ディズニーは南の歌を決して生きることはないかもしれません - またはその試みられたやり取り

Splash Mountainについての議論のいくつかから欠落している：ライドが参照しているWalt Disney Companyの歴史の章への具体的または微妙な言及。南の歌ランダムなビデオアップロードのアーティファクトとしてのみ存在します。ディズニーは映画をデジタルでリリースしたことはありません。しかし、少し掘り下げると、状況に光を当てる別のディズニー映画を見つけることができます。のように南の歌、ディズニープラスにはありません。同じように南の歌、それは1940年代の映画であり、ライブアクションとアニメーションを組み合わせ、歴史的記録に支えられていないアメリカのノスタルジックな見方に大きく傾いており、彼を問題のあると見なし、現状に腹を立てている白人のキャラクターに勝つ黒人のキャラクターを特徴としています。映画？ 1948年私の心にとても大切です、祖父のインディアナ州の農場で黒い羊を採用し、地元の見本市で賞を受賞したように育てている少年について。

おそらく最も興味深いこと私の心にとても大切です批判的なドラビングウォルト自身が引き継いだ後、それはウォルトディズニーカンパニーにとってやり直しだったということでした南の歌、彼の情熱プロジェクト。主な違いは、厄介な黒いキャラクターが私の心にとても大切です（同じ2人の子供俳優と同じように主演しています南の歌、ボビー・ドリスコルとルアナ・パッテン）は、ジェームズ・バスケットが演じる、親切に民俗学者の叔父レムスではなく動物です。南の歌最初にリリースされたときに十分に商業的に運ばれましたが、その歴史的な人種関係に対するその明白な感傷的な見方は、低い点として批判されましたウォルト ソフトペダリングの文化史。それで彼は再び試みました。

両方の映画で、ナレーターは、漫画や人々が物事の魔法を信じたい限り、漫画や人々が自由に交流する場所であるアメリカのハートランドのストーリーブックバージョンに観客を導きます。ウォルトがトラブルに巻き込まれた理由南の歌彼が聴衆に見るように頼んでいた魔法は、南の再建の調和だったということでした。そして、ディズニーの歴史のバージョンでは、黒人は白人のマスターのために働いているプラ​​ンテーションにとどまり、白人の子供たちの世話をし、彼らの場所が呼ばれるまで見えないことを知っていました。

ウォルトディズニーは何年も作ろうとして何年も費やしました南の歌、アトランタの新聞コラムニストのジョエル・チャンドラー・ハリスによって書かれた叔父のレムスの物語、ソース素材を長い間楽しんでいました。 1860年代のティーンエイジャーとして、ハリスは出版社で奴隷所有者のジョセフ・アディソン・ターナーの本拠地であるターンワールドと呼ばれるプランテーションに移りました。南北戦争中、ハリスは誇らしげに南軍の新聞であるカントリーマンでターナーで働いていましたが、ターナーの奴隷が共有する物語を聞いて、奴隷の宿舎で多くの時間を過ごしました。戦後、ハリスはアトランタ憲法の作家になり、彼の叔父のレムスの物語は彼を悪名に追い込んだ。レムスおじさんは、ハリスがターナーの奴隷から聞いた同じ異様な物語を語ったキャラクターであり、いたずらっぽい森の動物ブラー・ラビット、ブラー・フォックス、ブラー・ベアを中心にした。彼はそれらを時代の南部の黒いパトワの誇張された、似顔絵のバージョンで書きました。これがハリスのコレクションからの一節ですレムスおじさん：彼の歌と彼のことわざ：

ハリスは、ボリュームの紹介で、彼の意図は「伝説自体を元のシンプルさで保存し、趣のある方言に永久に結婚することだと言います。彼らはすべての南部の家族の国内歴史の一部になっています。そして、私は全体に古いプランテーションの本物の味を与えるよう努めてきました。」ハリスの逆流の動物はすべて、南北戦争後にミンストレルのパフォーマーとカリカトリストが採用した黒人文化の怠zyで薄暗いステレオタイプと密接に関係しています。映画で見られるブラー・ラビット、ブラー・フォックス、ブラー・ベアのバージョンは、その方言とそれらのステレオタイプも同様に支持しており、それらはスプラッシュマウンテン全体で見られるキャラクターです。しかし、レムスおじさんはそうではなく、物語からの彼の消去により、人種差別の告白や文脈が得られます南の歌。

その文脈の一部は、映画を形作った歴史から来ています。彼女にの徹底的なポッドキャスト調査南の歌、これを覚えておく必要がありますホストカリーナロングワースメモ映画のオスカー賞を受賞した曲「Zip-a-dee-doo-dah」の最も可能性の高いソースは、Zip Coonという名前の再構築キャラクタータイプにありました。ジップクーンとジムクロウは、内戦の終わりから黒人男性の2つのユビキタスな似顔絵でした。ジム・クロウは、1941年のシーケンス中に、ディズニー会社の映画ですでに一種の放映を受けていましたダンボブラー・ラビットやブラー・フォックスと同じ誇張された方言で話しているカラスのグループがヒーローのセレナーデ。ジム・クロウは、約20年後まで米国で隔離を保持している法律のキャッチオール名でもありました南の歌、スタージェームズ・バスケットが彼自身の映画の南部初演に出席しないようにしたのと同じ法律。

南の歌ジョニー（Driscollが演じる）という名前のアトランタの少年から、彼の古い家や友人から両親に引きずり出され、祖母の南部のプランテーションに住んでいます。孤独で悲しい、ジョニーは、プランテーションの端に住んでいる黒いフィールドハンドであるおじさんレムスの物語に慰めを見つけます。ブラー・ラビットと彼の仲間の動物についてのアンクル・レムスのf話は、ディズニーのベテランであるウィルフレッド・ジャクソンによってアニメーション化されています（シンデレラ）、バスケットは頻繁にアニメーション文字と直接対話します。レビューはそうでした適切に痛烈（ニューヨーカーのジョン・マッカルテンは言ったディズニーが第13回の修正が過ぎなかったことを望んだように感じました）、そして一般の抗議が行われました。

ウォルト・ディズニーは、彼が火で遊んでいることを知っているように見えますが、映画が撮影を開始する前でさえ、彼の基地を覆い始めました。彼は著名な黒人俳優、歌手、活動家のポール・ロブソンを雇って映画に出演させようとしました。 （ロベソンは彼を断った。）彼女のポッドキャストでは、ロングワースもトランスクリプトを読み取りますワルトが映画を脚本するために雇ったMGMエグゼクティブハリー・ラップの息子であるカードを運ぶ共産主義の作家モーリス・ラップとのディズニーの通信。ウォルトは、彼の左寄りのヒューマニズムがまさに何であったと主張することによってRAPFに求愛しました南の歌映画を非常にステレオタイプから守るために必要でした。

Rapfは後に、彼が書いた脚本が最終映画にほとんど似ていないと主張した。それでも、彼はディズニーと一緒に滞在し、書き込みを手伝いましたシンデレラ、他の映画の中でも。保守派としてのウォルトディズニーの歴史を考えると、2008年のドキュメンタリーで娘のリリアンによるとウォルトとグループ、ウォルトは1941年のアニメーターのストライキに深く動揺し、急進主義に反対しました。特にRAPFの入力が無視されたことを考えると、RAPFを雇うことはおそらく彼自身の政治を洗濯する方法でした。

しかし、その日でさえ、南の歌だった人種差別的なパンダリングとしてridされました、そしてそれはボイコットの全国的な試みに直面しました。それでは、なぜウォルトは2番目の映画で二重になり、ほぼ同じアプローチをとって、同じキャストで二重にしたのでしょうか？ Kevin Perjurer - 作成者豊富なYouTubeビデオエッセイシリーズ廃棄物、テーマパークの歴史を探求する - 答えがあるかもしれません。パージュラーは、ウォルトディズニーに特別な関心を持っており、彼のビジネス上の決定と性格を解体するのに何時間も費やしています。 1つの理論偽証者がanで転送しました素晴らしいエピソードディズニーワールドのスピンオフパークエプコットの元のオリジナル計画には、ウォルトが最も追いかけたのはコントロールだったということです。人々にエンターテイメントを提供するだけでは十分ではありませんでした。彼は、彼らがどのように生きたか、どのように学んだか、どのように食べて服を着たかを管理したかったのです。

Epcotは、Waltが彼の死の床に夢中になっていたプロジェクトであり、今日の外国文化の穏やかなアマチュアの世界の公正なスタイルのサンプルとして意図されていませんでしたが、むしろ自分の生活のパフォーマンスで人々が観察される都市全体として、食事からディズニーが手配したスケジュールまで、すべてがあります。ディズニーワールドのエプコットは、ターンワールドプランテーションのように、調和の漫画風のビジョンの名の下に歴史的修正主義に懐疑的な人々の間で眉をひそめているように聞こえます。

アニメーターとしてのディズニーの視点と、人間の生活に対する科学的支配に対する彼の憧れは、見た目よりも関連しています。のために南の歌、彼はバスケットやニック・スチュワートのような黒人のパフォーマーを連れてくることに焦点を当てました（彼も声を出していましたダンボ同様に恥ずべきカラス）は、仕事を断る余裕がなく、その単なる存在は、プロジェクトが人種差別主義者の世界観を促進したという批判に対して防波堤を提示するでしょう。 Rapf、Burl Ivesのようなハリウッドの過激派を雇う際に私の心にとても大切です）、およびロベソン（その存在歌彼の批評家に対するウォルトの弾薬を2倍にしただろう）、彼は彼らのメモを捨てて、彼が望んでいた映画を正確に作ったとしても、彼が彼らの視点を真剣に楽しませていたと言うことができた。そして、RAPFのように、人々が苦情を抱いていた場合、ウォルトは非常に見事に支払い、クリエイターが立ち去るのが難しくなりました。

そしていつ南の歌彼は正しく丸く懲らしめられていたので、彼は再び映画を作りましたが、黒人のキャラクターの代わりに動物を持っていたので、彼は人種の描写に対する批判を完全に避けることができました。 （彼はまだ時間を見つけましたが私の心にとても大切ですアメリカに向かう途中で黒いドラゴンに襲われたコロンブスをフィーチャーしたアニメーションのビネットのために。）ディズニーはその映画の存在を埋めるためにそれほど多くのことをしていません - 家賃私の心にとても大切ですAmazonおよびその他のデジタルプラットフォームで、ディズニープラスではありませんが。そして、そのより楕円形のアプローチ（そしてそれが全体的に記憶に残るという事実）により、それが論争のための稲妻の棒にならないようにしました南の歌。今、ディズニーはついにスプラッシュマウンテンからブラーラビットを削除しているので、彼と彼のアニメーション化された親族はディズニーの恥ずかしい歴史を思い出させ続けません。同社は、現実をコントロールすることについてのウォルトの教訓をあまりにもよく学びました。

ウォルト・ディズニーは、彼の従業員のことは言うまでもありません - 彼らが図面の姿であるように、彼の大衆の生活を扱いました。彼が方程式を間違えた場合、彼は間違いを消し、彼がそれを正しくするまで再試行しました。特にの遺産に直面したとき、ディズニーの相続人はこのレッスンを心に留めました南の歌。この映画は当初、アメリカ国民の中心を捉えることに失敗しましたが、慎重にタイミングの再リリース（1956年、1972年、1980年、1986年）は、黒の魅惑的な妖精の魅力的なイメージを吸収することを切望しているアメリカ人とまだお金を稼ぐことができることを証明しました。奴隷。

しかし南の歌ディズニーの金庫に姿を消しました、そしてそれは今日までそこに残りますウェットバックハウンドそしてコマンドーダック。それは会社の物語とその最終的なラインにとって不便でした。 （公園人が映画を簡単に見ることができれば、スプラッシュ・マウンテンをより公然とグロテスクにしたでしょう。）したがって、誤って運ばれた残りのように、急いで消されました。

今後、同社の民族誌的民間伝承の解釈は、コモディティ化されている文化からのケアと意見を高めることで管理されています。の人気ムーラン、Lilo＆Stitch、 そしてモアナ擁護団体からの苦情を覆し、それらが大きなニュースになるのを防ぎました。最近はそうですよく見られますとして文化のための名誉のバッジいつディズニーカンパニーから始まりますストーリーのバージョンを教えてください。ウォルトは人間の経験のコントロールを追いかけ、何年も後に、彼のエンターテインメント帝国の操り人形弦を把握していることはまだ明白です。ウォルトの楽園は常に幻想であり、漫画のファンタジーでしたが、おそらく最も奇妙なことは、老人がちょうどさまよっているように、叔父のレムスのように、それを保護しようとしている人もいるということです。南の歌最終行為 - 呼び出された場合は戻ってきます。