信じるのは魅力的です素晴らしい強盗の物語、それが映画であろうとシリーズであろうと、素晴らしいジャズのようなものです。一見異なる部分のコレクションであり、それぞれが優れているが、それ自体が不完全で、一緒になって、超越的なものを作成します。少なくとも、それはNetflixの新しい強盗シリーズの背後にある希望です万華鏡、各視聴者にランダム化されたエピソードの順序を与えます。残念ながら、ショーは実際に聴く価値のある曲を作ることはなく、ほとんどが順序であっても、ほとんどが調整された楽器のdin騒のように感じます。
万華鏡、エリック・ガルシアによって作成された（レポメン）、レオパップ（各エピソードの開始時にランダムに新しい声を選んでいるように見えるジャンカルロエスポジト）に続きます。
あなたのエピソードの順序に応じて、私たちがレオに会うとき、彼は刑務所から抜け出そうとしているか、彼が考えることができる最大の仕事で復venに死んでいます。 Tech Underground Vault。仕事をやめるために、レオはアヴァ・マーサー（パスベガ）、ジュディ・グッドウィン（ロザリン・エルベイ）、スタン・ルーミス（ピーター・マーク・ケンドール）、RJ・アコスタ（ジョーダン・メンドーサ）、ボブ・グッドウィン（ジェイ・コートニー）を含むクルーを集めます。キャラクターについてもっと説明しますが、ショーは気にしません。
しかし、繰り返しますが、これについて学ぶ順序は、ほとんどが空中にあります。乗組員への紹介、またはレオへの紹介から始めることができます。あなたはあなたの中間点として予備的な強盗を得ることができます、またはあなたはレオと彼の元パートナー、または彼と彼の乗組員を追いかけている驚くほど無能なFBIエージェントについていくつかのエピソードに相当するフラッシュバックを得ることができます。ショーがこれらのエピソードで無関係な詳細を重ねている場合でも、彼らは実際に乗組員の2人以上のメンバー間の関係ドラマにしか存在しません。キャラクターやあなたが彼らを気にかけるかもしれないあらゆる種類の実際の性格ではなく、ドラムやビーチへの引退を望んでいる劇を好むキャラクターのような初日の楽しい事実を手に入れます。
ただし、ランダム化に関するやや興味深いメモの1つは、エピソードがどこに表示されるか、誰もが同じ2つ、強盗とその余波で終わる場所にいくつかの制限があるように見えることです。
この形式は最初はほとんど興味深いものですが、もう少し考えてその問題は明らかになります。ランダムな順序で物事を学ぶことについて根本的に興味深いものは何もありません。万華鏡の基本的な仮定はずっと間違っていました。強盗はジャズではなく、時計です。即興はありません、慎重に作成された精度、そして専門家だけが解決できる問題があります。
写真：Clifton Prescod/Netflix
非線形のストーリーテリングは、特に海洋映画や海のようなややモダンなバージョンのために、強盗のジャンルの特徴です。貯水池犬。しかし、それらの物語が機能するには、時計仕掛けの精度が必要です。素晴らしい強盗のように、素晴らしい強盗映画には完璧なタイミングが必要であり、適切な瞬間にキャラクターの公開を与え、ストーリーに新しい合併症が必要な時期を知り、視聴者の衝撃を最大限にするために正確に衝撃的なねじれを投げかけます。万華鏡のGimmickは、そのような完全に誘導された楽しみをほとんど不可能にします。
しかし、リリース形式がショーの基本的な問題でもないようなものではありません。エピソードがどのような順序で登場したとしても、それは退屈です。
レオの乗組員の蓄積を遅くするのではなく、万華鏡それらをすべて迅速に投げかけ、ほとんどが1つのエピソードの過程で、これはグループダイナミックがショーのハイライトではなく、キャラクターのキャストとその化学についての膨大な誤算であることを証明しています。
それ自体では、各キャラクターは平らで退屈ですが、一緒になって叫んだ動機と混乱した動機の混乱に変わります。最悪なことに、なぜそれらがここにいるのかさえ明らかではありません。私たちは何度も何度もレオ・パプがマスター泥棒だと言われていますが、私たちが見るのは彼が人生の早い段階でいくつかの低レベルの仕事をしていることだけです。一方、すべてのサイドキャラクターは、彼らが価値があるよりも多くのトラブルのように思えます。彼らのほとんどは、安全なひび割れから爆発物まで、すべてのものについて観客よりも賢明なGoogle検索のせいぜい1つのGoogle検索を感じています。
そして、ショーやそのキャラクターについては、このエピソードのこのビザンチンのシャッフルを通してドラッグ以外のものをフォローするのに必要な魅力のオンスさえも持っていません。強盗自体でさえ、それに専念していますが、それでもなお、ある場所から次の場所へと歩くことができていますが、エキサイティングや滑らかになる方法を見つけることができません。これは、私たちが議論したり練習していなかった一連の計画であり、ほとんどひねりがありません。これは、このエピソードが常に最後から2番目のシリーズのものとして展開されているように見えることを考えると、無駄です。固定点は、ショーが私たちがどのような情報を入力するかを正確に知っていることを意味するため、各エピソードまたはグループまたは計画の理解を文脈化するtwistでいっぱいになる可能性があります。代わりに、それはさらに別の機会を逃しています万華鏡。
これらの明白な問題はどれも、ランダム化された順序に起因するものではありません。彼らはすべて、昔ながらの悪いテレビにチョークアップすることができます。リリース戦略の実験は、根本的に悪いことではありません。 NetflixのBingeモデルは、特定の特定のショーで依然として機能しますが、全体としては古くなっています。そして口コミのようなヒット退職そして白い蓮（または、次のエピソードのために息を吐くのを待っている世界の半分ドラゴンの家）すべての良い指標は、次に何が起こるかを見るために一週間待つことを気にしない。しかし、Netflixがそのショーのほとんどを一度にリリースし続けることを主張している場合、なぜ彼らのいくつかは、人々が話しかけることができる方法で彼らの形を試すべきではないのでしょうか？
そして、それは別のジャンルに最適かもしれません。ミステリーシリーズのセミランダムの順序が、ファンが途中でメモを比較することに導くことができる方法、または複数の視点から語られた複雑なドラマが、最初に執着した人に応じて、あるキャラクターまたは別のキャラクターの同情をどのように変えるかを見るのは簡単です。これらはすべて興味深いアイデアですが、機能を支援するためにこれらのジャンルの特異性が必要です。
ただ乗るだけでなく、視聴者のために大きなミステリーがパズルに変わります。謎の物語は、私たちが解決する手がかりを残し、私たちにフィクションの最大の探偵のかかとをつぶやいて、競技場が少なくともある程度も均一であると感じています。強盗はまったく逆です。それは、私たちよりも多くのことを知っているキャラクターに依存しており、エースを袖の上に抑え、聴衆からさえ不明瞭にして、完璧な手のために不明瞭にしています。
万華鏡のペーシングは無意味だと感じていますが、それはランダムな順序の明らかな欠点のように思えるかもしれません。しかし、それがショーの8つの個々のエピソードのそれぞれに当てはまることを考えると、それはランダムな秩序の結果ではなく、それが貼り付けられているショーです。たぶん、このショーはストーリーを伝える方法を知らないだけかもしれません。それが大きくても小さいかどうか。順番かどうか。
Netflixのランダム化の意図された効果のように感じます万華鏡のエピソードは、次の大きなエピソードや瞬間に到達できるように、お互いにショーを続けるようお互いに促すように強いることでした。しかし、ショーの大きな瞬間は決して来ません。ショーがランダムであることに気付くまでに、またはそれが重要な理由、あなたの友人はおそらくずっと前にそれをオフにしたでしょう。そして正直なところ、彼らにとっては良いことです。
の8つのエピソードすべて万華鏡シーズン1は、Netflixで（どんな順序でも）ストリーミングされています。
