4繊維でエヴァンゲリオンの再建シリーズ、孤独で落ち込んだ10代の主人公であるイカリ・シンジ（Ogata Megumi）は、父親の古いウォークマンに繰り返し耳を傾け、進行せずにトラック25と26の間を行き来します。シンジは父親の影に住んでいますが、これらの数字が最終的なエントリと一致するのは偶然ではないようですネオンジェネシスエヴァンゲリオン、26エピソードメカアニメシリーズ最初の2つの再構築フィルムが凝縮してレトルを付けました。
エピソード25と26は、予算とスケジューリングの問題の組み合わせと、ゲームの後半で確定しているストーリーのために、予想外に抽象的です。彼らは1996年にファンの間で非常に分裂していたので、シリーズの作成者Hideaki Anno最終的にそれらを数回リミックスしました、演劇のリメイクから始めて、エヴァンゲリオンの終わり。 Annoは今では25年以上にわたってShinjiの物語を語り、それが一見終わるたびに彼の物語の始まりに戻り、エピソード25と26が彼らの核となることを表現する新しい方法を見つけました：生きたいという欲求、そしてすべてを受け入れたいという欲求個性が伴う美しさとugさ。
しかし、シンジ、アノ、または聴衆は、エヴァンゲリオン自体のサイクルから解放できない場合、この感情的な突破口をどのようにすることができますか？答えが最終的に実現しますEvangelion 3.0+1.0時間に3回、フランチャイズの挑戦的な最終章で、現在はAmazon Primeでストリーミングされています。それは、シンジのためにすべてが始まった最初に戻って、彼の父との痛みを伴う関係、そしてエヴァンゲリオンの物語のバージョンの後に彼をつかんだ方法です。
エヴァンゲリオンの再建
Annoは2007年に再建映画プロジェクトを開始しました - 10年後エヴァンゲリオンの終わり- とエヴァンゲリオン：1.0あなたは（ではない）一人です（そして、わずかに拡張されたバージョン、エヴァンゲリオン1.11）。 2009年エヴァンゲリオン：2.0前進することはできませんすぐに続き、マイナーな調整を再リリースしましたエヴァンゲリオン2.22。最初の映画はショーとまったく同じように始まり、シンジはキャプテン・カツラギ・ミサト（kotono虫虫様）によって採用されています。怪物、次元間の「天使」と3番目の世界的な大変動。
最初の2つの映画は主にショーをゼロから語りますが、それらも強化最初からフランチャイズをフォローし、その多くの反復でストーリー全体を知っているファンのために。たとえば、映画はショーでのジェンドの倒錯の程度を説明していません。彼が亡くなった妻ユイをクローン化して、シンジの10代のチームメイトであるアヤナミレイ（hayashibara megumi）、またはユイの生物学的形態がある程度存在するという事実のように、何らかの形で存在します。 、シンジによって操縦された巨大なバイオメカニカルエヴァンゲリオンの中で、3番目の映画に巻き込まれます。それまでの間、これらのアイデアは微妙なヒントと視線を通して残ります。彼らは、再建シリーズが展開するにつれてパンドラの箱が再び開かれるのを待っているように感じ、物語はテレビ番組から重要な逸脱を行い、父と息子の間の待望の対立で頂点に達した出発。
これらの変更はしばしば不気味です。たとえば、映画の場合、アンノは、シンジの神経チームメイトの姓を、昔のアスカ・ラングレー島（裕子裕子）の姓をas丸類片門に変更します。キャラクターの両方のバージョンは戦争のために飼育された子どもの兵士であり、どちらも第二次世界大戦の海軍船（日本の航空機の航空会社であるSiryuと駆逐艦Shikinami、およびアメリカのUSS Langley）にちなんで命名されていますが、映画版、Shikinamiはそうではありません自殺した後に母親の体を発見するというトラウマに閉じ込められたソリウと同じ荷物で圧倒されているように見えます。初めて、このキャラクターは苦しみのサイクルから解放されることに撃たれているように思われます。このシリーズは聖書のイメージに染み込んでいますが、死と再生から解放されるという中心的な闘争は、根本的に仏教性を感じています。
Asukaのバックストーリーのこれらの違いは、天使の精神に所有され、その後破壊を余儀なくされる新しいEVAユニット03を操縦するという自信を持って決定として最初に明らかにします。 、彼がその中に閉じ込められています。 （彼の受動的な存在は彼のエヴァが機能するために必要です。）ショーでは、ユニット03は、その過程で足を失い、最終的に死んでしまうマイナーなキャラクターであるシンジのクラスメートの鈴ーマラ・トジ（sekiトモカズ）によって操縦されました。漫画。しかし、2番目の映画では、このイベント中に重傷を負ったのはアスカです。 Asuka Pilot Unit 03を持つことは、最初はショーのプロットを合理化してより重要なキャラクターを伴うように思えますが、この代替物語のドミノ効果はすぐに明らかになります。
最初の映画は、彼のエヴァを喜んで操縦するシンジのテレビアークをスピードアップします。映画での彼の推論は、アスカのように、彼女のテレビのカウンターパートよりもわずかに近づいている彼のチームメイトのレイへの彼の愛情に結びついています。シンジは映画シリーズの暖かい幼虫に同様の愛情を持っています。エヴァンゲリオン2.22、したがって、最初の映画が始まったときに彼のキャラクターをリセットします。再建映画は、包括的な意味で繰り返しのサイクルを形成しますが、ネオンジェネシス、彼らはまた、映画シリーズ自体に反復的なキャラクターサイクルを提示します。そこでは、シンジは彼の感情的な孤独から解放しようとしますが、常に痛みと疎外で報われます。
2番目の映画のクライマックスは、最初の映画と同様に始まり、シンジは彼のco病を克服し、レイを救うことを決定する前に、再びエヴァのパイロットとしての役割を拒否します。同じドラマチックな井戸に何度も戻ると、馴染みのあるものに戻るように見えるかもしれませんが、シンジが英雄的なリターンを続けるためには、彼はそもそもチームを放棄しなければならないことがすぐに明らかになります。シンジにとっての問題は、彼の勝利が固執しないということではありません。それは、人々が関係なく怪我をする彼らのその後の放射性降下物が、困難な選択に直面した彼の意思決定の遅れの結果であるということです。
おそらく、シンジの悲惨さのより深い理由は、彼が逃げ続けることです。しかし、シリーズが探求するように、co病な彼の物語の下での核となる要因は、彼が常に何か、または誰かにそもそも逃げる何か、または彼の父親、ジェンドを持っているということです。
のクライマックスエヴァンゲリオン2.22最後に、新しいコースに映画シリーズを設定します。シンジの不在で、レイは彼女のエヴァと一緒に彼女を貪る侵略天使に立ち向かうことを余儀なくされています。シンジはついに行動を起こし、彼の悲しみは彼自身のエヴァンゲリオンである象徴的な紫色のユニット01を、それが神の存在に変わり、空を輝くまで、超越的な怒りに送ります。
メカのジャンルの文脈では、それは壮大なパワーアップです。しかし、フランチャイズの範囲では、シンジの抑圧された怒りと孤独を活用する格付けを表しています。 Gendoの秘密の計画には、世界の終わりを引き起こすことが含まれます。そして、Shinjiは、彼自身の父親が3番目の影響を引き起こすための鍵として彼の苦痛を意図的に導いていることを認識していません。シリーズへの愛は、彼が本物のつながりを共有しているシリーズの最初の人物であり、ジェンドによって腐敗しています。レイはユイの鏡像であるため、ジェンドが自分の愛を腐敗させているかのように、数十億人の死者になります。この考えられないほど恐ろしい瞬間の間に、2番目の映画は終わり、再建シリーズはから分岐しますネオンジェネシスエヴァンゲリオン永久に。
新しい始まり
エヴァンゲリオン：3.0あなたはやり直すことができません（そしてその更新されたリリース、エヴァンゲリオン3.33）前任者の16：9のアスペクト比から出発し、より映画のような2.35：1を支持します。それが始まると、それはシンジにとって単なる瞬間が経過したように感じますが、の出来事から14年が経過しましたエヴァンゲリオン2.22、ストーリーのさらに別の新しいサイクルをキックオフするかのように。 （同様に、の開始時に2番目と3番目の影響の間で約14年が経過しましたネオンジェネシス。）世界は、シンジが知っていたものと根本的に異なっています。その通りと建物は血の赤であり、彼の失敗の汚れを抱えており、それらはほとんど空のままです。
前の映画で重傷を負っていたアヌカは現在眼鏡を着ています。彼女は14歳年上ですが、彼女は10代の体に閉じ込められたままです。かつて戯れや飲み物が好きだったシンジの明るい紫の髪のリクルーターであるミサトは、今や撤回され、暗い眼鏡、高い襟、低された軍の帽子の後ろに隠れています。彼女は、ジェンドのNervの残りを破壊することに専念する新しい組織であるWilleを率いており、彼女は以前の病棟のShinjiを投獄し、EVAを操縦しながら彼が物理的な形を超えないようにするための爆発的な襟を使用しています。彼が最後にしたとき、彼は世界の終わりをほとんど引き起こしましたが、これが本当に彼のせいだったかどうかの問題は彼を食べます。
いずれにせよ、責任はジェンドにもあります。彼は息子の苦悩を利用して、個々の身体とエゴの間の壁が取り壊され、人類が原始の形に戻る「楽器」に向かって一歩近づきます。それは、シンジが若いときに亡くなった彼の妻と再会することができる唯一の方法です。
でエヴァンゲリオン3.33、シンジの周りの不気味な空虚さは、彼が現在直面しているニヒリスティックな質問を反映しています。レイは、終わりを生き延びなかったようですエヴァンゲリオン2.22シンジが彼女を救おうとする試みにもかかわらず、彼の行動は何にもならなかったかもしれません。
シンジがニュートーキオ3の遺跡に戻って、そこで不注意に大変動を引き起こしたとき、彼の父親は彼を拒否し続け、彼はレイの新しいバージョンを見つけます。 。 （レイも、ジェンドの雇用に生まれ変わるように運命づけられているようです。）しかし、シンジは、10代のエヴァのパイロットであるナギサ・カワル（石田akira）の仲間の仲間の会社で救いの類似性を見つけ始めました。人間の形の天使。彼は間の関係を解き放つ鍵でもありますネオンジェネシスそして再構築します。
テレビシリーズでは、カワルはシンジを無条件の愛、つまり父親から不足している種類を示す唯一の人物です。シンジがエピソード24でカウルーを殺すことを余儀なくされたとき、シンジの精神を骨折し、エピソードの抽象的なモンタージュの舞台を設定します25と26。Kaworuは簡単に登場しますエヴァンゲリオン1.11、彼は一連の同一のcoの1つから目覚め、物語の循環的な性質をほのめかしています。彼はまた、クレジットの後に現れますエヴァンゲリオン2.22、彼の短い対話は、彼らがまだ出会っていないにもかかわらず、シンジの存在を認識していることと、彼らが他のバージョンの物語で出会ったという事実を認識していることを示唆しています。
「今回は確かに、他の誰もいないなら、私はあなたを幸せにします」とカワルは言います。この意味、シンジ、カワル、および他のキャラクターが破壊の避けられないサイクルを生き延びており、川は何らかの形でそれを認識していることは、決して物流的に明らかにされることはありません。しかし、聴衆にとっては、物語の古いバージョンを主に認識しているため、それはテーマに共鳴し、シンジがしばしばそうであるように、自己嫌悪の自己実現サイクルに閉じ込められているという感覚に似ています。
シンジの果てしない悲惨さに対する川園の認識は、彼を新しい道に置きますエヴァンゲリオン3.33、ドゥームの前兆としての彼の機能を果たす代わりに、彼はシンジが彼の行動のコースを逆転させ、彼が操作して引き起こされた世界的な損害を取り消すのを助けることを約束します。神と優雅な川丸は、彼の事前に留行された役割から解放された最初のキャラクターであり、彼はシンジに彼のサイクルから解放される機会を提供しますが、物事は計画に応じて行きません。
シンジは、世界を再建し、死んだ数十億人を持ち帰るだけでなく、彼の行動が意味を持つかもしれないし、そうでないかもしれない感情的な範囲から解放する機会を持っています。彼のコントロールの外にいた。彼は確かに知りませんが、必死に必要です。しかし、彼らの使命は、シンジの3番目の影響のクレーターの奥深くにあり、gendoによるさらに別の操作であることが判明しました。川はこの操作を認識し、シンジに道を切り開くようにしますが、シンジは世界を修正し、自分の過ちを修正するために必死になり、4番目の（そして最終的な）大変動をほぼ引き起こします。
今回、近づいてくる破壊は間違いなくシンジのせいであり、彼は彼の行動の不確実性と無意味さから非常に皮肉な方法で解放されています。彼は今、彼の行動が破壊的であると確信しています。彼は、彼らが他のすべての人に痛みをもたらすことを確信しています。余波は血まみれで恐ろしいです。あるレベルでは、Shinjiはこの結果、またはその結果、あらゆる結果を歓迎するかもしれません。おそらく、自分自身を憎むという具体的な理由を持っていることは、世界での彼の場所についての長引く不確実性よりも簡単です。
最も悪夢のようなことは、黙示録を防ぐために、ミサトはカワルを殺し、シンジは彼が恐ろしく痛みを伴う死を間近で亡くすことを強いられているということです。この悲劇の波及効果は全体を通して感じることができますエヴァンゲリオン：3.0+1.0時間に3回（そしてその更新されたリリース、3.0+1.01）、シンジは悲しみによって麻痺し、彼の人々への愛が彼らに害を与えるだけであるという恐怖によって、ショーが「ハリネズミのジレンマ」と呼ぶもの。
最終映画は前任者より1時間長く、その時間を使用して、自分自身を再構築しようとする世界を描写しています。それ以来進んでいる年にエヴァンゲリオン2.22、この物語のこのバージョンで彼の運命の役割から逃れることを許可されたシンジの同級生のトジは、成長し、結婚し、父親になりました。 2人の古い友人が追いつくにつれて、トジは、世界が戦っているもの、つまり愛に満ちた普通の存在を導くチャンスであるだけでなく、シンジが失ったすべてのことの反省になります。同じ物語のバージョンの後に生きるバージョンでは、恐怖と優柔不断が害を引き起こし、彼が10代の身体と心に閉じ込められているため、彼は時間、愛、幸福を失いました。アノのサガとのほぼ3年にわたる関与。
この物語のサイクルから解放される方法の問題は挑戦的であり、アノはシンジの疎外の源である彼の子供時代の放棄に戻ることによって、同様に挑戦的な方法でそれに答えます。
父の罪
一度に3回ShinjiとGendoとの関係は、深く影響を与えているにもかかわらず、単なる感情的な背景以上のものであるストーリーの最初のバージョンです。この映画のクライマックスには、それぞれのエヴァユニットにあるシンジとジェンドが含まれ、抽象的な領域に急増し、それぞれの記憶とトラウマが操作する武器と同じくらい強力になります。ここで、Annoはエピソード25と26のプロットに再び戻り、シンジの心理学は印象派のモンタージュの形で大きく書かれています。彼を彼の最も卑劣な要素に分解します。今回だけ、AnnoはこのアプローチをGendoにも適用します。これは、シリーズの「残酷で孤独な敵対者」であり、そもそもシンジを放棄した理由の中心に到達します。
距離にもかかわらず、シンジは父親の影に住んでいます。これは、シンジとほぼ同じに見える若いジェンドを提示することで映画が劇的になります。映画が縫い目で裂けると、父と息子の両方が自分自身を覗き込む手段として互いに深く覗き込むことができます。それらは異なるキャラクターであり、異なる性格特性の表現かもしれませんが、それらは最終的に同じ物語の一部であり、生きていることに固有の恐怖と孤独に対処する方法の実存的な問題に取り組んでいます - 愛がある世界でさえ、簡単に可能です。
クライマックスのシーンは、シンジの最後の、グンドーを理解してつなそうとする絶望的な試みとしてフレーム化されています。長年、ウォークマンのトラック25と26に留まっていた後、かつては世界から切り離されたままにする方法であったことが判明しました。傷つくことへの恐怖。最も卑劣で悪質なキャラクターに対する映画の共感は、特に彼が最終的にシンジを受け入れ、潜在的に永久にウォークマンをオフにするときに動いています。しかし、クライマックスはシンジ自身の最終的な障壁としても機能します。スクリーンは、の抽象的なクレッシェンドと同様に、実写映像と悪夢のようなアニメーション画像のコラージュでゆがみを吸い込みます。エヴァンゲリオンの終わり。 Annoは、すべてのバージョンのEvangelionを1つに折り、元のショーの心からの楽観主義を組み合わせて組み合わせてエヴァンゲリオンの終わりの虚無主義の美的オデッセイなので、シンジはついに深く掘り下げて、かつてアクセスできなかった彼自身の物語の一部を見つけるかもしれません。
シンジは、カワルとレイの死後に経験したのと同じ喪失と、彼の生涯を通じて孤立の恐怖があり、妻を亡くしたときに魂が腐敗し始めたジェンドも悩まされています。彼らは彼らが気づいているよりも似ています - 彼らがパイロットするEVAでさえ、ほぼ同一です。そして、彼らはお互いの最終的な課題であるだけでなく、共通の目標、つまり寛容な格差も共有しています。
シンジが次のサイクルを逃れることができる唯一の方法は、それが始まる前にそれを終わらせることです。彼がこの計画をREIに導くと、ストーリーの以前のバージョンからの映像がそれらに投影されます。まるで各反復を1つに崩壊させ、これらのキャラクターが柔らかい時代に直面した無数の内部課題を捉えます。各アバターは異なる宇宙に存在していたかもしれませんが、聴衆にとって、シンジ、アスカ、レイ、さらにはジェンドの合計バージョンは、多くの失敗を伴う自己受容の厳しい闘争を象徴していますが、最終的には、ゆっくりと不安な移行を象徴しています。勝利。
エヴァンゲリオンはgendoによって作成され、機械的なパワーファンタジーを表していますが、彼らの魂と体には巨大なトラウマとトーメントもあります。一緒に、この抽象的な夢のように、父と息子は、互いに自分自身をよりよく理解するために互いにもたらされ、喪失と放棄の恐怖が他の人々から腕の長さを維持する方法を助けます。ジェンドが神話上の槍を彼自身を含むすべての既存のエバンジェリオンに突っ込むと、まるで魂が各エヴァ内から解放されているかのように、それぞれから輝く光が発せられます - それぞれのマシンDNAに閉じ込められた幽霊だけでなく、パイロットの魂が、ある意味で、最終的に解放されます。
その最後の瞬間に、一度に3回この解放が実際にどのように見えるかを垣間見ることができます。シンジ、アスカ、レイ、カウルーがすべて大人として静かな鉄道駅に現れます。それらのいくつかは一緒に結合されているか、物語の他の場所で出会った重要な他の人と一緒に立っています。シンジは、元チームメイトのマリを待っています。この映画は、キャラクターが初めて成長し、このメカ・カイジュの物語の範囲外で充実した大人の生活を導くことを可能にします。キャラクターの痛みがもはや存在しないからではなく、その痛みがもはやすべてを消費する物理的な形をとり、絶えず戻ってくるため、サイクルは永久に終わります。シンジとマリが駅からスプリントアウトするように、未来に向かって手をつないで - ウタダ・ヒカルの歌によって熱狂的なシーン「」最後のキス」 - アニメーションの映像が実写に溶け込み始め、最終ショットが引き戻されてリアルを明らかにしますUbe-Shinkawa駅アンノの故郷であるウベ市のスカイライン。キャラクターのように、Annoはついにこの物語の境界を越えて、そして彼が25年以上没頭しているジャンルを見ることができます。それが最初に戻って、シンジの苦しみのすべてが最終的に具体化するほど十分に長くそこにとどまることでした。
このストーリーの多くのバージョンの境界を分解し、シンジとジェンドのようなキャラクターの間の境界を分解することにより、アノは、恐怖からではなく自己受容と理解から生まれた、彼自身の優しいバージョンの道具をトリガーします。エヴァンゲリオンの物理的なスケールは聖書の叙事詩のものかもしれませんが、その親密な感情的な物語は、日常的な悲しみを生き残る方法を見つけることについて常にありました。しばらくすると、悲しみを打ち砕くようなものに変わります。人々が抑圧すると予想される、避けられない麻痺した、静かな苦しみ。
シンジがついに父親に受け入れられた後、彼は言います。痛みや失恋を処理できると思います。」私たち全員がとても幸運になりますように。
