韓国を独力でグローバル映画とテレビの大国に変えた女性

ウォルトヒッキーの新しい本、研究、ディープレポート、100を超えるフルカラーデータの視覚化の組み合わせを採用しています映画、テレビ、ポップカルチャーがどのように影響するかを探ります。以下は、現在入手可能な本から抜粋しています。

日本と英国は、文化的輸出を通じてソフトパワーへの投資のための現代のプレイブックを発明し、それらの輸出を通して彼らの文化的欲求と欲求を固める方法を見つけました。韓国が続き、かなりの成功を収めました。

韓国は何年もの間、柔らかい文化的力を巧みに使用してきました。韓国またはアメリカの映画やテレビ番組が北朝鮮に向かっていたとき、彼らは彼らの物語と豊かさとライフスタイルの程度を見つけた人々にとって強力な動機付けであり、彼らは国を逃れるように促しました。

1990年代後半のアジア金融危機の後、韓国のキムデジュン大統領は、日本からの文化的輸入に関する禁止を緩めました。その後、1999年に、政府は、それを資金提供する法律が通過した後、1億4800万ドルを文化生産に割り当てました。

産業として、韓国のポップカルチャービジネスは、基本的に韓国で映画産業を建設したすべての韓国文化生産の創設者であり、事実上の女王Miky Leeによって運営されている1つの会社であるCJグループに支配されています。サムスンの創設者の相続人であるリーは、韓国の映画と文化の長年の後援者であり、地元と海外のチャンピオンでした。

Leeが文化の山の頂上に操縦した車両であるCJは、韓国の工業化とグローバリゼーションの具体化です。 CJグループは、砂糖および粉ミル入り会社としてスタートしました。その後、それは食料と飲み物の生産に移り、その後、リー・ビョンチュルはサムスンを設立し、韓国経済の非常に大きな塊を構成し続けました。

リー・ビョンチュルの孫娘であるリーは、アメリカの映画を見て育ちました。彼女が相続財産に入った頃には、彼女は映画ビジネスで働いている会社に少しお金を投資することに決めていました。ほぼ同時に、他のアジア企業はすでにハリウッドで足を濡らしていました。日本のソニーはコロンビアの写真を買いました。

リーは、映画の創設時代以来達成されていない何かを試みる多くの経験豊富なプロデューサーによって結成されていた会社の可能性に興味をそそられました。創設者は才能とスキルを持っていましたが、お金が必要でした。その会社は最終的にドリームワークスと呼ばれ、デビッド・ゲフェン、スティーブン・スピルバーグ、ジェフリー・カッツェンバーグとともに、ミキ・リーは、日本以外のアジアのドリームワークス映画のすべての流通権と引き換えに3億ドルを獲得しました。

彼女のリソース、映画の流通と輸入へのアクセスにより、リーは映画の韓国市場を構築することができました。メイン企業の子会社であるCJ GCVは、韓国の映画館市場の50％を所有しています。部分的に彼らが建設されたとき、人々が来たからです。1998年、平均的な韓国人は映画館で年間0.8本の映画を見ました。

そして、彼女はドリームワークス映画を国内に持ち込む輸入業者としてスタートしましたが、それ以来、同社はそれ自体が大規模なプロデューサーになり、監督のボン・ジュンホーやパーク・チャンウク、地元の大ヒット作のような韓国の傑出した映画をプロデュースしています。その結果、韓国の国内映画は市場の最大半分です。韓国の唯一のスタジオが外国での配布を持っているため、CJは現在、年間2〜3つの英語映画を作ろうとしています。

リーの功績はインスピレーションを与え、製粉業者から食品販売業者、映画輸入業者、映画プロデューサー、映画輸出業者への会社を数十年にわたって映画プロデューサーに連れて行きます。 189か国の4,187のスクリーンに加えて、CJは16のテレビ局を所有しており、940のミュージカルアルバムをリリースしています。

そして、それはCJだけではありません。エンターテインメントを翻訳して輸出する韓国の国家政策は、いくつかの真正なヒットを記録していました。 2002年までに、韓国は国内で人気のあるメロドラマを含む最初の国際的な成功を収めました冬のソナタ、翻訳され、輸出されており、イラクとエジプトでヒットしたものでした。

韓国の音楽は、PSYと「Gangnam Style」がYouTube JuggernautまたはBTSになるかどうかにかかわらず、世界的にも、地域のライバル（エキソ、韓国のポップバンドを組み合わせた地域のライバル）で国際的に浸透した最初の韓国文化の一部でした。ポップ現象。内部的には、韓国のポップカルチャーの世界的な採用は、最初はその地域の他のいくつかの国で、次に中東とアフリカの国で、そして最終的に米国や他の豊かな西側諸国のニッチに侵入しましたが、 Hallyu、または「韓国の波」と呼ばれます。

そして近年、その波は大成長しており、その成功はニッチから主流になりました。 BTSは、2019年に46億5,000万ドルの韓国のGDPを占める地球上で最も売れている行為の1つになりました。

韓国は、より微妙な方法でアメリカの文化にも影響を与えています。ダニエル・デ・キムは、ロストとハワイ5-0での役割で最もよく知られている俳優であり、米国への輸出のために韓国でヒットしたテレビの概念を再パッケージ化する制作会社です。韓国は、マスクされた歌手、偽装された有名人の競争力のある歌唱競争、そして自閉症の医師に関するドラマのグッドドクターのような概念を開発し、テストし、その後輸入しました。

北朝鮮の指導者はまさにそれをしようとしているが、韓国の文化的輸出の飽くことのない魅力は北の国境で止まらない。 2021年1月、韓国の情報筋は、ドラマと音楽を北朝鮮に密輸している人々の取り締まりを報告しました。キム・ジョンウンはそれを「悪質な癌」と呼び、チェックされていない場合、北を「湿った壁のように崩壊させる」と呼びます。 」国営メディアは、韓国のメディアを定期的に国に侵入しています。理由の1つは、南部の相対的な贅沢と比較して、北の状況の現実を明らかにするのに多少貢献していることです。

127人の北朝鮮の亡命者にインタビューした2018年の調査は、それにいくつかの素晴らしい詳細を置いています。亡命者は南に到着した後、長い間迅速な匿名を求めていましたが、2011年に彼らの脱出の動機がKドラマであることを認めたとき、それは韓国のポップカルチャーがDMZの北にどれだけの影響を与えたのか疑問に思っていました。

北朝鮮を逃れた127人の人々のうち、89％がインターネットに秘密のアクセスを持っているにもかかわらず、韓国のメディアの40％だけが少なくとも2回見たことがありました。彼らの72％は、韓国のテレビドラマと映画が好きで、26％がK-Popの楽しみを引用していると答えました。 57％が、韓国のメディアの影響が亡命において「非常に多く」の重さであると答え、それがまったく影響を与えなかったと言っているのはわずか12％でした。フォローアップの質問が明らかにしました：ドラマはより自由なライフスタイルを示し、北部で利用できないファッションとヘアスタイルを紹介し、韓国での生活が本当にどのようなものであるかについて、彼らが国家から言われたものについての期待を高めました。韓国の女性が運転することができたと言った人もいました。他の人は、Kドラマの間に力がランダムに消えたことはないと指摘しました。

2020年代初頭の時点で、韓国文化は世界のポップカルチャーの中心段階にあります。の成功イカゲームNetflixでは、韓国のプログラムが数週間にわたって地球上で最も視聴されたものであったことを意味していました。死の試合でキャラクターが着用した白いスリップオンのバンでさえ、ショーが初演されてから数週間で売り上げが7,800％スパイクを増やしました。 Netflixによると、ショーは韓国の経済に19億ドルを追加しました。

2020年、韓国のコンテンツの輸出は108億ドルに達し、家庭用家電製品を破り、コンピューターの輸出を忍び寄らせました。これは134億ドルでした。エンターテインメントは韓国で最も急速に成長している産業の1つであり、2009年から2019年の間にクリエイティブおよび芸術サービスで雇用されている労働者の数が27％増加しました。

CJエンターテインメント＆メディア2006年8月に、「誰もが少なくとも年間2〜3枚の韓国映画を見て、韓国料理を月に1〜2回食べ、週に1〜2回の韓国語のドラマを見て、1〜2回聴くでしょう。韓国の歌、その韓国文化は日常生活の一部になるでしょう。」

韓国でさえ、それはばかげた目標だと考えていました。 10年半後、それは完全に合理的であるように思われます。 Bong Joon Ho'sのために最高の写真と最高の監督が勝利した後寄生虫2019年のアカデミー賞で、韓国のプロダクションは即時のハロー効果を経験しました。後寄生虫賞を受賞し、ボンと彼のプロデュースパートナーは話し、韓国の映画ファンとそれをプロデュースした女性に感謝し、感謝を表明しました。