アバター：最後のエアベンダー21世紀の最も愛されているアニメーションショーの1つです。しかし、時間が経ち、ニコロデオンシリーズがより遍在するようになると、特に武道の扱いにおいて、その開発にどれだけの仕事があったかを理解する人はほとんどいません。シリーズで取り上げられたスタイルは、ファイティングスタイルの開業医でありショーの武道コンサルタントであるシフキスによって調整されました。
「私は7歳か8歳のときに狂った叔父と一緒に武道を始めました」とキスはポリゴンに語ります。 「彼らは軍隊に出て柔道を学んだので、彼らは戻ってきて、お互いをアパートの周りに投げていました。」ほぼ同時に、ブルース・リーは加藤としての役割を確保しましたグリーンホーネット。キスはリベットを塗られました。彼はする必要がありましたそれ。
家族の友人との訓練から、ハワイのカーヌ湾の海洋駅でテコンドーの練習まで、キスは何年も格闘技を習得するのに費やしました。しかし、彼の20代前半、彼は現在の教師であるケネス・フイに出会い、ノーザン・ショーリンと恋に落ちました。 「それ以来、私は彼の学生でしたが、今は自分の生徒の2世代を持っています」とキスは説明します。
それで、これはどのようにつながりましたかアバター？ 「[ある日]、私はロサンゼルスの私の家の裏庭で教えていました。そして、クリエイターの一人であるブライアン・コニエツコは私の学生の一人でした。」 Kisuをプロジェクトに参加させようとするKonietzkoが試みたにもかかわらず、彼はショーでスタントプレーヤーとして働いた後、エンターテインメントビジネスを終了しましたパワーレンジャーそしてビートルボルグ。 Kisuによると、ハリウッドのスタントプレーヤーであることは簡単ではありません。 「それは非常に政治的です」と彼は説明します。 「それは非常にキャッティで、とてもバックスタブです。」
KisuはもともとKonietzkoを倒しました。それから彼はその後数回彼を断りました。 Kisuがこれが取り組む価値のあるプロジェクトであると判断したという、Konietzkoが彼が持っていた絵のいくつかをようやく見せてからです。 「それは私が今まで見た中で最も素晴らしいアートワークのいくつかでした」と彼は言います。 「だから[戦い]アバター私の裏庭で始まったようなものです。」
Kisuとチームは、非常に協力的なプロセスで協力し始めました。ショーのクリエイティブは彼にスクリプトを転送し、彼はスタッフのアクションシーンで革新します。 「しかし、最高の作家は、行動を書こうとしないほど賢いです」と彼は笑いながら言います。
曲げはすぐに戦闘の形以上のものになりました。スクリプトで「Zukoが火の玉を撃つ」すべての場合、Aangがテーブルからグラスに水を移動するように、より小さな瞬間がありました。 Kisuは、それがどのように視覚化されるかについてアドバイスします：呼吸、姿勢、準備運動、実行運動、要素の症状、そしてその後の衰退は、サイクル全体を自然な位置に戻します。
「もともと、曲げは、この1つの大きなカテゴリーの武道の顕現にまとめられ、それが岩や火を手に出る岩を生み出しました」とキスは言います。これらの要素を武道に結びつけることには、身体の深い理解が含まれていました。 Kisuは、彼が40年以上一緒に携わってきた教師が膨大なカリキュラムを維持しているため、その結果、彼は専門知識を持っていたスタイルを組み合わせた要素を組み合わせたスタイルを組み合わせることができたと指摘しています。キスは、太極拳と水が完璧なフィットだったと言います。
物事が集まった後、チームは鉛筆テスト、アニメーションの低グレードのレンダリングを設計しました。キスの目には、彼らが設計した（最近リリースされていないが最近リリースされた）パイロットショーが成し遂げたものと比較して「弱いソース」でした。 「私たちは最終的に2Dと3Dの間の境界を押し広げたと思います」と彼は言います。 「私はそのようなものに関与したことがありませんでした。」
Kisuは、可能な限り想像力に富んでいるために、エピソードごとに3〜4回アニメーションチームに会いました。最初の議論は常に意図に焦点を当てます。スクリプトにとって意味のある2番目のワークショップの動き。そして3番目は撮影が行われたときでした。時々、ケーキにアイシングをかけるためだけに4番目がありました。
「私たちは武道に多くの時間をかけました」とキスは言います。 「香港の映画を見たことがあれば、戦闘シーンは本当に関与していますが、アメリカまたはヨーロッパのプロダクションを見ると、それは違っています。」彼は、特にアメリカでは、このタイプの時間を武道だけに適用することは前代未聞であり、チームが可能なことの境界を押し広げた方法であると指摘しています。
選ばれた武道に関しては、キスは彼が最も尊敬していたスタイルを使用することを選択しました。 「太極拳には特定のユーティリティがあり、攻撃者を追い払うために使用できます」と彼は説明します。 「ハングGA、私はいつもそのスタイルが本当に上手だった人々に大きな敬意と少し恐怖を持っていました[…]バグア、私は約10年間練習していました、そしてそれはエアベンディングに非常にうまくいくと思いました。私はバグアの専門家ではないので、ショーで終わったもののいくつかはカノンではありませんでした。」
しかし、彼のお気に入り、そしてアバターに大きな影響を与えたスタイルの1つは、北のショーリンです。 「このスタイルには非常に多くの有用性があり、開業医が巻き上げをほとんどまたはまったくない方向に防御または攻撃するように訓練します」とキスは言います。 「私が今練習しているのはほとんどすべてです。ノーザン・ショーリンは美しいです - それは曲芸品で、アクロバティックで、身体的には要求が厳しく、高い長いキック、低いスタンスです。矢の攻撃と羽のようなリトリートがあります。」
「何百年も遡る武器セットがあります」と彼は続けます。 「たとえば、槍は偉大なグランドマスターの専門であり、私はそのテクニックを学ぶことができて幸運でした。私はそれを学ぶために非アジア人の第一世代にいたと思います。それは非常に秘密であり、それでもある程度です。伝統的な中国の武道を教えるための私の先生の主な努力は、文化を生かし続けることです。」
シリーズは、表面上登場する格闘技以上のものを描きました。水縁の物語や3つの王国など、個々のスタイルはそれぞれ神話にリンクされています。 「文化的コンサルタントがいました」とキスは言います。 「書道がスポットであることを確認する以外に何もしなかった男が一人いました。」
チームが、これらの物語が現実世界に固有のものではないものを簡単に実現できるアバターにどのように影響するかについて話し始めたとき、彼らは陰と陽、明るいと暗い、正面と背面などの反対に焦点を合わせ始めました。キスの言葉における「存在の二重性」。
「私たちは陰と陽とは何かの側面を探求し始めました」と彼は説明します。 「あなたはそれをヤンの火を持っているかもしれません。それは建物の穴を吹き飛ばす大きな爆発です。または、それはほとんどブラックホールのような陰の火を持つことができます。そうですないそこにはすべてが必要です。」これは、血液屈などの現象が最終的にfoldに入った場所です。 「私たちはこの世界の物理学について本当に考えました。体はほとんど水であるため、曲げにこれらすべての暗いことについて話しました。」
キスは、境界を奪う力が一部の人々を端に置いており、いくつかのピッチは「模倣行動」に対する慎重さえ拒否されたとされています。誰もが望んでいた最後のことは、子供が両親の軽い液体をつかみ、家を燃やすことによって燃え尽きることを試みることでした。しかし、常に力に伴う責任に重点が置かれていることを保証することで、彼らは時々暗闇に根伝えたが、まったくまったく進んだことのない子供向けのショーを作成しました。
「アングが消防車であることを熱心にして、誤って親友を燃やすのは本当にクールだと思いました」とキスは言います。 「ショーにはその多くがありました：名誉、義務、忠誠心、友情、愛。少なくともアメリカの生産ではそうではありませんでした。」武道家は、このシリーズが韓国からのアニメ、特にアニメーション映画の影響を強く受けていることを指摘しています素晴らしい日。チームは、映画の階級アーティスト、スンヒョン、スンヒョンを連れてきて、最終シーズンに3つのエピソードとストーリーボードを監督しました。
の終わりアバター：最後のエアベンダーそしての全実行コラの伝説それはそれに続いた、以前に来たものとは違っていました。このシリーズは、無邪気さ、甘さ、曲げの精神的な側面についてではなく、それがそれ自体の外で現代の現象とどのように関係するかについてより多くなりました。続編シーズンのオリジナルのコンセプトは、さらにそれに傾いていました。
「コラシリーズ全体ではないはずだった」とキスは言う。 「彼らは実際に、さまざまなアバターの生活に基づいて一連のミニショーをしたかったのです。コラ長さは12エピソードに過ぎず、彼女は力を失うつもりでした。それが物語の教訓でした。彼らのそれぞれは、異なるアバターの生活、彼らの勝利、失敗についてのある種の道徳物語になるでしょう、そしてコラは彼女の精神性の欠如のために失敗になるでしょう。彼女は大きな肉体的な腕前を持っていましたが、彼女は霊の世界とのつながりがありませんでした。」
戦いコラまた、キスが最初のシリーズで確立したものを過ぎて進化しました。 「彼らが次に何をすべきかを理解しようとしている間、ブライアン、マイク、ジョアキム[監督、ドスサントス]はUFCに夢中になっていた」とキスは言う。 「私はそれがクールだと思います、私は若い頃はそのようなことをしましたが、それは武道としてあまり実質的ではありません[...]コラの目立った側面として本当に出くわしたと思います。」
それでも、キスは、アバターを文化的な現象にしたチームに費やした時間の非常に好きな思い出を保持しています。
「その環境で真剣に受け止められたことは、最初は頭の中で大きなキックでした」と彼は言います。 「それが始まった尊敬のレベルは、本当に驚くべき感情でした。私はVHSテープとDVDでいっぱいのボックスを持っています - すべてのリファレンスセッションをテープで録画しました、そして、私は61のエピソードを3倍以上にしました[...]ブライアンとマイクを見たので、私はそれについて少し話しています。そして、他の一部のアニメーターは14時間または18時間の日をしています。私はそれらの人たちに大きな敬意を持っています。」
キスが私に思い出させるように、のすべてのエピソードアバターアニメーター、作家、ポストプロダクションの乗組員、カラリスト、バックグラウンドアーティスト、そして彼がしたことをしたコンサルタントなど、数百人の協調した努力でした。 「そのようなものは一度もありませんでしたし、二度とそのようなものはありません」と彼は言います。
しかし、レガシーは現実の世界で見られます。キスにとって、この仕事の本当に大きな見返りは、人々が武道に群がるのを見てきました。前にアバター、トレーナーは、太極拳のクラスで子供たちを見たことがありませんでした。それは古い世代のためでした。現在、ノーザンショーリンコミュニティは成長しています。
「私はそれを真剣に考えていないので、私がこのようなことをしたので、私がどれほど素晴らしいかを自分のホーンを走り回っていません。それが影響を与えてくれて本当にうれしいです。 15年前のこのファンは今では成長しています。彼らは世界に出ていて、時代を口述しているので、私たちの仕事はより良い世代の人々を作ったと思います。」
