ロードオブザリングは、希望に対するトルキンの容赦ない信念を忠実に適応させました

私たちが失わなかったのは歴史の癖ですJrr Tolkienグローバルインフルエンザのパンデミックに。 1918年のペストの年、著者は26歳で、繰り返し病気があり、ウイルスが最も暑かったのは陸軍病院でした。彼は1941年に書いたように、別の孤児と結婚した孤児であり、生まれた幼い息子の父親でした。 。」

トールキンはインフルエンザを捕まえませんでした。彼は最終的なタッチをかける前に、大恐pressionと2番目の壊滅的な地球戦争を見るために住んでいましたロードオブザリング、剣と魔術の叙事詩があり、激しい戦いの勝利が最小の選択肢をオンにします。物語の数千ページは、半世紀前に読者の心に耐えられましたフィリッパ・ボイエンス、ピーター・ジャクソン、フラン・ウォルシュ苦労して適応したスマッシュヒット映画の三部作は、映画ファンにそれをもたらしました。

その基本的なテーマに剥ぎ取られた、ロードオブザリング絶望に直面して希望を保つためのガイドです。それ以上に、それはdictです。希望は私たちを困難な時期に維持するだけではありません。それは、悲観主義者のコホートの悲観主義者であるJrr Tolkienが彼の生涯を通して生きていたという格言でした。

ディケンシアの孤児の裁判を想像して、その上に無意味な地球戦争、パンデミック、経済不況を落とすと、トールキンの幼少期のおおよその伝記があります。トールキンが3歳のとき、彼の父親は、家族が本質的に休暇中に数千マイル離れていた間に亡くなり、イギリスに貧しい。彼の母親の家族は、カトリック主義に改宗したことで彼女を否認し、彼女の不均一な健康にもかかわらず、彼女の2人の子供だけを支援するように彼女を残しました。トルキンは、12歳のときに診断されていない糖尿病からの早期死に対するこの拒絶を非難し、彼女を「私たちが信仰を守るために労働とトラブルで自分を殺したmart教者[...]」と説明した。

愛情のこもった母親ができるすべてを提供することに加えて、メイベル・トールキンは息子の最初の教師であり、彼が7歳になる前に植物と言語の研究を紹介しました。著者の伝記では、ハンフリー・カーペンターは彼女のパスを強調したことを強調しました。トールキンの性格。

「彼女の死は彼を悲観主義者にした。むしろ、それは彼が感情の暴力的な変化をもたらすことができるようにしました。彼が彼女を失った後、セキュリティはなく、彼の自然な楽観主義は深い不確実性によってバランスが取れていました。」

その不確実性は、人間の崩壊に対する彼のカトリックの信仰から不可分でした。歴史は進歩ではなく衰退の物語であるという信念です。 「彼がこの気分になったとき、彼は差し迫った損失の深い感覚を持っていた」とカーペンターは書いた。 「何も安全ではありませんでした。何も続きません。戦いは永遠に勝ちません。」

トールキンは、奨学金と奨学金と親切であるが厳格な司祭の親切で厳格な守護に依存している学校を通して擦り付けられました。彼は第一次世界大戦で奉仕しました。そこでは、彼の最も親しい友人の半分がソンムの戦いで1週間で亡くなりました。彼は1918年のパンデミックを生き延びました。彼は大恐pressionの間に4人の子供を育て、その一部が第二次世界大戦で仕えるのを見ました。

TolkienはLost Generationのメンバーであり、文学的な偉人のコホートであり、その作品は一般的に幻滅によって特徴付けられており、社会全体と楽観主義の両方で原則として。そして、彼らの人生の境界を形成した政治的、経済的、自然な災害を考えると、それは大きな不思議ではありません。

だから興味深いことに幻想彼の時代のテキスト。トールキンは大恐pressionのほとんどを書いて過ごしましたホビット、1937年にデビューしました。彼が終わった頃にはロードオブザリング、1950年代半ばに出版された、それは容赦ない荒廃に直面した希望の壮大なものでした。

ロード・オブ・ザ・リングの映画の三部作は、トールキンのヒーローと悪役の闘争を主流の意識にもたらすという英雄的な仕事をしました。しかし、本の全知の語り手がキャラクターの頭の中に入ることができず、特定のプロット要素（映画の媒体のすべての自然な選択）を省略して、視聴者は読者が無視できないものを見逃しています。

の始まりまでに王の帰還、1つのことは豊富に明確です。世界は結末から髪の幅です。夜明けの日と呼ばれるイベントでは、サウロンはモルドールから暗い雲を送り出し、ゴンドールとロハンの空を非常に厚く覆い、1週間近く夜と同じくらい暗いです。死は、セオデン、エオマー、エオウィン、デネザー、ファラミールなどのキャラクターにとって非常に確実であるため、単にそれを選択するのは彼ら次第です。そして、もちろん、サムとフロドとゴラムがいます。3つのホビット（ISH）は、モルドールの不可能な危険への最初の一歩を踏み出しました。

ガンダルフが言ったように、中つ国のすべての土地が覆われていない唯一の理由は、「第二の暗闇」は、トールキンのキャラクターのほとんどが、利用可能なすべての証拠に反して、彼らの行動は無駄ではないかのように行動することを選択するからです。ガンダルフとアラゴルンは、フロドがまだ住んでいて、アラゴルンのアイデンティティをイシルドゥールの子孫として明らかにし、リングを持っていることをブラッフすることで、ドゥームを走る道を築くチャンスを得て、大きな賭けをします。彼らはサウロンの怒りをミナス・ティリスに呼び、後に幻想を維持するために軍隊をモルドールに行進させます。

決して彼らの成功の確実性はありません。むしろ、彼らは単純な選択をしていると感じています。男性の人種は、黒い門の前で反抗することができるか、ミナス・ティリスの壁の後ろにcower倒れて落ちる可能性があります。それはただの時間と尊厳です。

そして、彼らの選択 - ゴンドールの援助に来るというセオデンの決定は、ブラックゲートに行進するブラフであるモルドールからサウロンの目を引き出すというガンダルフの計画 - が勝利への唯一の可能な道であることが判明しました。明らかに信頼できない生き物への希望に満ちた共感から作られたフロドの選択でさえ、彼自身がそれを火に投げ込まないとき、リングの破壊に尽力し、ゴルムは彼からそれを奪い、倒れます。

映画は、3分の2のライトをオフにしなくても、これをうまく翻訳します王の帰還（そして、本当に、誰が彼らを責めることができますか？）。しかし、元のテキストからの彼らの最も有名な省略 - いいえ、私はないトム・ボンバディルについて話す - 叙事詩の結末の残りの半分を排除します。絶望に直面して希望を選ぶことは勝利に勝ちますが、きれいなものではありません。

トールキンの終わりまでに王の帰還、フロドはリングクエストによって壊れています。彼は二度と武器を運ぶことは決してないと誓いますが、彼の功績に敬意を表して勝利の儀式のためにそうすることにして、彼が最終的に失敗し、偶然によって達成された成果です。彼は、流血なしにサルマンの買収からシャイアを解放するよう努めていますが、彼もそれに失敗し、彼の牧歌的な家でさえリングの戦争によって損なわれているのを見るために暮らしています。

フロドの局所性が低いと、リングの破壊は、ミドルアースの最後の偉大な聖域がフェードしなければならないことを意味し、ガラドリエル、ガンダルフ、エルロンドがその力を減らしました。彼らは西海を渡るために長い時計をあきらめ、フロドは彼らと一緒に行き、憲法上彼の勝利の成果を楽しむことができません。

トールキンは、人類の歴史は楽園からの衰退の物語であり、中つ国の伝説はそれを反映していると信じていました。邪悪なものはより邪悪なものを生み、それを止めるのに十分な良いものを生み出し、両方とも常に権力を抑えています。世界は、取り消すことができない方法で悪化します。

ロードオブザリングの本と映画の両方が、ほぼ陽気にシンプルなシーンで終わります。サムは、復活したウィザード、エルフの魔女の女王、そして彼の最愛のマスターフロドを含む、サガの主人公のかなりのキャラクターに別れを告げた後、バッグエンドに戻ります。

そして、本は終わります。特にあなたが物語のすべての喜びが魔法使いと魔女の女王であり、世界を救うヒーローであったティーンエイジャーの場合、あなたがそれを初めて読んだときにぎこちなく笑わないのは難しいです。

Tolkienのありふれたお祝いは、物語を終わらせる方法を知らなかった男の痕跡ではありませんでした（彼は非常に悪かった仕上げ物語、しかしそれはあなたにとって完璧主義です）。そして、「まあ、私は戻ってきました」は、「あなたの祝福を数える」または「小さなものに感謝します」と叫ぶ陽気な動機付けのポスターとして意図されていませんでした。それは、彼の人生を苦労して安定のポイントにもたらした男によって書かれた結末でした。

「彼は決して中程度ではなかった」とカーペンターは彼の伝記に書いた。 「愛、知的熱意、嫌悪感、怒り、自己疑念、罪悪感、笑い。そして、その瞬間、それを変更する他の感情は許可されていませんでした。彼はしたがって、極端な対照の男でした。黒い気分になったとき、彼は自分自身や世界に希望がないと感じるでしょう[...]しかし、5分後に友人の会社で彼はこの黒い暗がりを忘れて、最高のユーモアにいるでしょう。」

ロード・オブ・ザ・リングの映画が本からつかまった最も重要なことは、特別なプロットの詳細ではなく、私たちが決して降伏しない限り、希望が絶望と共存できるという真剣な信念でした。 Boyens、Jackson、およびWalshは、彼らの主題の感情的なテーマを完全に真剣かつ誠実に真剣に、そして誠実に取り入れ、どんなにオペラ的であっても、それ自体に戻ったことのないユーモアを吹き込みました。

ハリウッドは、ロード・オブ・ザ・リングの三部作から多くの教訓を得て、それ以来大きな予算の映画を再構成しました。ファンタジーの適応は、本当に莫大な金額を稼ぐことができます。聴衆は3時間以上のアクション映画を通して座ります。そして、彼らはストーリーの次の記事のために毎年戻ってきました。

しかし、大ヒット映画は、ロード・オブ・ザ・リングの映画の誠実さを受け入れませんでした - 彼らが深くて純粋な感情を大人の叙事詩のレベルに引き上げた方法 - - 同じ方法で。カルトのお気に入りのように、文化的意識に侵入するそのような映画がまだいくつかあります（環太平洋地域）または予期しない成功（マッドマックス：フューリーロード）、しかし、それらは、マーベルスタジオ/DCフィルム/ソニーピクチャーズ/自己参照的、自己効果的、時には均一に、そしてキャニカルなファンタジーとヒーロー物語のルールの例外です。

ある意味では、ロマンチックな大ヒット作は、トールキンのマグナム・オプス自体の終わりのようなものです。減少し、西に入りました。しかし、それが映画が私たちの瞬間にとても良い理由です。今こそ、「このドラマはすべて少しばかげていて非現実的なものではありませんよね」と言って言う物語の時ではありません。 - 生きている記憶の中で最も憂鬱で現実的な12〜18ヶ月ではありません。

時代が困難であり、容易になるという感覚を示さなかったときの話が必要であり、英雄的な道は、彼らがそうするすべての証拠に対して信じることでした。日常の幸福についてささいなことは何もないという事実と、他のすべてが衰えてしまったとしてもそのような幸福は持続するという事実についての物語。ちょうど続けて、続けて、続けてください。