罪人がブラックヴァンパイア映画のキヤノンにフィットする場所

ブラックヴァンパイア映画の比較的ニッチなサブジャンルは、ブラキュラ1972年、そしてこれまでにはほんの一握りのエントリしかありません。これらはすべて、一般の人々の間ではあまり知られていません。ライアン・クーグラーのニューのリリースを祝うために興行収入がヒットします 罪人、モンスター映画のこの特定のコレクションに何を追加するかを見るために、ブラックリードを特徴とするあまり知られていない吸血鬼の映画を駆け抜け（ヒーローやブラッドサッカーなど）、吸血鬼が黒人のアイデンティティのレンズと人種差別やジェントリフィケーションなどの関連する社会問題を通してどのように囲まれているかを強調します。

しかし、概要に到達する前に、大衆文化の卓越性のために長さは議論されない2つの名誉ある言及があります。最初、前述ブラキュラ、ドラキュラの物語のblaxploitationスピンであることは注目に値します。ドラキュラは、このバージョンで、王の王子が奴隷貿易を抑制するのを助けることを拒否した後、アフリカの王子マムワルデを名作に変えます。それは、人種政治の健全な用量とともに、吸血鬼の物語に悲劇と精神を加えました。これは続編を生み出しますスクリーム・ブラキュラ・スクリーム、このエントリは、Blaxploitation Horror Filmsの波をキックスタートすると同時に、その名目上のキャラクターを有名な名前にするために注目に値します。 2番目、ブレード、紹介は必要ありません。香港の行動に対する敬意と固有のもの黒さそしてすべてのフレームのウェスリースナイプによって放射されるクールさ認定クラシックになりました。この映画は、信じられないほどソーシャルメディアでの毎年恒例のお祝いの一部になりました象徴的なオープニングシーケンスとその名誉あるキャラクターの紹介。

Black Vampire Movie Canonの5つの重要なエントリと、社会問題の取り組みがサブジャンルにどのように追加されるかを以下に示します。

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ビル・ガンの過小紛れのある2年生の努力は、興行収入が不十分で、そのトーンとスタイルに対するエグゼクティブの不満のために、最初は釈放され、再釈放されました（カンヌでの批判的なレセプションにもかかわらず）。吸血鬼がどのように作られているかについての典型的な理解とは異なり、ガンの映画は、古代のアフリカの短剣での暴力的な刺し傷を通して彼らの創造を描いており、犠牲者に血を即座に欲望します。 2つのリード、ヘス・グリーン博士（デュアン・ジョーンズの生きている死者の夜名声）とガンジャ・メダ（マレーネ・クラーク）は、白人ブルジョア社会で活動している黒人と新しい血中毒として障害をナビゲートするときに、すぐに彼らの道が横断する道を見つけます。

ヘス博士は裕福な黒人人類学者であり、ジョージ・メダ（ガン）との暴力的な出会いの後、吸血鬼に変身します。ヘスは最終的にメダの元妻であるガンジャが加わり、二人は彼らの吸血鬼中毒の影響下に恋をしています。裂け目から、この映画は、はるかに刺激的で、エロティックで、思考を刺激する何かのために従来の線形物語構造を控える編集を通じて、かすんだ催眠スタイルで提示されます。フラッシュバックは、映画自体のストレッチが私たち自身が見ているものよりもはるかに大きな期間が通過していることを示唆しているように見えます。この映画は、110分間の実行時間に忍耐強く、2つのリードがお互いの生活に出入りするにつれて味わうに値します。

これらの陶酔要素のプレゼンテーションは、2つのリードの間で探求するテーマの魅力的なデュロジーを提供します。ヘスにとって、この映画は、特権の白い近似に上昇している裕福な黒人男性のアイデアに触れていますが、まだ存在する孤独である別の種類の刑務所で自分自身を見つけています。ガンジャにとって、吸血鬼が表す怪物的で「他の」性質にもかかわらず、長い間忘れられていた文化的慣習を受け入れることは、人種、性別、またはその両方であろうと、伝統的な社会的トラッピングのない人生の鍵であるという提案があります。ガンの幻想的な絵は、白人の覇権に直面した中毒と文化的同化の考えについて多くのことを言っているものです。それは数十年の怠慢に直面してきましたが、この映画は元の形で - それ以来、再評価され、黒人ホラー映画のカルトクラシックとして告げられました。

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後ガンジャ＆ヘス、次のブラックヴァンパイア映画は10年以上登場しませんでした - 1986年ヴァンプ、主演のグレース・ジョーンズ（震えでストリーミング、またはPl王星テレビの広告で無料）。その4年後、ジェームズ・ボンドIIIの唯一の監督努力、誘惑によるdef、しばしば忘れられているカルトクラシックのblaxploitationホラーとしてのマークを作るでしょう。一見すると、これはそうではありません技術的に中央のモンスターは吸血鬼ではなく、むしろテンプレストと呼ばれるサキュバスであるため、ブラックヴァンパイア映画の範囲内に収まります。しかし、彼女は名前以外のすべての吸血鬼です。彼女は犠牲者を貪り、時々彼女のような生き物に変え、鏡に反映されておらず、十字架の力によってしか殺すことができません。

よく似ていますガンジャ＆ヘス、ボンドの映画は、その前に来たblaxploitation映画に恩恵を受けています。誇張された雰囲気とキャラクター、ニューヨーク市の孤立した貧しい地域に設定され、そのスプラッタリーオレンジ色の赤い血が、すべてのフレームで色と活気に染み込んでいます。 1980年代に貧しいコミュニティを破壊したエイズの流行の側面に触れる心に訴える政治的解説と、農村部と都市環境の両方における黒人コミュニティとキリスト教との関係もあります。

この映画は、長い間亡くなっていた説教者の父（サミュエル・L・ジャクソン）の影で彼の宗教的な祖母によって育てられた若い男であるジョエル（ジェームズ・ボンドIII）に続きます。宗教に幻滅して、彼はニューヨーク市に行き、子供時代の友人K（Kadeem Hardison）に会い、都市生活の味を得ます。この旅は、彼を誘惑者の十字線に置きます。この時点で、彼女はすでにセックスをした複数の犠牲者を主張しています：慈悲深いバーテンダー、彼女が病気を与える既婚男性（妻による彼の画面外殺人で頂点に達します）、そして最後に彼の内面化されたホモフォビアと苦労しているクローゼットされた同性愛者。ジョエルとの彼女の目標は、セックスで彼を誘惑することによって都市内での彼の腐敗を確定することであり、したがって彼を殺すだけでなく、彼が逃げ出している説教者の生活を追求するために必要な霊の純粋さを破壊することです。

この映画は、異性愛者の結婚以外のセックスが死によって罰せられる違反であることを示唆する社会的に保守的な世界観を仮定していると主張するのは簡単です。しかし、B映画の先祖返りで味の境界を押し広げることで知られているTroma Entertainmentによる映画の配布を考えると、私は映画の政治が意図的に泥だらけで縁の周りに荒れていると主張するでしょう。その視点は、そのサブジャンルの多くの浮き沈みの間に白人のティーンエイジャーについて同様の物語を持っていた以前の斬撃映画の猛攻撃ほど違反していません。ネタバレに入ることなく、誘惑者との経験のために数人のキャラクターが変容しますが、その進化は必ずしも彼女との不道徳や古風な考えを受け入れた結果ではありません。ここにあるのは、スタイルとともに洗い流される（撮影監督とスパイク・リーの協力者アーネスト・ディッカーソンのために）、挑発的な物質、そしてディッカーソンズによって再現されるカンピのトーンのために、議論の余地のない努力をしているなら、面白い努力です骨（2001）10年後、その後もめったにありません。

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その後30年後誘惑によるdef、ブラックヴァンパイア映画のようなブルックリンの吸血鬼、のろわれた女王、そしてスパイク・リーのガンジャ＆ヘスリメイクイエスの甘い血ほとんどファンファーレで到着します。しかし、オズ・ロドリゲスヴァンパイアvs.ブロンクスジェントリフィケーションを装って、現代の人種問題の異なる取り組みを提供し、子供に優しい恐怖のまれな試みでもあります。このヴァンパイアホラーコメディは、新しい巣に道を譲るために地元企業を購入し始めたホワイトヴァンパイアの侵略者との戦いを引き受けるティーンエイジャーのグループに続きます。その顔には、映画のall話は明らかです。特定の近所と文化は、白い快適さのために脇に押しやられています。しかし、ロドリゲスの映画では、彼らのビジネスや生計を一括してより良い生活を送るためにビジネスと生計を放棄することを選んだ人々を許可する代わりに、彼らは殺されます。同時に彼らの文化と歴史を失うと同時に、このアレンジメントから慰めと存在の両方を否定されていることは、目の中のただの親指です。この映画は確かに子供向けの聴衆を向けていますが、それを際立たせているのは、すべての年齢に近づく巧妙なトーンのバランスを維持しながら、大きな、微妙な方法で社会問題について前もって意欲を高める意欲です。

この映画は、そのモンスター映画のルーツにも連絡しています。ブレード若いトリオが映画を絶えず参照し、ある時点でそれを再視聴して吸血鬼の伝承を復活させるために忍び寄っているので、最初で最も明白なうなずきです。そして、何が新世代になるはずですモンスターチーム、その家族中心の口調を考えると、ロドリゲスはまた、古い吸血鬼の伝承に生意気なうなずきにこっそりと忍び込む時間を見つけました。不動産代理店の「Murnau Properties」は、オリジナルの有名なオカルトディレクターへの言及ですノスファーそして、ポリドリ（シア・ウィガム）のキャラクターは、最初に出版されたモダンな吸血鬼の物語、1819年の短編小説「ヴァンパイア」の創造者であるジョン・ウィリアム・ポリドリにうなずいています。この魅力はすべて、家族全員にとって珍しい楽しいゲートウェイの恐怖として機能する86分で、本物のように生きたキャラクターとブロンクスの中心にある多文化主義の非典型的な表現を備えています。

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過去数年間、到着が見られました夜のように黒、デイシフト、招待状（2022）、そして最近ではアンドレØvredal'sデメテルの最後の航海、Bram Stoker'sからの「キャプテンの丸太」の章の適応ドラキュラ。リドリー・スコットに直接触発されましたエイリアン、Øvredalの映画は、イギリスに向かう途中で吸血鬼の居眠りと争うデメテルの運命の乗組員に続きます。しかし、スコットの映画が階級の問題と、抑制されていない資本主義に直面したブルーカラーの乗組員の消耗品の性質を扱った場所、デメテル人種と性別に関連する問題をより直接的に扱います。

これらの問題は、乗船中の2人の疎外されたキャラクター、クレメンス（コーリーホーキンス）とアンナ（アイスリングフランシオイ）にそれぞれリンクしています。クレメンスはケンブリッジを卒業しており、ヴァルナに旅行して地元の王族の医師になりましたが、肌の色のために拒否されます。これらの人種的な緊張は、彼を運命づけられたデメテルに追いかけます。一方、アンナは、女性が船乗りの船で不運であるという船乗りの迷信にさらされており、緊張が上がると船外に投げ出されると何度か脅かされています。フィナーレでは、両方のキャラクターが自分の現実を何らかの制御することができます。

めったに見られない翼のあるノスフェラトゥのようなモンスターを紹介するいくつかの優れたクリーチャーデザインの上にドラキュラ適応、デメテルの全体的なセットデザイン、展示されている暴力は昔のハンマーホラー、その不吉な暗い通路と壊れた残りの体で。 Øvredalは、で見つけることができる彼の署名の平均的な連勝で厳しい雰囲気を補完します暗闇の中で語る恐ろしい物語そしてジェーン・ドゥの検死、誰もが死ぬ可能性があるという感覚を本当に与えます。この悪質さにより、Øvredalは、ソース素材からのプリセットの始まりと端があっても、彼自身のしわやキャラクターを物語に追加することができます。この映画のエンディングは、生き残ったクレメンスが闇の王子を追い詰めるのを見ることができたかもしれないオリジナル小説の魅力的なリミックスの続編を設定しました。このアイデアは、映画のように映画のために実現することは決してないかもしれませんが、悲しいことに興行収入で沈んでいますが、デメテルの最後の航海一見の価値があります。

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最後に、この作品にインスピレーションを与えた映画に到達しました：Ryan Coogler's罪人。この映画は、スモークスタックの双子（マイケル・B・ジョーダン）であり、退役軍人であり、故郷に戻って小さなジュークジョイントを開く元ギャングのメンバーに続きます。彼らの新しい施設の音楽を主張するのは、彼らのいとこサミー（マイルズ・カトン）です。これは、過去と未来からの霊を想起させる能力を持っている急成長するブルースプレーヤーであり、彼らを脅かす吸血鬼の脅威を召喚します。次のことは、ジョーダンピールの記念碑的以来私が感じていない方法で私を夢中にさせた夢中になっている物語ですいいえ。監督の心の人種、アイデンティティ、男らしさの通常の黙想でさえ、私を最も驚かせたのは、彼のジャンル運賃に対する敬意です夕暮れから夜明けまでそして事。それはすべてのものですが、それでも彼、さらには、私たちのものです。クーグラーは、可能性と生きた真正性に満ちた世界を確立しますが、この1日に彼の焦点は、愛、悲劇、そして夜のお祭りを覆う素晴らしい血まみれの暴力の間で振動する物語を豊かにします。

音楽は重要な役割を果たします罪人、そのキャラクターを祖先と共有した抑圧と同化の歴史を共有するキャラクターを結びつけるもの。しかし、それも接続します罪人Black Vampire Cinema Canonの以前のエントリへ。この映画には音楽的なつながりがありますガンジャ＆ヘスクリッピングの歌「Blood of the Fang」で。歌のオープニングでは、サムウェイモンの「The Blood of Thing（パート2）シャドウオブザクロス」の歌詞を使用しています。ガンジャ＆ヘス、そして、Waymonのバージョンでこれらの歌詞に先行するビートが使用されました罪人'最初の予告編。クーグラーは、デルタブルースを使用して、何世紀にもわたる文化を結びつける黒人とアフリカ系アメリカ人の社会の歴史を図表し、細部への注意と彼が働いている映画の伝統に関する知識の両方を示しています。部族のプレイヤーから80年代のギタリストから現代のDJまで、ダンスフロアには、存在する人とそうである人が詰め込まれており、部屋を明確に黒い文化で満たしています。

ストーリーの主な悪役はレミック（ジャックオコネル）です。その蜂蜜の言葉はジュークジョイントのパトロンの救いを約束しますが、彼がサミーの才能と力を自分の才能と力を奪うことを策定しています。この悪役とともに、クーグラーは、白人の吸血鬼のアイデアを、それを栽培する人々の声なしに黒人の才能を吸収したい文化のハゲタカとして仮定しています。しかし、クーグラーはまた、この悪役に新しい意味の層を提供します。で罪人、吸血鬼は、必ずしも黒人と彼らの文化を捕食しようとする単なる白い侵略者ではありません。代わりに、吸血鬼は、ある植民地化されたグループから別のグループに広がる病気のように扱われます。 Remmickは、何世紀も前に帝国の英国文化に同化することを余儀なくされたアイルランドの移民としてこの考えを例示しています。吸血鬼として、彼は今、知らないうちに - 社会システムを制御する彼自身の抑圧者の目標を促進しています。 Remmickは彼の感染性同化を広めて、ミシシッピデルタの存在をすでにかろうじて紹介するコミュニティをさらに均質化します。

最終的に、罪人「ブラックヴァンパイアパンテオン内の場所は、抑圧者が所有するアリーナに黒人の所有権と創造性だけでなく、一緒に繁栄する多文化の声を組み込んでいるスペースの必要性を鮮明に嘆願し、通過したアッサミレーションの何世紀にもわたって自分の道を表現し、チャートすることができます。どこ罪人ユニークなのは、抑圧されたものを彼らの過去と未来に結びつけるためだけでなく、その音楽が忍耐と進化の象徴である人々の中でその音楽がどのように運ばれるかを結びつけるためだけでなく、文化的同化のアイデアについて話すためにデルタブルースとアイルランドのフォークミュージックを使用することです。

全体として、ブラックヴァンパイアサブジャンルは、モンスターの多面的な描写を持っているものです。一方では、彼らは紳士であり、銀色の悪魔である可能性があり、テロが攻撃する前に、罪のない人を説得することを目的としています。一方、それらは、白い均一性に直面して受け入れることを意図した長年にわたる伝統である可能性があります。しかし、証明されているように罪人、吸血鬼は、「他の」を具体化するほとんどのモンスターと同様に、昨日と今日の問題の共鳴の比phorであり続けます。