最初の弾丸が発射されたことから、ジョン・ウィックの映画は、ジョン・ウーのエレガントな流血からの袖への影響を誇らしげに身に着けてきましたキラージャン・ピエール・メルヴィルとジョン・ブールマンの作品に - さまざまなコードと明白なカトリック主義で色付けされた奇妙な犯罪者の地下世界の探求において。監督のチャド・スタヘルスキーはスタントとアクション映画の歴史の学生です、そして彼の映画をカメラワークへのラブレターとして使用しているようです。
のリリースでジョン・ウィック：第3章 - パラベラム、映画の国際的なアクション映画とのつながりは、より不可欠になっただけです。他のジョン・ウィックの映画よりもそうですパラベラム世界中からの1つのアクション映画への試みが満載されています。私たちがシリーズに期待するようになったガンフーと並んで、アクションシネマの歴史の多くのランドマークに直接視覚的なオマージュがあります。
[編注記：以下には、マイルドなネタバレが含まれていますジョン・ウィック：第3章 - パラベラム。]
の最初のインスタンス第3章の暴力的なオマージュは、オープニングクレジットがローリングを終えて間もなく起こります。映画の最初の30分のスレッドは、彼の「破門」のステータスに続いて、ウィックが必死にニューヨーク市から抜け出す方法と戦うので、ますますばかげたセットピースを一緒にしています。ウィックが図書館の本でボバン・マルジャノヴィッチを殺すとき、ジェイソン・ボーンの厳しい創意を考えないのは難しいです。
より意図的で風変わりな視覚的参照は、ジェームズ・キャメロンのとんでもない行動風刺など、街の通りを通り抜けることで、ウィックが暗殺者の群れを逃れるので、暗殺者の暴徒を逃れるのでもたらされます本当の嘘。アーノルド・シュワルツェネッガーのハリー・タッカーは、エレベーターで馬に乗ってショッピングモールの頂上から馬に乗って、ウィックよりも少し前に物事を取りました。その間パラベラムそれほど遠くはありません。それは、現代の時代に対抗する（そしてほとんどが成功している）カウボーイとしての映画のアクションヒーローのイメージと一致しています。特に、ウィックは、リボルバーを組み立てるTUCOへの視覚的な参照に従って、1人のキラーをアンティークリボルバーで派遣します良い、悪い、醜い。
2番目の行為は比較的静かですが、最終行為パラベラム再想像されたアクションシーケンスのスモルガスボードです。オートバイの剣の戦いは、Jung Byung-Gilの2017年のアクション映画を思い出します。悪役、カメラが自転車の前で低く急降下するのと同様の角度からアクションをフレーミングします。ジョン・ウィックがピストルを振り回すと、一つの姿の愛情のあるゲームの一部であるチェイスは少し物事をさらに取りますそして彼の加害者に対する剣。
映画の最高の戦いの1つで、Raid FilmsのYayan RuhianとCecep Arif Rahmanが争いに飛び込み、Wickの遅いMMAとKrav Magaにインスパイアされたグラップリングと比較して、残忍なスピードを披露します。カランビット（湾曲したナイフ）の使用と戦いの2対1の性質は、狂犬としてのルヒアンのクライマックスの戦いの両方を思い出します襲撃最終的な戦いと同様に襲撃2。それは上海の戦いのように遊びますスカイフォール、ネオンライトとガラスの万華鏡の間で戦っている影の人物 - ここでのみ、暗殺者が使用して戦っています武道。
その後、ウィックとゼロ（マークダカスコス）の戦いには、瞬く間に視覚的な参照が含まれていますジャッキー・チャンズ警察の話ウィックがゼロの顔をガラスのキャビネットに叩きつける場所で、カメラはペインの後ろから瞬間を観察します。もちろん、映画のすべてを不条理な点までエスカレートしたいという願望に沿って、ファイトシーンは、チャンの映画の最終行為における記録的なレベルの脱ネクターレートに挑戦するかのように、セット内のすべてのガラスのキャビネットに投げ込まれたウィックを見る。
ジョン・ウィック：第3章「オマージュは行動を超えています。ローレンス・フィッシュバーンのバワリー・キングと彼の屋上の鳥かごは、ジム・ジャームシュの視覚的なうなずきのようですゴーストドッグ：サムライの道、同様にオフビートの暗殺者と名誉の規範。ジョン・ウィック自身は、アクション映画の歴史からのさまざまな象徴的な人物の融合であり、クリント・イーストウッドとリー・マーヴィンのタイプの孤独とチャ・テ・シクの絶望との魅力的な配信と一致し、ビンのキャラクターを獲得しましたどこからでも男。この韓国のアクション映画は、ジョン・ウィックシリーズに特に強い影響を与え、同様にメランコリックな黒人が彼から最後の人間とのつながりを奪うことを敢えてしたギャングに不浄な復geをもたらす同様のメランコリックな黒塗装の元アサシンを中心にしています。
リーブスの復geと単音節のパフォーマンスにもかかわらず、ヴィック映画は決してユーモアがありません。彼らは、バスター・キートンのかなりのシェアをはっきりと見た人によって行われています。セットピースは、しばしば不条理な境界線のドタバタのユーモアで区切られており、初期のナイフの戦いはどこからでも男（上記）、実際にしか呼ばれないもので行われますナイフ博物館。ここでの暗殺者の顔の顔のグループには、ベテランの戦いの振付師であるタイガーチェンが含まれていますマトリックスリーブスの監督デビューのリード太極拳の男（リーブスが悪役を演じた）。映画のもう一方の手から手への戦いシーンは、ジャッキー・チャンを名声にした身体性とコミックのタイミングの融合と一致しています。冗談を言うのは、冗談を言うのは、冗談を言う人の体です。の1つパラベラムウィックと2人の子分が顔を合わせて来て、同時にリロードする必要があることを同時に理解すると、短い休みの中で最も面白い瞬間が発生します。
暴力的で厳しいかもしれないが、ジョン・ウィックの映画には、ポピュリストの映画や見方を彼らに悩ませることができる皮肉がない。 Stahelskiの十分に文書化されたバレエの愛は、同じ努力をアクション映画製作に入れたいという願望に翻訳されています。ヴァヴァルディの「ザフォーシーズンズ（冬）」のエレクトロカバーに記録された装甲ミニオンが吹き飛ばされたキアヌリーブスは愚かなことかもしれませんが、それはクラフトがスマートまたは考慮されていないという意味ではありません。 Stahelskiは、映画、ギリシャの神話、宗教、踊りの歴史を参照しながら、実際の身体的パフォーマンスとそのすべてのニュアンスに明示的に焦点を当てています。行動を通じて、彼は他の監督に新しいアメリカのベンチマークに合わせるようにあえてし、そうすることを喜んでいます。
Kambole Campbellは、リトルホワイトの嘘、出生映画の死、SCIFI NOW、曖昧な顔に作品が登場する作家です。
