エドガー・ライトは、雰囲気と結婚したアーティストですが、それが物質の損失を意味することはめったにありません。とで昨夜ソーホーで、60年代に揺れるライト映画が部分的に設定された、雰囲気は無数のものです。カラオケのスコアがあり、サンディ・ショー、ダスティ・スプリングフィールド、キンクス、ジョン・バリーの同時期のバンガーがあります。コスチュームデザイナーのOdile Dicks-Mireauxの見事なオートクチュール、彼女の白いPVC MacとBubblegum-Pink Ballgownが60年代の最高のスタイルを呼び起こし、マリオババとミケランジェロアントニオーニのヒロインから引き出されました。そして、ライト自身が彼の百科事典映画の知識をテーブルにもたらします。
私たちの間で最もグリズルなライトの謝罪者は、彼がテレビシリーズ以来このようなことをしていることを知っています間隔、90年代の最大の風刺の1つ。しかし、2004年死者のショーン彼の文体的な感性に国際的なプラットフォームを与えました。それは単なるハートフェルトであり、リチャードカーティスのベインで見事に作られたrom-comではありませんノッティングヒルそして4つの結婚式。これは、シルバースクリーンのライトの大げさなスタイルへの映画のような紹介です。考えてみてください：彼の必死の、熱くペースの編集、半秒のホイップパンとスマッシュズームをまとめます。多くの場合、リズミカルにカラオケスコアに同期されるペースの速いモンタージュ。あからさまに様式化されたジャンルの喚起。このトップのトーンは、例えばエド（ニックフロスト）が叫ぶとき、ライトのユーモアのセンスに流れ込みます生きている死者の夜の有名なライン「私たちはあなたを迎えに来ています、バーバラ！」彼の親友の母親を安心させるために。
栽培されたスタイルでは、現代の監督はほとんどメトニマーな人はほとんどいません。マーティン・スコセッシ、クエンティン・タランティーノ、オレゴン州のマイケル・ベイ、「エドガー・ライト」を聞くと、あなたは何のために何をしているのかを知る傾向があります。昨夜ソーホーで予想されるライトの規範とはほとんど分岐しません。それはcineasteの感覚のためのeast宴であり、イエローメイブンダリオシルバー1960年代のシロップブラッドに浸されたハンマーホラーフリックに。ほぼすべてのショットは、ネオンブルースであふれています深い赤。ソーホー古典的な恐怖のノスタルジックな布から故意にカットされるカラフルなファンタジーです。
ここで、ライトはアルジェントのものに視覚的に恩恵を受けていますため息彼はローマ・ポランスキーのように反発、後者は、ジェンダーされた暴力の提示に関する映画のより深い欠陥のいくつかを説明するのに何らかの形で行くかもしれません。この映画のジェンダーメイクは、女性キャラクターの映画をこれまで中心にしたことがないライトにとって小説です。しかし、この物語はその2つに収束します：現在の早熟で恥ずかしがり屋のファッションスクールの学生であるエリー（トーマシンマッケンジー）と、1960年代の大胆なダンスホールスターサンディ（アーニャテイラージョイ）。
最初の行為にはライトの最高の作品がいくつか含まれており、オープニングシーケンスは驚異です。エリーは、エリーの深い懐かしさ、彼女の貧困、彼女の創造性に同時に話すシーンで、ピーターとゴードンの「愛のない世界」に新聞で作られた精巧なボールガウンで家の周りを踊ります。また、ライトの針ドロップに対する親和性を思い出させるものです。現実が歪む前でさえ、これは過去に深く投資した若い女性です。不快な「間違った10年生まれ」の方法ではなく、非常に強力なトラウマを実証して、遠い時代が逃亡者の軟膏になります。
エリーはすぐに彼女の避難した田舎のイギリスの町を離れて、ロンドンへの長い旅、レコードプレーヤー、ビニールのスーツケースをけん引します。ロンドンは、エリーのような肌に覆われた子供のための実に神話です。野心主義はその一つです昨夜ソーホーでの暗黙のテーマ、特に世界に印を付け、遺産を残したいという願望。それでは、無数の希望が実現され、都市の鉄の骨や大理石の台座に遺産が刻まれているロンドンの具体的なタイムカプセルよりもエリーの物語を置くのが良いところでしょうか？
エリーは彼女の寮に向かい、ロンドンでの最初のレッスンを、タクシーのドライバーからレーリングします。 「あなたはモデルですか？」彼は実質的に唾液を流し、尋ねます。初めて、彼女はぼろぼろのキャビーからいじめっ子の仲間まで、彼女のファンタジーの潜行性の不完全さを見ます。後者のグループは、エリーの深く不安定なルームメイトであるジョカスタ（シンノーブカールセン）を中心に展開します。悪魔はプラダを着ています太陽の下でのトロープ。ライトはきびきびとしたライン読み物が大好きで、彼の脚本は常に巧妙なキップを積んでいます。カールセンは映画の最高のものを与えられています：「私はvapingを試みました」と彼女はタバコを準備して、「しかし、それはあなたを女のように見せます。」
エリーが寮を離れてグッジストリートのベッドシットにとどまると（近所の恐ろしい家賃を買う余裕がある床屋の貧しい子供の現実を脇に置いてください）、ライトの文体的な才能 - メートルは110に撃ちました。彼女のビニールによって、エリーは過去に引き込まれ、レスタースクエアに現れます。壮大なサンダーボールマーキーは、それが1965年、特に年であることを示唆しています反発。
Cilla Blackの「You're My World」のオープニングストリングスサイコスコア：おそらく、ロマンチックなポップバラードよりも、ホラー映画に適しています。エリーが過去に入るとエリーがこの歌を聞くと、ライトの針ドロップに対する情熱が再び現れます。 Blackの歌詞の厄介な、Lovelornの魅力は、曲のオープニングノートの耳障りな甲高いものと不気味に並置されています。そして、結局のところ、ブラック自身がシーン内で曲を演奏し、タキシードとフロックの群衆を歓迎しています。画像は夢のようなもので、エリーの最も深い懐かしい空想の産物であり、一見ライトのようです。
それは、ライトのポップミュージックへの好意がどのようにやってくるかのほんの一例ですソーホー。サウンドトラックは、彼のフィルモグラフィーの中で最もキャッチで最もキャッチなものであり、さらにベビードライバー、壁から壁へのBOPSです。一方で、彼は象徴的な60年代のトラックを使用して映画のファンタジーを強調しています。オープニングシーンが確立するように、エリーが過去に結婚している理由の1つは、彼女の音楽への崇拝です。
また、観客は時代に配置します。同様にベビードライバー、いくつかの曲は非常に重要であり、故意にオンになります：すぐにソーホーたとえば、より明確に超自然的なターンをします。たとえば、R。ディーンテイラーの「私の家には幽霊があります」が手がかりです。それは楽しくキャッチーですが、テーマ的に適切な以上のものです。そして、カーラ・トーマスの「ベイビー」の使用は、の同名の主人公を指しますドライバ、シーンソーホー最終行為では、エリーがバリー・ライアンの強調されたフットタッパー「Eloise」の演出でセレナーデされていると見ています。
後の数字のいくつかソーホーまったく暗いものに音色を切り替え、ひどい皮肉を運びます。サンディがマリオネット人形のように作られたゆるいステージのパフォーマンスでフィーチャーするようにプッシュされると、彼女はサンディショーのカンピーなキャバレースタイルの曲「弦の人形」に示唆的に踊ります。 （そのカンピネスに語って、それは1967年に英国初のユーロビジョンの勝者でした。）別のライト人の転覆では、歌の愚かさは悲劇になります。
そのような象徴的な歌を使って彼女の感情的な混乱を支えていることは、巧みな監督の選択でもあります。ソーホー最も説得力のあるうぬぼれ。ライトのキャリアは、文化的な過去の崇拝によってマークされ、結婚されています。しかし、ここで、彼は騒ぎが派手な表面の下に隠された暗い現実を覆い隠しているローズ色のゴーグルのペアであるというメッセージで、衝動と戦います。
しかし、ソーホーにはバランスが取れていることがたくさんあり、ライトは常に成功しているわけではありません。彼の以前の映画は空虚ではありませんが、それらは比較的取るに足らないものです。ゾンビのコメディ、バディ警官/殺人ミステリーがありますボディスナッチャーオマージュ、スーパーヒーローパスティッシュ、強盗フリック。 （これは彼の最高の成果であるかもしれません。性犯罪者の疑いのある人の不幸なキャスティングを除いて、ケビン・スペイシーとジェイミー・フォックス。）ライトは彼の最初の女性の主人公と意味のあることをしたいと思っていたかもしれませんが、ソーホー性的暴力、精神障害、自殺とうつ病、記憶、トラウマなど、その前任者のいずれよりもはるかに重いテーマを扱っています。
彼は、彼のファンが期待している美的巧妙さを維持し、繁栄していますが、キャラクター、プロット、そして膨大なテーマは最終行為のページで薄いと言いました。エリーはエージェンシーを排出され、彼女の不安定な精神状態はますますキャロルを刺激します反発。彼女は、ライトのオマージュに対する親和性の耳障りな例で、古典的なジアロの恐怖の女性を代表する歴史学を体現しています。彼女が鏡で死んだ母親を見るモチーフは完全には実現されていません。
あるハンマー風のシーンでは、ライトの明白な様式化が爆発的に爆発し、派手なジャンル喚起の万華鏡のようなマッシュルームの雲に爆発します。犠牲者の目は、隆起したナイフの刃に反射して見られ、武器が繰り返し降るとイチゴのソースがその場所の周りに投げられます。その間ソーホー最後まで感覚のeast宴のままであり、そのような搾取的なファッションで進行中の性的暴力をフレーミングして、彼が意識的にジアロ、特にマリオ・ババのものを呼び起こしているときでさえ、表面的なリスクを取り戻します血と黒いレース。
中心的に、ライト自身の懐かしさの傾向の研究として、ソーホー魅力的な文化的なオブジェクトです。彼は、以前の作品で懐かしさの脆弱性に関心を示しています。でホットファズそして世界の終わり、キャラクターは、非現実的な懐かしさに見られ、非現実的な懐かしさを抱いています。しかし、スタイル的には、彼はいつもオマージュに寄りかかっており、再び遡ります間隔、ハリウッドとより難解な映画への無数の視覚的およびテキストの言及があります。オマージュ自体はノスタルジアに隣接しています。それは、ライトの場合、過去のスタイルと美学のお祝いであり、数十年前の映画への深い、そして彼の映画を通して浸透します。
ソーホーライトの彼自身の感傷的な衝動の最も明確な尋問のように感じ、同時に、彼の最もスタイリスト的に壮大な作品です。しかし、この物語の中心も、女性の暴力的で愚かな搾取です。これは確かに彼のエドガー・ライトのエドガー・ライトですが、彼が過去を祝うことに反対しているのでさえ昨夜ソーホーで、彼はそれを自分で祝っています。
昨夜ソーホーで10月29日に劇場で開きます。
