Huluの友達との会話は、残念ながら、新しい普通の人々です

の最後のエピソードで継承のセカンドシーズン、シブロイは、夫のトムとの議論の真っin中に - サリー・ルーニーのコピーを握りしめています友達との会話、彼女はそれを彼女と一緒に連れてきて、アドリア海の海岸を読みました。確かに、2018年または2019年頃に設定されたショーの場合、これはビーチにある予約。 2017年の春にリリースされたルーニーの最初の小説、感覚でした。私はかつてナイトクラブで誰かがそれを持っているのを見ました。

本がビーチで楽しむことができるとすべきであることは、しばしばrisionの目的のためのコードでした。小説はあまりにもカジュアルで、女性的すぎて、あまりにもおしゃべりで、あまりにもシンプルです。ルーニーのデビューを読み直したとき、私は見つけました友達との会話何でもありません。対話は魅力的で賢いです。スラヴォジ・ジジェクとパトリシア・ロックウッドについて話しているキャラクターは、しばしば根本的な力の闘争と彼らの間の感情的な緊張を隠しています。

BBCとHuluの適応が友達との会話ひどく愚かにされ、アイロンをかけられて、厄介な沈黙と不運な憧れに満ちています。ストーリーは2人のカップルの話です。フランシスとボビー、話し言葉の詩を一緒に演奏する大学時代の元ガールフレンドと、30代半ばのやや注目に値するCリスト俳優で作家のニックとメリッサはどちらももっとダブリンの名前が世界のどこよりも。ショーの過程で、フランシスとニックは始まり、終わり、終了し、終わり、始まり、終わりを終えます。小説では、事件の理由は多様化されています。それは、知覚された力と性的好奇心（以前は女性としかなかったフランシスの側）の調査であり、若者の利己心の描写を噛むことです。

小説のスリルは、2人の受動的なキャラクターの裏切りであり、彼らのアクティブで予測不可能な他の半分に対して利己的に行動しました。しかし、悲しいことに、Huluのバージョンは、対話と推論、会話と知性の剥奪され、不機嫌でグラフィックなセックスシーンと受動的な攻撃的なテキストメッセージのぼやけた霧に減少しました。

新人のアリソン・オリバーがフランシスとして主演、友達との会話彼女が長期的な関係を覆すとき、彼女のすべての雌犬の動きに続きます。オリバーは控えめであり、時には面白いが、そうでなければ受動的なパフォーマーであり、彼女の周りの人々に純粋に反応している。そしてニックとして、ジョー・アルウィンは悲しいことに、彼が悲観的に回るように餌を取ります。なぜこれら2つはお互いに惹かれているのですか？この本では、それは一連の浮気であり、迅速かつ直接的な、危険の感覚であり、彼らのあまりにも通常の生活の両方から逃れることです。ここ？退屈、多分、そして従来のテレビの魅力。事件の最初のゴーラウンドを通じてそれらを維持するのに十分な化学さえありません。

過去10年間の最も予想外の磁気の才能のうち2人であるサーシャ・レーンとジェミマ・キルケは、2人のダイナミックなキャラクターであるボビーとメリッサを演奏します。レーン - とても驚くアメリカンハニー- 彼女が小説で運ぶ予測不可能な火花はありませんでした。そして、キルケの大部分は、「妻」として完全に脇に覆われています。あなたは妻になるためにジェミマ・キルケを連れてきません！

もちろん、適応のポイントは直接転置ではありません。それには楽しみがありません。テキストに戻ってくる物語から画面への適応のファンは、何らかの形で失望していることに気付くでしょう。適応の目的は、フォームまたは構造を変更してモーフィングするか、文字を再調整することです。この良い例は、おそらく、レニー・エイブラムソンがルーニーの小説の適応だと思います普通の人。 HuluとAbramsonのバージョンは、はるかに共感的で面白く、メロドラマドラマの一部を取り除き、皮肉と哀れみの両方の感覚を注入しました。ダブリンも、美しい、生きた環境で、キャラクターのように感じられた場所でした住んでいた。このチームが再びルーニーの仕事を適応させたことは、最初は良い決断のように感じますが、残念ながら、それは平坦になります。おそらく、Covid-19の射撃プロトコルのために、それらが何であれ、私たちはこれらのキャラクターの多くが一緒に相互作用したり、彼らの世界で本当に住んでいるのを見ていません。ショーは孤立しており、孤独で、ダブリンはフランシスのアパート、書店、そして時々2人の女の子が演奏する舞台で孤立しています。

の文字友達との会話、最初に書かれているように、確かに比esですが、互いにうまくマッシュアップしているものです。邪悪な芸術的な大学生としてのフランシス、カオスレズビアンのボビー、ホットショット成功した作家のメリッサ、ウィンピーでありながらハンサムなケン人形のニック。本の中で何十ものシーンを一緒に押し込んで、これらのキャラクターは政治と資本主義、外国の映画、詩と聖書について議論しています。しかし、このショーは、これらの会話のいずれもどこにでも行くか、何かを言っていないことを止めます。ここでは、彼らはテーブルの周りにぎこちなく座り、対話をしっかりと留め、結論のポイントに到達するのに苦労してから、彼らは野生に戻ってモペにリリースされることがあります。若くて自己中心的なフランシスとボビーは、彼らがどれほど愚かになっても、若い人たちのやり方で大胆な宣言をするのが大好きです。しかし、誰も彼らに疑問を投げかけることはありません - 彼らはお互いに疑問を抱くことさえありません、そして、緊張の瞬間はしばしば新しいシーンに完全に移動することによって拡散されます。まるで適応全体が、これらのキャラクターのどれも見る価値がないかのように、彼らに向かって受動的な攻撃的な方法で動作しているかのようです。

フランシスとボビーのテキスト会話のある時点で、フランシスは「感情」という言葉を強調しています。彼女はタップしません。むしろ、彼女はそれを選択すると洞察を提供するかのように、単に分析します。しかし、本の中で、彼女は長年のテキスト会話を検索して、フランシスの感情の欠如について議論する往復を掘り下げます。 「思考なし」であるようなものです。お金と地位の問題もあります。ニックとメリッサはフランシスよりもはるかによく離れています（ボビーはお金の家族から来ていますが、彼女はおそらく社会的によりよく融合するために生まれた貧しい存在を装っています）。フランシスとニックの間の彼の服についての会話 - 彼女が快適に過ごすよりも価値があるよりも価値がある - ここでは、ニックのハンサム性の特権に合理化されています。それはおそらく真実です - 文字通りジョー・アルウィンを見てください - しかし、20歳の女性と30代の男性の力の不均衡は「彼は暑い」に減らされます。ここには、ここには、それに気付いて先に進むのではなく、もっと危険と複雑さがあるはずです。

ショーについておそらくとてもイライラしているのは、誰も本当に何についても話していないということです。この適応は主にトーンを模倣しています普通の人そして、生涯にわたる2人の友人の間の熱烈でイライラする出来事。普通の人そして友達との会話さまざまな小説であり、ルーニーの執筆とストーリーテリングは、それらを非常に同様に扱うために傷を負います。彼女の作品は、しばしばその見かけの偶然のために割引され、ジェーン・オースティンとエム・フォースターの作品とはるかに沿っています。これらは単なる結婚の区画ではなく、哲学的に挑戦的な小説であり、なぜ私たちが愛する人を愛しているのかと尋ねるものでした。ルーニーの作品も、その流れ、愛と愛されることを追求するために私たちが思いついた皮肉な偽善であると考えるべきです。

あなたがそれが何であったかとは何であるかについてのメリットによって何かを判断するのは難しいですが、友達との会話挑戦的で賢く、イライラさせられ、率直に言って楽しいものを奪われています。残っているのは、危機にatしていることとの関係の物語です。ニックとメリッサは化学的なものだけでなく、文字通りのシーンを一緒に欠いています。フランシスとボビーは、お互いに慰めや安らぎや親しみを持っていません。このショーでは、そのglumの得点と灰色の映画撮影を通して、その偽物の意味を読むことを望んでいます。しかし、それ自身の空虚からそれを救うことはできません。 12のエピソードでは、限られたシリーズは、あまりよく知らない人からあまりにも長いテキストを開くように、悔い改めないスロッグとして薄くて見せることが少ないと感じています。ビーチでの午後まで。

のすべての12エピソード友達との会話現在、Huluでストリーミングしています。