Netflixの新しいサイエンスフィクションドラマで離れて、すべての紛争は個人的なものであり、すべての解決策もそうです。たとえば、火星への最初の有人ミッション中に機器の誤動作が水不足につながると、アトラス宇宙船の乗組員は船の庭を捨てることを余儀なくされます。しかし、1つの植物は、残りの部分が枯れて緑にとどまり、2人の宇宙飛行士がそれが本物の奇跡であるか、未知の生物学的適応の結果を議論するように導きます。
どちらも間違っています。ミッション司令官のエマ・グリーン（ヒラリー・スワンク）は、希望の象徴として植物を生かし続けることと、火星に植え付けの目標を達成する方法に植物を生かし続けることに、彼女自身の水の配給のいくつかを捧げてきました。その啓示は、何が作られるかの中核に到達します離れて他のサイエンスフィクションショーから目立ちます。ミッションとショーの成功の両方にとって最も重要なことは、テクノロジーやアクションではありません。それは、乗組員がお互いにどのように関係しているか、そして彼らが地球に残した人々と関係している方法です。
9月4日にリリースされたショーの最初のシーズンの10エピソードは、主にエマに続き、火星に上陸し、家に帰るという多国籍の3年間の使命をリードします。地球からあらゆる方法で彼女を支えているのは彼女の夫マットです（ジョシュチャールズオブ良い妻）、誰が自分でミッションに参加したかったのですが、変性神経学的状態のために競合から除外されました。彼はミッションコントロールで働き、10代の娘アレクシス（タリサエリアナベイトマン）の世話をしています。
ほとんどのサイエンスフィクションは、世界に至るまでの紛争に集中していますが、離れてクリエイターで作家のアンドリュー・ヒンダーカーは、賭け金を著しく小さくしています。 Atlasの5人の乗組員のみが危険にさらされており、彼らの使命が失敗した場合、コストはほとんど将来の探索的ミッションが低くなる可能性が低くなるでしょう。火星を植民地化することは人類にとって大きな一歩であり、気候変動の生き残りに役立つ科学を教えることができるという曖昧な考えを除いて、実存的な脅威はありません。
スコープが小さくなります離れてのシリーズレングスバージョンのように感じます重力または火星人、特に、宇宙飛行士を安全に保つために最も複雑な問題を解決する準備ができている素晴らしいマインドのコレクションとして、NASAの後者のバラ色の見方に傾いています。宇宙の脅威や本当の悪役がなければ、ショーには劇的な勢いがありませんが、強いキャラクターはまだ前進しています。
エマはしばしば、ベテランの宇宙飛行士ミシャ（マーク・イヴァニール）と対立しています。中国の宇宙飛行士ルー・ワン（ヴィヴィアン・ウー）は、エマが家族にどのように影響を与えるかについて苦しんでいるにもかかわらず、彼女が残した夫と子供から完全に切り離されたように、彼女の能力をエマに提供します。彼らはKwesi（Ato Essandohが加わりました変化した炭素）、不器用さと初心者の地位が必要な漫画の救済をもたらす植物学者で初めての宇宙飛行士と、エマの忠実な第二の命令と義務的なロマンチックな誘惑。
すべてのエピソードは、自宅でのエマの家族、ミッションコントロール、およびアトラスに現れた危機の間を交互に繰り返しますが、各キャラクターはフラッシュバックでスポットライトを浴びて、宇宙に導いた道と彼らが残した人々を示しています。普及しているフレーミングデバイス失ったここでは、ステレオタイプになった可能性のあるキャラクターに深みをもたらすためにうまく機能します。フレーミングはまた、性差別、愛国心、そして偉大さの追求が人の人生の他のあらゆる側面にあるという犠牲などの問題に特に取り組んでいます。
あるエピソードでは、クウェシは彼のブーツと彼の足からの巨大な肌の塊を取り除きます。彼がラムにそれを持ってきたとき、船の医師は、いくつかのことが宇宙で萎縮すると説明します。シーンは笑いのために演奏され、クウェシはすぐにそれが彼のペニスにとって何を意味するのかを尋ねますが、最も枯れているのは、乗組員が残した人々との関係です。ミシャは事実上、娘を捨てて自国と自我を奉仕しました。彼はあらゆる宇宙船の前に彼女に許しを請う一方で、彼は物事を正しくする方法を本当に知りません。ルーは、息子を望んでいた父親に自分自身を証明する宇宙飛行士になりましたが、火星に足を踏み入れた最初の人であることは、本当の愛と幸福のチャンスを残すことを意味します。エマは、彼女が逃しているすべてのことについて、罪悪感と恐れに絶えず悩まされています。
フラッシュバックは、ストーリーを接地し続けるために、他のGimmicks Hinderakerが使用する他のGimmicksよりもうまく機能します。初期のエピソードでは、乗組員と地球上のキャラクターの間にはたくさんのビデオ通話がありますが、ショーは最終的にアトラスが火星に近づくにつれて科学の限界に屈し、電子メールやオーディオ録音にコミュニケーションを委ねます。しかし、マットはまだエマの想像力で船に現れているので、視聴者は彼の優しいメッセージを大声で読み取るときに俳優を見ることができます。
アウェイは、メリッサ・ラミレス（モニーク・ガブリエラ・ケルネン）を介して、それをすべて持ちたい女性に課されるユニークな負担を強調します。エマが妊娠したとき、彼女はメリッサを警告物語として見て、星に到達することでショットを失うことを恐れていました。マットは、エマが同様の犠牲を払うことを避けることができるのに役立つ可能性がありますが、シーズン1は、母性と非常に要求の厳しいキャリアのバランスをとることができた方法を説明するのに十分な時間を費やしていません。
離れてまた、Hinderakerのスクリプトとキャストの選択を通じて、障害の特に微妙な調査を提供します。メリッサの娘キャシー（フェリシア・パティ）は、地球上のやや石鹸のような家族のプロットに素晴らしい追加であり、彼女の鈍い、真剣な質問で感情的な難読化のすべての試みを切り裂きます。彼女はまた、観客の代役であり、演劇の科学についての説明を繰り返し求めています。部分的にパラライズされた俳優が演じるものを含む複数の車椅子に縛られたキャラクターがあります。それらに対応します。ショーの繰り返しのテーマは、壊れたものは役に立たないことであり、与えられたキャラクターがどのように損傷を受けていても、彼らは障害にもかかわらず、新しい物理的要求がそれらを押し進めた方法を通じて価値を提供する方法を見つけるということです。適応する。
ショーの多くには、キャラクターが座って話しているだけで、Hinderakerはまだ驚くべきビジュアルを提供するために設定をうまく利用しています。ソーラーパネルがフィンのように広がるため、またはエマとラムが宇宙船に氷の結晶の凍ったスプレーを取り入れるので、この対話は止まって不思議の静かな瞬間を許します。これらは美しく、刺激的な瞬間であり、より親しみやすい個人的な対立からキャラクターと観客を奪い、人間の宇宙旅行の信じられないほどの可能性を楽しませます。
ジャンルショーは、キャラクターを人間化すると同時に多くのアクションを提供するという混合負担に苦しむことがあり、関係主導のプロットがタックされていると感じます。離れてこの最初のシーズンでは、脅威を絶えず脅かすのではなく、対人ドラマにほぼ完全に焦点を当て、物語の潜在的な未来の基礎を築きます。シーズン1には、親密なシーンと相まって、大きなスリルの耳障りなコントラストがありません。しかし、それはまた、サイエンスフィクションに期待しているエキサイティングなエネルギー視聴者に到達することは決してありません。それが提供しているのは、人々が集まって驚くべきことを達成するための人々の力についてのなだめるように控えめな物語です。これは、エイリアンと戦ったり、小惑星をそらしたりするのと同じくらい挑戦的かもしれない偉業です。
のすべての10エピソード離れてNetflixでストリーミングできるようになりました。
