バービーそしてオッペンハイマー映画がポートマントーの地位に達するまで、人の雑誌が物理学者とマリブのビーチで一緒に足を踏み入れたプラスチック人形を捕まえたかのように、共同で「バーベンハイマー」を洗礼し、共同で洗礼を受けました。映画の共有リリース日は、彼らの成功または失敗の物語とハイブリダイズされたファンダムウイルスのミームからカスタムTシャツに進化しましたマスチケット販売2つの映画を連続して見るため。
その二重特性ルートが行く勇敢な魂は、ソーシャルメディアを使用しています最適なスケジュールを熟考します映画の2つの巨大な塊を摂取するため。その審議は、一般に、一方のポールでの良い雰囲気の間のバイナリの選択と、他方のエポーチスケールでの荒廃に要約されています。
しかしバービー死の恐怖によって動き続ける抑うつスパイラルセットに紡がれた実存的な危機にかかっているが、オッペンハイマー忘却の重い考慮事項の間に、ポップコーンの賢明なクラックのための十分なスペースを見つけます。いずれにせよ、これらの一見異なる大ヒット作は、単一のテーマ全体の2つの半分として読むことができます。
夏の映画の王冠のためのこれらのありそうもないデュエリストの間の最も明白なつながりは、単なる分類です。それらは、それぞれの名前ブランドオーテール人によって指揮されている予算を持つスタジオバナーの下で作られた最上層作品です：グレタガーウィグフォーバービー、クリストファー・ノーランオッペンハイマー。ディレクターは両方ともたくさんの時間を費やしてきました話している についてグレートアメリカン映画の状態。彼らはその炎の事実上のキーパーであり、彼らの懸念は今、彼らの最新の作品のサブテキストにフィルターされています。トーンレジスタでは、互いに遠く離れている、バービーそしてオッペンハイマーそれぞれが責任と共犯を伴うアイコンに焦点を当て、彼らが自分の世界の構造にどれほど巨大で中心であるかを把握しようとしています。
大規模な制度的システムで機能しながら自律性を維持するための闘争を通して - これらの映画のジェンダー政治と単純な政治の間のギャップを埋める概念は、同じ思考プロセスで異なる時点で結論に達します。怒っているが無尽蔵、バービーハリウッドのマシンを操縦しながら自分自身を維持するために楽観的に最善を尽くしているアーティストの声明のように読みます。クラフトの勝利でも暗いと敗北、オッペンハイマー長い間、大きな写真の全体像への希望を捨ててきた人から来ています。
Gerwigは暗示で開きます2001：宇宙オデッセイ彼女の慢性的に自己認識したリフのほとんどすべてのように、頬に部分的にプラスチックの舌があります。マーゴット・ロビーは、スタンリー・キューブリックの古典の先史時代のcraftな類人猿に発明の贈り物を与え、そびえ立つ黒曜石のモノリスの代わりになります。その画像は、私たちの種のタイムラインで最も重要な創造物としてバービー人形を配置しています。
ある程度、映画はそれが真実だと信じています。ヘレン・ミレンからのナレーションが飛び出して、このおもちゃが若い女の子に提供する大人の代理出産の深い重要性を説明します。このスクリプトは、バービーをフェミニストのロールモデルとして紹介します。それから、それはマテル製品、特に問題のある身体的割合を促進した記録を持つものに期待するのが多すぎることを認めます。
それでも、それでもプレイタイムの親友と絆の無数の女の子が感じることを否定することはありません。バービーが彼女のファンタジーの芸術的次元から現実や背中に向かって旅をするとき、彼女は自己イメージに絶えず挑戦し、最終的に完璧なパンチラインで捉えられた単純な人類に落ち着きます。
バービーバービーが意味することについての3番目の格差は本当に解決することはありませんが、ガーウィグと共同執筆者のノア・バンバッハは、彼女が自分が望む人のために必要なものになることができるという概念の周りに浮かびます。それは、女性に課せられた非現実的な期待と不条理な二重基準で彼女のロープの終わりに、アメリカフェレラのノルミーのキャラクターによる独白で要約された女性性に関する論文の密接な結果です。彼らはプッシュオーバーのように降りることなく屈服しなければなりません、十分に女性的ですが、バブルヘッドではなく、深刻ではないがそうではないあまりにも深刻な。別れの感情は、神の愛のために、女性を生きさせるために嘆願の形をとっています。 （映画の目的のために、神はバービーの創造者ルース・ハンドラーです。）
そして、彼女が商業映画制作の要求と限界を考慮しているように、この寛容な態度をガーウィグ自身にマッピングするのは簡単です。ワーナーブラザーズの1つを監督するための契約今年の最も高価な興行入札には、1億4500万の文字列が付いていますが、彼女はそもそも恩人の自信を獲得した性格と洞察を迅速に保持しました。高速道路幅の破壊的な連勝は、バービーのシュールな冒険をアニメーション化します。これには、「家父長制」という言葉の使用が含まれます。
同時に、ガーウィグは、彼女の労働から直接かつ物質的に利益を得るおもちゃのメーカーのダイムに、サウンドステージの制作デザインの目を見張るような偉業をマウントします。それは、ウィンキーで自己非難するジョークに紡がれた不快な真実です。この映画の全体的なプラグマティズムの全体的な方針は、ここにも当てはまります。Gerwigはお金を取り、彼女ができるすべてを逃れ、彼女が誇らしげに彼女の名前を付けられるものを作ろうとしているだけです。 「それが何であるか」は、最も頑丈な合理化ではないかもしれませんが、一日中私たちの多くを得ることができます。
バービー企業の後援の下で生み出されたオリジナルで表現力豊かな個人主義的な芸術作品であるという矛盾を汗をかきます。オッペンハイマー最悪のシナリオの悪夢の予測に。ノーランは、長崎と広島で可能になった焼却を見た後に核拡散を促すように促したマンハッタンプロジェクトの物理学者であるJ.ロバートオッペンハイマーの道徳的弧をたどります。
ノーランの映画では、オッペンハイマー（シリアン・マーフィーが演じる）は、開発プロセス中に何度も何度も政府の機能者と角をロックします。彼のナイーベテは、ナチスが原子爆弾を構築しない場合に原子爆弾を構築するという彼の自己救済と組み合わさって、彼は決してアクセスすべきではない破壊的な能力を解き放つように導きます。オッペンハイマーが彼の手仕事の完全な壊滅的な範囲に目覚めたように、連邦政府は彼の評判を虐待し、彼の過去の共産主義の絆に焦点を当てることから始めたプログラムから彼を絞り出すために共謀します。彼の人生の多くを部屋で最も賢い男として過ごし、彼が使われているときを見ることができませんでした。
分子細胞のいじくり回しで推奨されているように、オッペンハイマーは最大限の注意を払ってロスアラモス研究所とテストサイトを運営しており、すべての信頼は賢明に選択された共同作業者の専門知識に置かれています。しかし、エッグヘッドが目的を果たすと、アンクルサムの避難所は、水素を使用してメガトナージュを指数関数的にアップグレードする計画で、A爆弾をカートに追い払っています。彼が個人的に意味のあるものを作っていると確信している男の説明は、彼の政府がそれを充当し、それ自体のディストピアの目的にそれを使用するので、恐怖で見るためだけに見て、産業のall話に役立ちます。モダンなスーパーヒーローのテントポール。
ノーランは、彼が設定している高尚な基準に従ってバットマンの三部作を作りましたが、現在は工場のラインCGI眼鏡で市場を攻撃している連鎖反応に火をつけました。アナログフィルムテクノロジーに対する彼の情熱的なブースター主義を考えると、ノーランが彼の手を見下ろし、DCEUの最新の開発を見たときに少なくとも1、2回彼が何をしたのか疑問に思ったのは理由があります。
スタジオレベルでの監督ビジョンの大規模で特異な表現は非常にまれになります。映画の堅牢な健康の兆候。映画自体の内容は別の物語を語っています。これらの映画は両方とも、人々が独立した意志に反対するシステムの下で行うべき緯度を持っているかどうかについて、完全に絶望するという点で不安です。それが欠陥のあるファンタジーランドであろうと広大な精神的な荒れ地として描かれているかどうかにかかわらず、ハリウッドは敵対的な地形を作ります。それを横断する決心をしている人と、その高地に到達するための持久力がある人でさえ、これらの2つの映画のようにトップに到達することは、それがどれほど荒れているかをより明確に見ることができます。
バービーそしてオッペンハイマー両方とも7月21日に劇場にいます。
