ターシャ・ロビンソン Polygonのエンターテインメント編集者です。彼女は、AV Club、The Sissolve、The Vergeなど、20年間映画、テレビ、本などをカバーしています。
恐怖がラインを越えてキャンプに渡るのはとても簡単です。聴衆に完全に安全であるときに脅威と危険の感覚を感じさせる意識的な努力は、あなたがそれについてあまりにも密接に考えているなら、少しばかげていると感じます。そして、怖い試みが平らに落ちた場合、ドラマやコメディの試みが失敗したよりも笑いやすく感じます。ホラーは、ストーリーテラーと聴衆の両方に感情的なリスクを開くように強制し、そのような脆弱性を提供し、心のこもった「ブー」に相当するのは特に厄介だと感じています。見返り。一部のホラー映画製作者は、ホラーの最もカンピストな側面を演奏することでそのばかげた感覚を受け入れ、一部の人はそれを無気力な自己重要性で戦います。しかし、ジョシュ・ルーベンの震え映画のようなプロジェクト私を怖がらせるキャンプを武器として使用して、警備員を倒そうとして、ホラーファンを武装解除します。私を怖がらせるホラーコメディのアイデアで思慮深いゲームをプレイし、最終的にはルーベンは自己認識のユーモアを使用してショックを鋭くします。
私を怖がらせるルーベン（作家、監督、プロデューサー、共演者）を孤立したキャビンに置き、そこで彼のキャラクターである俳優でありホラー作家のフレッドが脚本を書くために後退しました。彼はアイデアに最も卑劣で馬鹿げた断片を持っています - 「狼男には銃があります...復ven？」彼の他の点ではドラフトを読みます - そして、彼はそれについて詳しく説明する方法を知りません。最終的に、彼は近くの小屋の隣人、ファニー（Aya Cash）が最近のベストセラーホラー小説家であることを知ります。嵐が両方のキャビンで力を出すと、ファニーは彼の玄関口に現れ、お互いのホラーストーリーを作ることで自分自身を占領することを示唆します。 「私を怖がらせる」と彼女は要求し、彼女が簡単に売れることはないことを明らかにする好戦で。
この物語の2000年代のRoteバージョンは、映画の残りの部分のほとんどを、FannyとFredを無関係な一連の不気味な物語のフレームストーリーとして使用して、ホラーショートアンソロジーに変えます。 2010年代に相当するものは、それぞれ異なるチームによって短い短いと撮影されています。ルーベンは別の方向に進み、文字通りフレッドとファニーにお互いの物語を語らせてもらい、お互いを感動させようとするとますます表情します。サウンドエフェクトは、ストーリーのあらゆるビート（うなり、ro音、銃声など）を強調していますが、ルーベンはストーリーを視覚化する際にシャドウプレイやいくつかの控えめな効果を通過することはありません。
彼は、新しい恐怖への飢えを認めることで、ホラーオーディエンスのために内部の冗談をしているように感じます。彼は、ファニーのいっぱいの懐疑論とフレッドの疑わしさと恥ずかしさを通して、彼らを行動にもたらし、ホラー映画製作者と観客との関係の異なる側面を感じさせ、それらの膝のジェルクと戦うように特別に設計された方法でホラーストーリーがどのように作られるかを彼らに見せてくれます応答。
物語が特に怖くないことはめったになく、彼らは中断されて収縮し続けています。ルーベンは、物語が発展する方法から瞬間的な告発を受けますが、彼の本当の緊張はファニーとフレッドの間の成長するダイナミクスから来ています。彼女は彼よりも目に見えて才能があり、自信を持っています。アイデアにすぐにアクセスし、物事をその場で補うスキルがあります。しかし、彼女はまた、彼のすべての不安を強調し、彼が本当にリラックスするたびにストーリーテリングの彼の楽しみを断つような方法で、フレッドを判断的で、厳しく、否定しています。一方、フレッドはファニーに守備的でjeしており、彼は彼女を感動させたいことと彼女の賦課にresすることの間に前後に振っています。ルーベンは、そのすべてを彼らが語る物語とお互いに彼らの解説に計算し、3人目の参加者（Chris Redd）の到着はバランスをさらに落とします。
私を怖がらせる映画の質に苦労しているステージプレイのように感じます。それは主にフレッドのキャビンに限定されており、その閉じ込められたスペースをできるだけ大きくて面白く感じさせるのはストーリーテラー次第です。予算の制約とプロフェッショナリズムを推進するいくつかの生の才能のインディー映画の感覚は、裸で明白です。映画はデュプラス兄弟ほど厳しくはありませんがバグヘッド（また、孤立したキャビンでホラー脚本を書き込もうとする意欲的な俳優について、またはブレット・シモンズのようにmanったと愚かなことについてあなたはキラーかもしれません（キャンプに向かってさらに向かうインディー）、それは彼らのアマチュアの荒いエッジを共有します。しかし、ルーベンは、キャストの極端な表現力を利用しています。彼らは、顔、体、声をゆがめて、ますます不気味な役割を引き受けます。彼らがその瞬間に完全に、そして彼らがクラフトしている物語に入っているときはいつでも、恐怖ではないにしても、乗車に一掃されるのは簡単です。
しかし私を怖がらせる真の賢さは、ルーベンが、大人が子供たちのためのキャンプファイヤーの物語に相当するものでお互いを忍び寄ろうとすることがどれほどばかげていて不自然なことを認めていることを認めているということです。ファニーの最初の「怖い！」驚き、失望することを期待したいと思っている長年のホラー視聴者のすべての挑戦で伝えられ、誰かが本当に自分の肌の下に出ようとしないたびに、すでに少し怒っています。状況とファニーの要求の人工性を繰り広げることにより、ルーベンは両方の方法でそれを持たせることができます。視聴者が与えられた物語が愚かであるか効果がないと思うなら、彼らはキャラクターの靴にいて、興奮を求め、反応を望みます。しかし、映画が本当の恐怖に縁取られる瞬間はボーナスであり、最後にはルーベンははるかに不安な領域に押し込み、本当の恐怖はフレッドの狼、ファニーのゾンビ、または彼らの共有された魔法のトロールとは何の関係もないことを示唆しています。
私を怖がらせる今日の多くの低予算のホラーと多くの共通点があります。ルーベンは確かにカメラのアングルと照明をさまざまな効果のために混同するために最善を尽くしていますが、映画はまだ視覚的かつ物語的にシンプルであり、主に簡単に説明されたアイデアを中心に構築されており、時にはそのアイデアをあまりにも遠くまで伸ばして完全に満足しています。ペーシングはオフになり、セットアップが時間がかかりすぎて、最終行為があまりにも速く締めくくります。しかし、それにもかかわらず、私を怖がらせるその効果は、そのシンプルさと認識可能性を見つけます。ホラー作家とホラー愛好家の間の暗黙の契約を認め、創造的にねじれているが認識可能な方法で画面にそれらを置きます。視聴者がこれらの物語に完全に自分自身を失うことは決してなくても、彼らは少なくとも彼らが冗談に完全にいるように感じることができます。
私を怖がらせる今シュダーでストリーミングしています。
