パイレーツオブザカリビアンの続編は、真の大ヒット作のオーターを解き放ちました

ブラックパールの呪い、 最初パイレーツオブカリビアン映画は、スワッシュバックリングハイシーズアクションの約束を提供する以上のものですが、驚くほど強力なホラーの緊張が全体を駆け抜けます。悪役は、月明かりの下でスケルトンになるアンデッドの海賊であることが判明しました。私たちのヒーローが一つの海賊の体の中に爆弾を植えるとき、呪いはそのgorな程度に探求されます。

3つの映画すべてのGore Verbinskiが彼の最後のパイレーツ映画、2007年以来監督世界の終わりに、全員が同様のグロテスクな壮大さを持ち、比較的単純な施設を幻agasmagoriasにスピンします。健康の治療法、男が神秘的なリハビリテーションセンターを調査し、ゴシック様式の恐怖の井戸に突入します。範囲ペットのトカゲが砂漠で迷子になった後、本格的な西になります。孤独なレンジャースパゲッティ西部のパスティッシュをレンズとして使用して、西への拡大とアメリカの歴史の神話に対処します。

しかし、Verbinskiが飛び込まなかった場合、映画は起こらなかったかもしれませんブラックパールの呪い2番目と3番目海賊。ディズニーに支えられて、監督と彼のフランチャイズは進化しました - ポケモンのようではなく、同じもののより大きくて強力なバージョンになり、テツオの劇的な変換よりも大きくなりますアキラ。死んだ男の胸そして世界の終わりに反抗的な一回限りのアクション映画から、変異した映画肉の巨大で制御不能な塊に爆発し、彼らが生み出した映画の奇妙なバージョンが爆発します。彼らはどちらも息をのむようなものであり、それでも彼らの後に続いた大ヒット作とは異なります。

死んだ男の胸そして世界の終わりにVerbinskiの想像力の壮大な荒野へのスプリングボードです。彼の3つの映画に至るブラックパールの呪いサマラの周りのちらつきのような彼らの珍しい要素のように、小さなテイマーですリングまたは、膨大な数の十字が押し込まれていますメキシコ人、自由範囲を与えられるのではなく、物語に奉仕することに苦しんでいます。しかし、最初のように海賊映画、彼らはエキセントリックの否定できない底流を持っていますが、それは最終的に彼らについて最も記憶に残るものです。のような映画でマウスハント、Verbinskiは、狩りのマウスの報復トラップを恐ろしいものにするためにかなりの時間を費やします。のようにブラックパールの呪い、この映画は、より頻繁に1つのものとして分類されます。この場合は、ドタバタコメディーですが、ホラーとしても簡単に分類できます。

2番目と3番目海賊映画はその「しかし。」代わりに、Verbinskiは奇妙な詳細から始まります - 世界の終わりにディズニーの家族向けの世界では考えられないように思われる子供が絞首刑にされているようになり、その周りにショーを止める宇宙を形作ります。最初の4つを書いたテッド・エリオットとテリー・ロッシオ海賊映画は、世界のより大きな建築家ですが、ヴァービンスキーで完璧なパートナーを見つけ、身体の恐怖、死亡率、修正主義者の歴史に魅了されています。いくつかのシーンは私が「純粋なゴア」と呼ぶものであるため、彼の署名も映画の宇宙を具体化します。シーン世界の終わりにブラックパールが何百万ものカニによって砂漠を越えて運ばれている場所Verbinskiのアイデアでした、監督の愛から描きます宮崎Hayの作品そして、「実写映画製作のルール」から解放したいという彼の欲求。

ブラックパールの呪いだったディズニーパークライドパイレーツオブザカリビアンに大まかに基づいています、1967年に最初にデビューしました。続編、幸運なことに、そうではありません。彼らはまだ高精神的なアクションに満ちていますが、彼らは最初の映画の比較的含まれている自然を、はるかに大きく、はるかに魔法の神話の小さな部分に変えます。突然、東インド会社の範囲と当時の植民地主義を考慮して、2人のライバルキャプテンよりも、著作権侵害のより広範で深い文脈があります。プラス死んだ男の胸のハーフフィッシュ、ハーフマンの船員世界の終わりに煉獄へのジャントは、バルボッサを作り、彼の乗組員の呪いは季節的アレルギーのケースのように見えます。

2つの映画は、可能性のある続編のために物事をオープンエンドに残すという共通の戦略に賛成することなく、肉付けされた世界でも開催されます。死んだ男の胸そして世界の終わりに同時に開発されました。ヴァービンスキーが監督しなかったフランチャイズの4番目と5番目の映画は、具体的な物語を含むのではなく、フランチャイズを前方に動かすのが刺され、明らかにそれのために苦しみました。見知らぬ潮、新しいリードキャラクターでフランチャイズをソフトに再起動することは、特に弱いです - ポイントAからポイントBに興味深い方法で獲得するのではなく、新しいキャラクターをポンプ撮影しようとするのに時間がかかりすぎますが、死んだ男性は物語を伝えませんバルボッサの物語を締めくくるために、最初の映画に戻る方法の恩恵を受けます。

自分のデバイスに任せて、Verbinskiは天文予算を使用しました（2番目と3番目の予算海賊映画は、それぞれ2億2500万ドルと3億ドルの費用がかかります）彼の視覚的およびテーマの好奇心を最大限に探求し、可能な限り最もとんでもないシーケンスをステージングし、少なくとも1つの記憶に残る恐ろしい詳細をすべての瞬間に注ぎ込みます。デイビー・ジョーンズで死んだ男の胸そして世界の終わり彼が命じているKrakenによって純粋なサイズで覆われていますが、彼の触手を顔のオリフィスに詰めることによって人々を殺す彼の方法は本当に恐ろしいです。彼の未成年の乗組員の一人であるハドラスでさえ、彼の頭、本質的にヤドカニである彼の体から独立して、隔離し、動きをすることによって忘れられないものになります。これらの詳細は特に生まれましたVerbinskiの不本意最初の映画の悪役のように、デイビー・ジョーンズのクルーを幽霊にするという元のスクリプトのアイデアに合わせて。 Verbinskiは、彼らが物理的な生き物であることを望んでいたため、湿った腐敗した形をしました。

その幻想的であるが管のある品質の誇張は、Verbinskiの大きなセットピースを非常に印象的にしている理由です。クライマックスの戦い死んだ男の胸、ハドラスの具体化されていない能力が明らかにされ、ジャック・スパロー、ウィル・ターナー、ジェームズ・ノリントンが巨大な回転ホイールに置かれたシーケンス。同時に、デイビー・ジョーンズの乗組員は、最初の映画に浸透した死亡率についての不安の物理的な現れである - ジャックを追いかけます。 2つの賞品 - 胸とそれを開く鍵 - が遊んでおり、それらはある手から別の手まで絶えず通り過ぎます。それは、必死の、運動的なシーケンスであり、クラケンが絶対にボディのあるいくつかの船を含む映画の傑出したものであり、捕らえられた乗組員が骨で作られた巨大なケージから脱出する方法を考案しなければならないシーン - 死んだ男の胸のオールトラップバージョンですマウスハント。

世界の終わりに歴史的な文脈を拡大し、デイビー・ジョーンズを二次的依存者の役割に変え、カトラー・ベケットと彼の東インドの貿易会社によって具体化された英国の植民地主義を作ることで、アンティを上げてください - 物事全て海賊は反対しています。 「3番目の映画が時代の終わりであることが重要だと感じました。鉄道が来て、銃撃戦が絶滅しているポストモダン西部のように」ヴェルビンスキーは言った3番目の映画に関するインタビューで。 「神話は死にかけています。」それは取り組むのは巨大でアモルファスなアイデアですが、ヴァービンスキーの古いジャンルを裏返しに変えるという好みを通して形をとっています。テーマパークのライドから生まれたフランチャイズの奥深くにあるポストモダン西部を見つけることは、監督が彼のポップ素材に重ねた野望の量に語っています。

大きなシーン世界の終わりにしたがって、驚くほどばかげているので、デイビージョーンズのロッカーから逃げるために船全体を逆さまにすることは、キックオフです。ジャックが自分のバージョンのギャグを幻覚させるシーンについて言えば、Verbinskiは言った映画のタイトな時刻表は、スタジオの監視や干渉の時間をあまり残さなかったこと。 「これらの映画は10ヶ月離れて作られていたので、私たちは誰も私たちが何をしているのか本当に知りませんでした。ですから、抵抗はありませんでした。」映画の最後の怪物の戦いほど明確ではありません。海賊の運命を決定するための戦いは、海の女神によって召喚された巨大な嵐の真ん中に開催され、巨大な渦を引きずりながら戦闘で船を閉じ込めます。結婚、いくつかの主要なキャラクターの死、心臓移植がすべての中で起こります。

彼らの宇宙が広がるのと同じように、最初の2つ海賊続編はまとまりのあるビジョンです。映画が発達する伝承と彼らが進む接線は、最後にぶら下がっているゆるい端を残すのではなく、物語をより豊かにするのに役立ちます。死んだ男の胸いくつかの重要な項目を取得することについてです。世界の終わりに戦争についてです。それでも、それぞれの詳細の量のおかげで、彼らはとても大きく感じています。 Verbinskiは、干渉を最小限に抑え、必要なすべてのリソースを備えた珍しい現代映画製作者の叙事詩を作成しています。彼の特殊効果が彼の完全なビジョンを実現するために必要な特殊効果は非常に高価であるため、彼の特大の情熱プロジェクトを資金提供することは懸念事項にすぎないようです。

ブラックパールの呪いエリザベスがブラックパールの乗組員の骨格的な性質に紹介されているシーンのように、表面の下で浸透し、時々縫い目を破裂させるオリジナルの不気味なアイデアのシェアを持っています。彼女の周りの顔をしかめます。しかし死んだ男の胸そして世界の終わりにVerbinskiにサンドボックスを与えて、彼がとても好きな極端を想像して、その一部で遊ぶのではなく、全世界を肉付けします。

そして今日、彼らはそのような具体的な先入観と驚異的な範囲と行動で、彼ら自身のすべてのサブジャンルのように感じています。最も近い比較は東部の映画から来ています。各映画は、ボン・ジュンドーのジャンルベンディングの間のクロスのように遊んでいますザ・ホストそして寄生虫そして、中国の大ヒット作の巨大でカラフルな性質さまよう地球そしてモンスターハント。しかし、Verbinskiは彼自身のリーグにあり、海賊映画は、解き放たれたときに彼ができることを最初に重要な見方です。

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