エリザベス・スワンは、片方のルーク・スカイウォーカーを片付けました

メインキャラクターが普通のルーチンから完全に揺れ動いたとき、あなたは物語が飛び出しようとしていることを知っています。ルーク・スカイウォーカーは、レイア王女の苦痛信号を傍受します。ハリー・ポッターはホグワーツの手紙を受け取っています。 1つのリングを継承するフロド。これらの瞬間はスリリングです。なぜなら、彼らは可能性に満ちているからです。聴衆は、並外れたものが私たちのラップに落ちた（または、場合によってはドロイドから投影された）場合、どのように反応するのだろうと思い、普通の親しみやすいキャラクターがヒーローに変身するのを見ます。

のためにパイレーツオブカリビアンフランチャイズ、その瞬間は、エリザベス・スワンが無意識のウィル・ターナーから海賊メダリオンを盗むときに起こりますが、その道は彼女にすぐに明らかではありません。それは親しみやすく、一見普通の動きです - 私は持っているでしょう（OK、私は持っている）クラッシュからアクセサリーを盗みました。しかし、それは最終的に彼女を幻想的な旅に駆り立てる行動でもあります。ハリー、ルーク、フロドとは異なり、エリザベスは自分の冒険を選択する責任があります。

彼の1949年の本千の顔を持つヒーロー、文学教授のジョセフ・キャンベルは、ヒーローが「冒険への呼びかけ」としてまだ理解していない世界に引き込まれた瞬間を定義しています。これは、彼が物語の基本的な基盤として説明しているヒーローの旅、またはモノミスの最初のステップです。キャンベルは、「ヒーローがコモンデイの世界から超自然的な不思議の地域に出てくるのを冒険します。素晴らしい力が遭遇し、決定的な勝利が獲得されます。彼の仲間の男に。」彼は神話、民間伝承、宗教の基本的な物語について言及していましたが、1977年の転載千の顔を持つヒーローその現代の影響を示しました。古代の芸術のイメージに加えて、カバーにはルーク・スカイウォーカーが特徴です。

ジョージ・ルーカスが引用しました千の顔を持つヒーローの大きな影響としてスターウォーズ、ルークが彼の運命を発見したとき、これはヒーローの旅にかなりきちんと続きます。公式のジョセフ・キャンベルの伝記のためにインタビューを受けたルーカスは、現代の神話の作成に興味があると説明しました。 「神話は、通常、フロンティアである土地で、日常生活で起こらないこれらの素晴らしい出来事を想像するために、常に想像力を引き出してきました」とルーカスは伝記作家のスティーブンとロビン・ラーセンに語った。 「私は言った、「今日はフロンティアはどこ？」まあ、私は自分の前庭に立って、空を見上げて、「私はそこに何があるのだろうか」と言うことができます。」

ルーカスは間違いなく、その現代の神話を作成し、ヒーローの旅が説得力のある物語のテンプレートであることを証明することの両方に成功しました。のような映画マトリックス、スパイダーマン、ライオンキング、そしてさらにビルとテッドの素晴らしい冒険すべてが現代の文脈でのヒーローの旅の例として引用されています。しかし、キャンベルの作品は何十年もの間アーティストにインスピレーションを与えてきたので、マッチョ、エゴセントリックな視点でも批判されてきました。彼女の本で処女の約束、脚本家のキム・ハドソンは、物語は男性的なヒーローの旅を超えて移動することができ、そして「私たちは勇敢で自己犠牲的なヒーロー以上のものでなければならない」と主張します。また、私たちの内なる才能と自己実現の喜びを人生にもたらす処女である必要があります。そして、それを行う方法を示す物語が必要です。」

ジャンルフィクションの定番として、ヒーローのジャーニーフレームワークから逃れることは困難ですが、アーティストは時間の経過とともにそれを破壊しています。ブレイキングバッド鈍い力で​​それをしますジョージRRマーティンは氷と火の歌です最初の本の終わりまでに、推定ヒーローのネッド・スタークを実行しました。最も興味深い微妙な転覆の1つは、冒険がどのように絡み合うかを探求するためのヒーローの旅の個人主義的で男性的な性質を拒否するカリブ海のフランチャイズの海賊から来ています。

キャプテンジャックスパロウがそうかもしれません最も有名なキャラクターパイレーツのフランチャイズに関連付けられていますが、彼は実際には物語のヒーローではありません（少なくとも元の三部作ではありません）。キャンベリアの観点からは、それはエリザベス・スワンです。ブラックパールの乗組員が、呪われたメダリオンを運んでいる元乗組員の子供を探してポートロイヤルを襲撃するとき、彼らは冒険への呼びかけを蹴っています。ウィルのメダリオンを取り、キャプテン・バルボッサに彼女の姓がターナーであることを伝えることで、エリザベスは知らないうちに他の誰かのための冒険への呼びかけを傍受し、スワッシュバックリングのヒーローの旅に出発します。

パイレーツの三部作の過程で、エリザベスは典型的なヒーローの役割を引き受けます。キャンベルをエコーするために、彼女はしきい値を未知の世界に越え、課題と誘惑を克服し、最終的にそれをマスターし、家に帰ります。の初めにパイレーツオブザカリビアン：ブラックパールの呪い、エリザベスは、彼女の人生に「適切な女性」として窒息していると感じています。文字通り、彼女はタイトなコルセットを吸うことができません。 8年の彼女の友人は、彼の社会的地位が低いため、彼女の名で彼女を呼びません。彼女の父親は、彼女が愛していない男であるノリントン（すぐにコモドールになる）と結婚することを望んでいます。

そして、彼女はアンデッド海賊の乗組員に誘nされ、彼女の世界は逆さまになります（再び、やや文字通り- 世界の終わりにエリザベスは若い女の子の頃から海賊に魅了されており、彼女は最初はバルボッサに恐怖に陥り、ジャック・スパローにうんざりしていましたが、彼らは彼女のunningな機知を引き出します。彼女は、シリーズの最も抜け目のないスキームと戦略戦略の多くの首謀者であり、Krakenがそれを倒すときにジャックスパローをブラックパールに縛り付けることを含む。で世界の終わりに、彼女は、以前に3つの映画に出会った世界の象徴的な習得であるPirate Kingに選出されました。

エリザベスのキャラクターアークは、乙女様式の原型のきちんとした転覆です。典型的なキャンベルの物語では、彼女はヒーローに救われました。ルークはデススターからレイアを解放します。スーパーマンは、スーパーヴィランなどからロイスレーンを常に救っています。パイレーツオブカリビアンウィルとノリントンは、彼女がバルボッサに誘nされた後、彼女を救助しようとしているため、エリザベスをその役割に向けて設定します。しかし、エリザベスはそのフレームワークを拒否し、彼女自身の知恵を使用して危険から抜け出します。

千の顔を持つヒーローヒーローは男性または女性になる可能性があることを認めていますが、一部のフェミニストの学者は、主人公の性別に関係なく、行動と外向きの表現に重点を置いて、ヒーローの旅はあからさまに男性的であることを指摘しています。 （心理学者モーリーン・マードックの本ヒロインの旅心理的なレンズからの内省的で女性的なヒーローの旅を主張するが、処女の約束ストーリーテリングの観点からそれに来ます。）

エリザベスの旅は、より男性的なモデル（プロットを前進させるために行動に依存するほとんどの古典的な冒険物語がそうであるように）に続きますが、エリザベスが自分自身のために生み出す役割は、スワッシュバックリングのヒーローや「適切な女性」よりもはるかに両性具有です。彼女はよく男性的な服装のドレス彼女が海にいるとき、死んだ男の胸。特に、彼女は海賊に冠されています王- タイトルを女王に修正することを誰も主張していません。しかし、彼女は彼女の女性らしさを完全に拒否しません。代わりに、彼女はジャック・スパロウと浮気して気を散らし、彼が干渉せずに自分自身を救うことができるように、または絞首台からジャックを救助する時間を与えるふりをするふりをするときのように、それを有利に使用します。

それ自体で、エリザベス・スワンのアークは、ヒーローの旅を楽しくて両性具有のテイクですが、それでもこの形式のかなり標準的な適応です。しかし、彼女は物語の唯一のヒーローではありません。

ウィル・ターナーの最初の冒険への呼びかけは傍受されましたが、キャプテン・バルボッサが彼が愛する女性を誘naしたとき（皮肉なことに、彼女は彼だと思っています）、彼はウィルに新しい呼びかけを延ばします。若い鍛冶屋は、彼が嫌う海賊、ジャック・スパロウの助けを借りて、エリザベスを救出しようとしています。ストーリーテリングの構造では、彼自身の探求を開始します。彼は自分の古典的なヒーローの旅に巻き込まれます。ブラックパールの呪いの結論によってフライングダッチマンのキャプテンとしてその水を支配すること世界の終わりに再び、以前は知られていない世界の習熟を示しています。

最初の3つのパイレーツ映画の中で、エリザベスとウィルは異なる旅に出ます。彼らは常にユニットとして働いているわけではなく、彼らの目標は常に共有されるとは限りません。しかし、重要なことに、彼らのクエストは絡み合って重複しています。時々彼らは一緒に働き、時には別々に働き、時には彼らは父親を解放しようとするときなど、別々の動機に駆られます死んだ男の胸。ウィルとエリザベスはそれぞれ、彼らがさえ自分の物語のヒーローです常にお互いに戻ります。

キャンベルの枠組みは、世界を救う運命にある（男性の）「選ばれた」という考えにあまりにも多くの個人主義であると批判されてきました。しかし、男性と女性のリードを明確でありながら共有する旅に送ることで、パイレーツ映画は、ヒーローの旅は必然的に一人の特別な男性の個々の探求であるという考えを拒否します。代わりに、彼らは、説得力のある物語は複数のヒーローを維持できると主張し、彼らは自分の個人的な探求に着手したとしても、彼らと交流し、互いに影響を与えます。

それはヒーローの旅の興味深い転覆であるだけでなく、映画を見るのがとても楽しいものの一部でもあります。フォーミュラは馴染みがありますが、まだ驚かされる余地があります。パイレーツオブザカリビアンは文化的な現象であるため、エリザベススワンとウィルターナーが互いに救助していることをエキサイティングでリフレッシュすることを忘れがちです。エリザベスが亡くなって海に落ちると、彼女は威勢のいいヒーローによる救助を必要とする典型的な乙女になるようです。彼女がバルボッサに誘nされたときに同上。パイレーツオブカリビアンその物語を頭に向けて、エリザベスは彼女の周りのすべての人を裏切ることになります。映画を初めて見たとき、私はそれが来るのを見ませんでしたが、18年後の5つの映画を今見るのはまだスリリングです。

シリーズの最も引用されているラインは、「なぜラムがなくなったのですか？」です。それは、エリザベスがそれを使ってbonき火を始めるためにそれを見つけたことを見つけるために、ジャック・スパロウから目覚めました。彼女は煙の信号を作っているので、ノリントンの船が彼らが捨てられた島で角質になっている場所を見つけるようにします。

確かにそれは面白いラインですが、答えはシリーズの最も重要なテーマを体現しています。エリザベス・スワンが自分自身を救出するためにそれを使用したので、ラムは消えました。

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