これが私たちのほとんどが決して直面しない質問です。あなたが映画を作っているとき、あなたは何をしますか？のためにグリーンナイト監督のデイビッド・ロウリーと撮影監督のアンドリュー・ドロズ・パレルモ、答えは「星の頭を燃やす」ことでした。
パレルモ、彼は彼の上でもローリーと仕事をしました見事な控えめなファンタジー幽霊の物語、言うグリーンナイト最初のショットは、その日の射撃計画が廃止された後、その場でまとめなければなりませんでした。
「私たちは撮影を計画していた水中タンクで事故が発生しました[グリーンナイトStar Dev Patel]泳ぎ、聖ウィニフレッドの頭を取得するために」とパレルモはポリゴンに語ります。 「水はある種のカビで緑になりました。もはや透明ではありませんでした。だから私たちは「たわごと、何できる私たちは撮影しますか？さて、夢のシーケンスをしましょう。」私たちはそれをスクリプト化しました、私たちは私たちがそうであることを知っていました行くそれをするために、私たちはそうではありませんでした準備したそれのために。それで、それは非常にすぐに集まった。」
パレルモは、オープニングシーケンスが「かなり単純なショット、単純なプッシュ」と説明していますが、イメージは忘れられない、驚くべきものです。上からゆっくりと頭に冠が下がっています。彼がcrown冠したとき、彼の頭は炎に爆発しますが、彼は視聴者をじっと見つめ続けます。通常、大規模なCGIで作成される種類のシーケンスのように見えますが、パレルモは、彼とローリーがすべての要素を実用的な効果で撃ったと言います。
「私たちがしたことはすべて、セットの特殊効果によって行われました」と彼は言います。 「彼の頭に降り注ぐ王冠は、実際に彼の髪の影を感じることができ、ワイヤーシステムの上にありました。その後、私たちはDevをショットから取り出して繰り返しました。ダミーの頭を燃やし、2人は[VFX House] Wetaによって天才的にまとめられました。そして、私たちは天井のオクルスまで傾け、ウェタは上の星空の空に置きました。」
すべてのパレルモの舞台裏の物語についてグリーンナイトこの同じ品質の大規模な計画会議で、オンザフライの決定があります。映画に入った細心の考えは画面上ではっきりしています、豊かに引き締まったビジュアルと慎重に色分けされた象徴性を考えると。しかし、映画の実際の射撃と組み立ては、本能に基づく実験と試合後期の即興演奏の混合でした。パレルモは、ロウリーとの彼の初期の会話は本質的にパズルであり、解決策があるという保証はなかったと言います。
彼は最初に大きなフォーマットが欲しいと言った」とパレルモは言う。 「彼が何について考えていたのか、ビジュアルの範囲について、そして彼らが非常に広く感じたいと思っていました。しかし、その後、彼はまた、それが非常に3次元的に感じられることを望んでいるという挑戦を解除しました。そして、彼はその不可解なアイデアを本当に明確にしませんでした、彼はいつかそこにそれを浮かびました、そして私はさまざまな角度や気分からそれをp索ローし続けました。 [彼の仕事を見てLoweryを模倣する]「ああ、それは私が必要とするものではない」選ぶのは楽しいことでした。」
パレルモは、二人の男が一緒にアイルランドに行くまで、射撃場所を偵察するまで、3次元のアイデアは焦点を合わせなかったと言います。 「映画が非常に広くなるという考えで、私たちがスカウトしたとき、私は私と一緒に非常に広いレンズを持っていました。それは一緒に映画を作り始めるのに本当に楽しい方法でした。私はたくさんの風景が好きだった写真を撮って彼に見せました。彼が進歩に興奮しているのを見ることができました。」
パレルモは、ロケーションスカウトはプロジェクトのディレクターと協力することの最良の部分であると言います。「まだお互いを知る機会です。時間をかけることができます。すべてが圧迫されているように感じる必要はありません。また、すべての質問をして、すぐにすべてのアイデアを与えなければなりません。あなたは何週間も一緒にバンで立ち往生し、場所から場所へと行きます。私は本当に人を知り、彼らが映画のためにどこから来ているのかを理解するのが好きです。」
そのプロセスは、特定のシーンの鮮やかな色のように、彼がより低いもので映画のいくつかの側面を解決するのに役立ちました - 暗い魔法のための赤、自然魔法のための緑、自然が不自然に変わる有毒なシーンのために黄色、Gawainが見る憂鬱な幻覚のために青霧の中に飛び散る淡い巨人のバンド。
「それはとても大きなスイングです、色です」とパレルモは言います。 "大好きです。それは映画全体のマントラでした。「ここでの難しい選択は何ですか？私たちはそれのために行くべきです、そして私たちはそれを本当に一生懸命に傾けるべきです。それらのすべてがつながっているわけではない、と私たちは知っていると思いますが、本当に難しいアイデアを試してみてくれてとてもうれしいです。」
パレルモは、映画のフィナーレのアンバーカラーデザインが彼とローリーが最初に決めたものだったと言います。 「その外観は、[シネマ監督のヴィットリオ]ストラロによって部分的にインスピレーションを受けました。黙示録今、主人公が彼の旅の終わりにいるとき、それは非常に暑く、非常に湿気があり、一種のサイケデリックになります。私はそれについて考えている間、映画を決して見ないように挑戦したので、それがどのように見えるかを思い出させようとしました。そして、それが私を興奮させた場所に私を導きました。私はそれが非常に熱狂的に感じてほしかったので、あなたは質問することができます - それはさえ本物でしたか？」
映画の他の色分けされたショットは後で来ました。 「そのアンバーフィナーレの色を念頭に置いて、私は後方に働きました」とパレルモは言います。 「私は映画の冒頭を見て、「映画の魔法についてどうやって考えることができますか？どうすればグリーンナイトに特定の方法を感じさせることができますか？そして、これら2つに対して他のシーンを配置するにはどうすればよいですか？私たちが提案しているパレットは何ですか？
「だから緑は明らかだ。おそらく、それは私ができた最も簡単なことです。グリーンズは素朴な異教の色になり、赤はより邪悪な魔法になりました。マーリンが大ホールの早い段階で呪文をかけると、この赤信号があります。私たちはキャメロットの悪の時代を作ったのが好きでした。彼らは行き過ぎました - 森全体を記録し、風景全体をきれいにし、自然との接触を失いました。それは彼らの世界もカラーコードするのに役立ちました。」
その世界の多くは場所で撃たれました。パレルモは、映画のために構築された唯一の主要なセットはアーサー王のグレートホールで、ガウェインが最初にグリーンナイトに遭遇し、ガウェインが完了するという挑戦を与えられる聖ウィニフレッドコテージのインテリアで遭遇したと言います。他のショットは、実際のスペースの集合です。たとえば、Gawainが巨人が異なる大陸の映像から一緒に縫い合わされているのを見るシュールな崖。
「私たちはそれを撃ちましたウィックロー山の頂上で」とパレルモは言います。 「実際には13世紀または14世紀の古い道です。そのショットで、ガウェインは現在ブレイの町に直面しています。したがって、下の谷には都市があったでしょう。その一部は、ニュージーランドの風景でウェタに置き換えられました。ですから、アイルランドとニュージーランドの奇妙なアマルガムが一緒に壊れたようなものです。しかし、私にとっては、少なくともコンピューターで完全に生成されるのではなく、少なくとも本物のものから始めることが非常に重要です。それはあなたがただ偽物ではないというテクスチャーを与えます。」
グリーンナイトもっている多くの分析を促しました、そのシンボルとそのソース素材との関係を隔てる視聴者は、翻訳され、何度も解釈されている14世紀の詩です。。パレルモは、イースターエッグを探しているファンが2つのことを監視することを示唆しています。第一に、ガウェインがうんざりした退廃的な裁判所から彼の名誉を見つけるワイルドに移動すると、この映画は徐々に自然界への復帰の記号としてモスを追加します。
「プロダクションデザイナーのJade [Healy]とともに、私は映画が進むにつれてグリーンモスの存在をますます明らかにする方法を探していました。紹介後の最初のショットは、主に売春宿の灰色のインテリアであり、建物が燃えている中庭です。カメラが戻ってきたとき、あなたは非常に小さなコケが成長しているのを見るでしょう。これは、私たちが最終的に行く場所の最初の側面であり、この非常に緑豊かで緑豊かな世界に行きます。」
第二に、パレルモは、映画全体のフレームの徐々に柔らかくなるエッジを監視することを提案しています。 「最初は、特に大ホールでは多くの光のコントラストがありますが、映画が進むにつれて光はますます自然に感動的で柔らかくなります」と彼は言います。 「レンズは柔らかくなります。レンズが側面を転がる方法には言語があります。それはさらに絵画的で表現論的になります。それは、私たちが行くにつれて、ますます映画をサイケデリックに向けたいと思っていることです。」
より伝統的なイースターエッグの場合、パレルモは王位にガウェインの幻覚の開口部の後、その最初のシーンを指しています。そのシーケンスでは、カメラは燃えている村から引き戻し、馬と剣を描く男性を越えて女性を過ぎて、売春宿で眠りにつくガウェインを修理します。
「そのショットの間、中庭では、小屋に対して酔っ払った男がいます」とパレルモは言います。 「それは[Tomas Deckaj]、私たちの最初の広告です。彼は本当にその酔っぱらいをしたかった。そして、撮影監督のジョー・アンダーソン老人と銃 - Davidの他の映画の1つは、私が心から愛している - 剣を描く男であるパリを演じています。彼はたまたま妻を訪ねてそこにいました。私は元の俳優に何が起こったのかを忘れていますが、デビッドは「ジョー、あなたは服を着るつもりで、あなたはこのシーンにいるでしょう」のようでした。彼がそこにいてとてもうれしいです。私たちが映画を着色するたびに彼に会うのは私にとってとても扱いました。」
その夢のシーケンスは、より低いと彼の乗組員がどのように即興演奏を混ぜ合わせたかのさらに別の例ですグリーンナイト- 土壇場でのキャストの交換だけでなく、その後のシーンに起こったことのために。ローリーは持っています映画の最大の謎の多くを解読するのを助けました、最後に何が起こるかを含む。しかし、観客は、映画の残りの部分に登場しないバーニングビレッジの男性と女性の背後にあるアイデンティティと意味について特に疑問に思っています。クレジットが示すように、彼らはギリシャの神話からのトロイと彼女の誘n犯のパリのヘレンであり、彼の恋人のエッセルが彼の頭に水を捨てることによって彼を目覚める前に、シーケンスは大惨事ガウェインが持っているという夢です。
パレルモは、ロウリーがガウェインの王冠と彼の燃えている頭でのオープニングショットを考案する前に、パリとヘレンのシーケンスは、物語の他の場所から移動された後、映画「とても長い」の最初のショットだったと言います。
「私たちはこの夢のシーケンスのために家を見つけることができませんでした」と彼は言います。 「もともとは映画の真ん中でした。モーガン・ル・フェイはガウェインの頭に触れており、あなたは彼女が彼の心にこのビジョンを埋め込んだことを理解しているので、彼が彼の探求で成功しなかったら何が来るかを恐れるだろう。しかし、その後、デビッドは最初にそのシーケンスを利用するという考えを持っていました。彼の友人は、彼がより多くの舞台の設定が必要だというメモを彼に与えました。それで、デビッドは代わりにそれをそこに置いた。そして、それは本当に怖くて激しい方法であなたを引き離します。」
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