映画「キャッスルインザスカイ」は、その後に続くハヤオ宮崎映画のようなものです

スタジオギブリストーリーはずっと前に始まりました空の城、日本のアニメーションハウスの最初のリリースであった野心的なアクションファンタジー。間違いなく、物語はアニメーター時に始まりましたHayao Miyazaki and Isao Takahata、ジブリの共同設立者のうち2人とその最も多作な映画監督が、1968年の長編映画のようなアニメプロジェクトに出会い、協力しましたホルス、太陽の王子そして1970年代ルパン3番目テレビシリーズ。または、ファンがそれが始まったと言うことができます。それは、タカハタと宮崎がアニメーションへの関心を個別に発見し、それが彼らを日本のつま先アニメーションに導き、そこで彼らの才能と物語の声を磨きました。

しかし、特に宮崎の好みと性格がギブリを定義するためにどれほど重要になったかを考えると、スタジオの物語は彼の近親者から始まったと言うのが最も簡単です。宮崎の父である航空技術者であるカツジは、アニメーターの主要な作品のすべてにその影響が感じられた重要な影響力でした。宮崎の父親は家族経営の宮崎飛行機を運営し、監督は航空会社のデザインと部品を中心に育ちました。飛行の仕組みに対する彼の執着は、彼のすべての映画を通して容赦なく伸びています。しかし、それは特に目に見えます空の城、幻想的な飛行装置の間で、そして最終的には空飛ぶ都市の中で、スチームパンク風の飛行船でアクションの半分が行われます。

宮崎飛行機は、第二次世界大戦中に日本のゼロ戦闘機の部品を製造しましたが、それも監督の思考に長期的な影響を与えました。彼が後に戦争における彼の家族の役割について表明した罪悪感は、彼の映画で明確に表現されています赤い豚、彼の故郷の成長しているファシズムをナビゲートするイタリアの航空エースについての奇妙なおとぎ話。 （そして、彼が擬人化された豚のように見えるようにする呪いですが、それは別の問題です。）宮崎の感情は、彼の最新の長編映画、2013年代にさらにはっきりと現れます風が上昇します、第二次世界大戦の飛行機のデザイナーであるJiro Horikoshiの伝記を飛行中の瞑想に変え、エンジニアの夢と彼らに対する軍隊の実用的な使用の間のギャップを変えます。

しかし、空の城、軍隊に対する宮崎の感情、そして彼の根深い飛行への愛は、コアジブリカタログでユニークであることに巻き込まれた方法で現れます。映画の視覚スタイルは、30年後のスタジオの映画でまだ認識されています。そのキャラクターのスタイリングと視覚的なギャグもそうですが、空の城それ以来、ギブリがほとんど避けてきたものに焦点を当てています。

空の城スミラキング・マスカ大佐が率いる厳しい顔をした軍人のグループによって若い女の子のシータが囚人を拘束されている飛行船のような飛行船で開きます。ドラという名前の大胆でふっくらした老婦人が率いるスカイパイレーツのグループが、シェラのクリスタルネックレスを盗もうとして船を攻撃したとき、少女はキャビンから逃げますが、船から落ちて地球に落ちて、腕に落ちますパズという名前の若い鉱夫の男の子の。ドーラのギャング、マスカ大佐、軍隊がすべてシータを追求するように、2人の子供たちは、軍隊を通じて、一連の高架蒸気トレイントラックを越えて、一連の地下鉱山にそれらを倒す長い一連のアクションシーケンスを通り抜けました。要塞、そして最終的には古代のハイテク「空の城」であるラプタへ。

Sheetaのネックレスは、ラプタの鍵を保持する強力なアーティファクトです。そして、マスカ大佐は政府を代表するふりをしているが、彼は彼自身のために完全にラプタへのアクセスを望んでいる。彼はダッパーであり、都会のような悪役であり、彼に合ったときに魅力的に振る舞うことができますが、彼の穏やかな言葉のほとんどにはベールに包まれた脅威が含まれています。彼は、パズとシェタの命を脅かし、それらを殺そうとすることができる以上のことを証明しています。彼がラプタの力を手に入れたとき、彼は大規模なスケールで殺人のためにそれを何気なく使用します。彼は明らかに誇大岩であり、他の人の生活を気にしない冷酷に不道徳なパワーシーカーです。圧倒的に強力な武器へのアクセスを考えると、彼はすぐに彼のかかとの下で世界を挽くことに着手します。そして、悪役は子供たちの物語の傾向があるので、彼は彼のhub慢の代価を支払います。

しかし、それはジブリ映画に典型的なものではありません。空の城また、まったく異なる種類の悪役を探ります。これは、ギブリの映画のモデルになりつつあり、特に宮崎の悪役を探ります。

海賊の女王ドラは当初、マスカと同じくらい悪役のように見えます。 （彼女はいくつかの翻訳でドラとして知られています空の城彼女の海賊乗組員 - 8人のコミカルに不器用な大人の息子と、ドラの夫でありクルーの父親である可能性のあるメカニックは、ラプタの想定を探しているので、容赦なくシートを追求しています。宝物。その過程で、彼らは邪魔になるものを何気なく破壊します。マスカがシータで姿を消すと、ドラはパズを捕虜にし、彼女の男の子は彼の家を破壊します。

しかし、映画の過程で、パズとシータはドーラを感動させ、彼女の柔らかい側面は急速に現れます。パズは彼女と彼女のスカイパイレーツと一緒に軍隊からシータを取り戻すように頼むとき、ドーラは彼が少女の操作とコントロールに役立つと考えているため、受け入れます。シーカが海賊船に乗っていた後、ドラの息子たちは同様に、荒れ果てた戦闘機から羊のような、簡単に牛のアシスタントまで、同様に溶けます。 （2003年のディズニースクリプトの翻訳は、彼女がプレプレブセントの女の子であるにもかかわらず、彼らがすべてと結婚したいと考えていることを意味しますが、それは非常に奇妙なタッチであり、他のバージョンには反映されていません。）映画の終わりまでに、海賊バンドと2人の子供たちは皆、お互いの生存と幸福に明らかに投資されており、彼らは友人として別れます。

悪者としてのドーラギャングの短い立場は、後のファンがそれを見るようにギブリの悪役です。宮崎Hayoの後の映画のうち2つだけが伝統的な悪役を持っています。ハウルの動く城、そして怪物の魔女のYubabaと彼女の即時のcoterie元気。ドーラのように、どちらも映画が進むにつれて純粋な悪役から柔らかくなります。

Yubabaは決してまったく同盟国になりません元気主人公のチヒロですが、彼女は恐ろしい未知のものから穏やかな反対に変わります。彼女は破壊されたり、敗北したりしない、チヒロは彼女を怖がらないことを学ぶだけです。他の一時的な悪役元気- 恐ろしい白いドラゴン、恐ろしいモンスターベイビーボー、人々を食べるクリーチャーフェイス、Yubabaのハーピーおなじみ - すべてが親切で小さなバージョンに変身し、移行に満足しているようです。一方、廃棄物の魔女は、彼女を穏やかな老婦人に壊す魔法についてはるかに陽気ではないようです。しかし、彼女もまた、映画の早い段階で無害で親しみやすいとレンダリングされているため、本当の脅威をもたらす時間はほとんどありません。

そして、いくつかの観点から、激しい人間の指導者レディ・エボシモノノーク王女または、制御されているウィザード科学者の藤本ヒーリング悪役のスロットを満たしているように見えるかもしれませんが、それらは両方とも外部の観点からも関連性があります。 Eboshiはプラグマティストであり、彼女の人々を救出し、どこかに住む場所を与えようとしています。彼女の選択は破壊的で冷酷ですが、彼らは無私無欲で英雄的です。藤本は、親と同じ理由で娘を抑えている心配な父親です。

他のジブリ映画では、主人公を脅かす危険は、内部からではなく、内側から来ます。サツキとメイが母親の病気に絶望するとき私の隣人トトロ、そしてメイは一人でさまよい、彼らはどんな悪よりも希望の喪失によってより脅かされています。 kiki inキキの配達サービスとカグヤカグヤ王女の物語うつ病は、どの敵よりもはるかに危険です。そして、他の多くのギブリ映画のようなマーニーがそこにいたとき、ポピーヒルの上から、心のささやき、 そして昨日だけ、恐怖や戦いよりも軽度の憂鬱で対立する時間をもっと費やします。犯罪マニピュレーターのルナルドムーンでさえ猫が戻ってきます決心した敵よりもトリックスターの友達です。

なぜジブリ、特に宮崎が従来の主人公/敵対者の物語から断言されたのですか？その質問は、特にアメリカのジャーナリストを悩ませているようであり、アメリカのジャーナリストは、彼がインタビューを許可するまれな機会に、定期的に彼に質問をします。宮崎問題を穏やかにかわす傾向があります、しかし、元ピクサー・ホンチョ・ジョン・ラセターのとき彼にそれについて尋ねた2009年、アカデミー賞の回顧展の一環として、宮崎は1つの説明を提供しました。彼はあまりにも多くの共感を持っています。

「私が悪役を創造すると、私は悪役を好きになり始め、悪役は本当に悪ではない存在になります」と彼はラセターに語ります。例として、彼は1940年代の古いフライシャー兄弟のスーパーマン漫画の1つを育て、敵が秘密の地下隠れ家を作り出しました。そのようなスキームに関与する努力と焦点のレベルは、それ自体の方法で賞賛に値するべきであると宮崎は言う。 「悪役は実際にヒーローよりも一生懸命働いています」と彼は言います。

彼はまた、ギブリの長い生産プロセスを考えると、完全に回復不可能なキャラクターに埋め込まれた年を過ごすことは感情的に疲れていることを示唆しています。 「彼の心に本当に空の場所や穴がある邪悪な生き物を作ることは、非常に悲劇的で憂鬱で、描くのが悲しいです」と彼は同じインタビューで言います。 「だから私はそれらを描くのが好きではありません。アニメーターが描くのを見ることができ、彼らが幸せな顔を描くとき、​​彼らも微笑んでいます。彼らが悪いキャラクターを描くとき、​​彼らは顔をしかめて激しく見えます。ですから、顔をしかめた顔よりも笑顔の顔をする方が良いと思います。」

その反応は、いくつかのギブリ映画がそのような厳しく恐ろしい場所に行き、病気や苦しみや死を探求することを考えると、少し簡単に思えるかもしれません。これらの脅威には、それらを表現するための単一の邪悪な顔がめったにありません。彼らは独立した悪役ではなく、キキのうつ病、ハウルの体を覆うsulkフィット、またはチヒロの変化に対する恐怖や未知のような否定的な感情です。

または、それらは、把握したり戦うには大きすぎたりする機能者と社会的勢力です。スリマン夫人ハウルの動く城残酷で容赦ない軍隊を表しており、彼女がそれに親切な顔を置く方法は、マスカと同じくらい悪ですが、彼女は物語の中心にいません。タヌキのポンポコ人間の都市化と野生の消失と戦っています。タカハタの悲痛なセイタとセツコホタルの墓戦時中に苦しんでいますが、彼らの維持に腹を立てる叔母も、彼らの町を爆撃した兵士も伝統的な悪役として提示されていません。カーティスイン赤い豚アメリカ軍の顔であり、ヒーローの主要なライバルです。しかし、彼はまた、物語の本当の脅威、つまりイタリアのファシズムの上昇と戦後の変化する世界とは何の関係もない漫画の人物でもあります。

ジブリの唯一の他の伝統的な悪役はコブですアースシーからの物語、ヒーローが直面して敗北しなければならない利己的で略奪的な魔法使い。彼は、ジブリの図書館、ソース素材のアーティファクトであるウルスラ・K・ル・ギンのファンタジー小説では、ジブリの映画よりも伝統的なヒーローのジャーニー・アークに続く異常のように感じています。彼はまた、ジブリの最も記憶に残る悪役であり、うつ病と恐怖の抽象的な脅威よりも関連性が低く、工業化と軍隊の止められない力よりも威圧的ではありません。ジブリ映画の脅威と比較して、彼はささいなことと予測可能なようです。

ジブリのより強力な映画は、しばしば彼らの脅威を背景に押し進めますが、同時に、彼らは征服と人間の苦しみに対する無関心に対する衝動を避けられない、不変、到達不可能であるとさえも提示します。そして、その悲しみと避け性の背景は、ジブリの長年の哲学の中心に語っています。ギブリの世界でヒーローを作るのは、恐怖や悲しみや苦難に直面して勇敢になることを兵士に導く決意です。勇気は常に主人公を勝ち取らせたり、生き残させたりするとは限りません。それは常に彼らが世界を変えるようにするとは限りません。

しかし、空の城、それはそうします。ジブリの最初の映画は、フォロワーとは異なる悪党を扱います。しかし、他の方法では、特にドラの秘密の優しさ、軍の貪欲と非効率性、群衆と暴徒の陽気なけいれん、息をのむような飛行の感覚において、スタジオの後の映画が密接に続くというパターンを産みます。

そしてそれ以上に、空の城彼が長いオッズと容赦のない力に対してシェラの側に到達するために、彼が何度も何度も努力するときに、猛烈なパズの展示でギブリのコースを設定します。 （彼はマスカに反対するよりも頻繁に重力とエントロピーに反対しています。）サンを助けるというアシタカの決意モノノーク王女、セイタのsetsukoの人生の戦いホタルの墓、ポニョのソーザケへの執着ヒーリング、ハクの代わりにチヒロの勇気元気- それらはすべて始まります空の城、そしてその中心的な関係。悪役はジブリ映画、決意、忠誠心、愛の核心ではありません。

それは、ギブリ映画が、個人的なつながりがどのように人生を価値のあるものにするかに焦点を当てているからです。ジブリのキャラクターは常に大きな世界を変えたり、苦しみを終わらせたり、人間の貪欲と愚かさの問題を解決したりすることはできません。しかし、空の城そして、その後の映画は、彼らに対して配列されている力が何でも直面し、彼らが愛する人々に違いを生むことができます。それは、現実世界の視聴者に共鳴するメッセージであり、悪役が敗北するという約束以上のものであり、過去35年間でギブリをとても思い出深いものにした秘密の1つです。

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