キャビンをノックすると、古いM.ナイトシャマランが新しいものに出没します

Joshua Rivera （彼/彼）は、映画、テレビ、ビデオゲームの批評を専門とするエンターテインメントとカルチャーのジャーナリストであり、批評家としての10年以上のキャリアの最新の停留所です。

テイラー・スウィフトのように、シェークスピアは評判について多くのことを語っていました。でオセロ、高貴なカシオが彼の評判の悲しみを嘆き、彼が「私自身の不滅の部分」と特定しているとき、重複したイアーゴは彼をとても貴重であることを語り、良い評判は「アイドルで最も誤った賦課、しばしばメリットなしで得られ、値することなく迷子になりました。」カシオの嘆きとイアーゴの掘りの両方に真実の核があります。評判は苦労して容易に失われ、彼らは他の人のイライラを伴います。脚本家M.ナイトシャマラン彼のブレイクアウトヒット以来、彼の評判にうんざりしています6番目の感覚。彼の担当者は、彼が作ったすべての映画に影を落とします。しかし、彼の最新の、キャビンをノックします、彼の評判が実際に改善する数十年ぶりの最初のものかもしれません。

最初はそうではないようです。に沿ってのような最近のシャマラン映画古い、キャビンをノックします簡単な出来事であり、逸脱しない物語ですトレーラーが示すもの。エリック（ジョナサン・グロフ）とアンドリュー（ベン・アルドリッジ）は、若い娘のウェン（クリステン・クイ）と一緒に遠隔のキャビンで森の逃走の幸せなカップルです。レナード（デイブ・バウティスタ）という名前の男が3人の仲間をけん引して到着すると、彼らの快適な休暇は短くなります。完全な信念を持って、彼は世界が終わっており、それを止める唯一の方法は、家族の一人が別の人を殺すことだと言います。

ポール・G・トレンブレイの2018年小説の適応世界の終わりのキャビン、シャマランと彼のクレジットされた共同作家は、ソース素材を緊張した心理的スリラーに作り上げ、ゆっくりとホームインバージョンの妄想から実存的な恐怖に至ります。レナードと彼の仲間は、彼らが映画の中心にある家族を傷つけたくない普通の人であり、彼らの行動はそれを担っているようだと主張しています。彼らは謝罪的で、後悔していて、思いやりさえしています。彼らは、黙示録が差し迫っており、それを回避する唯一の方法は、アンドリュー、エリック、ウェンが家族の一員を犠牲として指定することであると本当に信じています。侵略者は、その犠牲を払うのに必要な限り、家族をキャビンに閉じ込めることをいとわない。

主に1つの場所に限定されているアクションと、緊張した、信じられないほどの状況でレスリングする小さなキャストに捧げられたストーリーの大部分は、キャビンをノックします遊びのように感じます。その成功は、パフォーマーが素材にもたらすものにまっすぐにかかっています。レナードの信念の信念を犠牲者と聴衆の両方に販売しなければならない一方で、レナードが彼らの集合的な想像力にあるすべてのことに信用を与えなければならないバウティスタよりもその重さは誰も負いません：脅威、狂人、偏見、偏見、サディスティックな殺人者、または、すべての恐ろしい人、超自然的な情報源からビジョンを受けた誠実な男。

彼の強力な信念は本当の恐怖ですキャビンをノックします。レナードは、何も提供しない世界の絶対的なものを信じており、彼の柔らかいスピーチと彼の行動に対する明らかな悲しみは、バウティスタの巨大な身体性を完全に二次的に脅かす方法で恐ろしいものにします。レナードについての恐ろしいことは、彼が誰かを傷つけるかもしれないということではありません。それは彼です正しいかもしれません。

シャマランはここでおなじみの領域で演奏しており、彼の最初の成功の波を燃やした忠実なテーマを再訪しています。6番目の感覚そしてサイン。言い換えれば、それは彼のより最近の作品が慎重に回避したアイデアに真っ先に飛び込みます。 ShyamalanのMidCareer Nadirは、彼のストーリーテリングチックが映画のような自己パロディーのようなものに逸脱していることを特徴としていました村そして水の中の女性、の双子の大きな予算の失敗の厳しい序文最後のエアベンダーそしてアフター・アース。それ以来、彼は彼の評判をパルプの心理スリラーの後ろに再建しました訪問、スプリット、 そして古い。

彼のお気に入りのアイデアと最近のトレンドを組み合わせることができますキャビンをノックします不均一なのは、ホラーイントロからより重い主題に移行すると。 Shyamalanは常に、シーンのスペースを消滅させるためのコツを持つ抑制された監督でした。出来事またはビーチ古いすべてがわずかに閉所恐怖症を感じます。でキャビンをノックします、名誉ある小屋の周りの豊富な森は、主人公をゆっくりと窒息させ、彼らを隔離し、レナードが進行中であると言っている黙示録が現実的であるかどうかを知りません。映画の早い段階で落ち着くように見える木は、すぐに不安に震え、不快なクローズアップに対するシャマランの好みは、信仰と疑いが人をある瞬間から次の瞬間に変える方法を強調しています。

それはすべて非常に効果的で、魅惑的なものであり、シャマランの鈍い、明らかな作家としての習慣によってアンダーカットされています。キャラクターは、言わない方が明白に物事を言っています。答えは、質問がより良い場所にある場所に与えられます。そして、いくつかの詳細は単なる無意味です。彼の書き直しでスティーブ・デスモンドとマイケル・シャーマンの脚本、昔のシャマラン - ビッグツイストエンディングと過度に深刻なパルプスリラーを取り入れることで知られる男 - は、モダンなシャマランと彼の奇妙なオフキーな拘束と衝突します。結果は、それを喜んで検討する人にとっては魅力的ですが、監督が彼の仕事のすべてにもたらす荷物をイライラさせるリマインダーでもあります。

彼の全盛期にはシャマランのように公然と精神的なジャンル映画製作者はほとんどいませんでした。作家としての彼の厄介な真剣さと視覚的なストーリーテリングに対するより較正されたスタイリッシュなアプローチの間の緊張は、彼をそのような二極化アーティストにしているものの一部です。彼の現代映画は、後者に激しく傾いているので愛するのが簡単ですが、彼について最も魅力的なことは、彼が何かを信じるのがどれほど怖いのか、どれほど恐ろしくて美しいことを考えるのをやめることができないという事実かもしれません信仰はそれを受け入れる人にとってさえあり得ます。 M.ナイトシャマランは、彼の仕事を通して提示されているように、いくつかのより高い力を信じることを強いられているが、彼の合理的な心を静めることはできません。キャビンをノックします、ある意味では、この緊張と、彼が到達する答えと平和に来ることについてです。

不均一なようにキャビンをノックしますつまり、それは作った監督でさえ、より完全なシャマランの仕事です古い2年前。それは、彼のカムバック時代のスタイルとワークマンのような厳密さで彼の以前の作品のアイデアを調査することに興味があるクリエイターの映画です。彼の視線を黙示録に向ける際に、乱雑で複雑な映画製作者がついに彼の評判の最も無視された側面である信者の側面に変わります。クレジットが転がる頃には、M。nightShyamalanが彼がどこに立っているかを知っているように見えるという議論があります。

キャビンをノックします2月3日に劇場で開きます。