フランクミラーのスーパーマンに力を与えるアート内：年1

バットマン：1年目 バットマンストーリーのトーンを設定します、そして30年以上の絶え間ない継続性は、ヒーローのままです決定的起源の物語。 DCコミックの場合会社の最大のキャラクターに多くの有名なクリエイターでブラックレーベルのインプリントを発表しました、1つは非常に重要なことを目立ちました：フランクミラーとジョンロミタジュニアスーパーマン：1年目。

ピッチは明らかです。これは、ブルース・ウェインがバットマンになった瞬間と同じようにクラーク・ケントがスーパーマンになった瞬間を定義するミラーの機会です。また、Black Labelの特定の任務のおかげで、ストーリーは継続性の制約なしに構築できます。

しかし、黒いラベルは、作家にとっての単なるゆるいキャンバスではありません。文字通り、より大きなキャンバスでもあります。黒いラベルの本のページは、標準的な月次コミックのページよりも背が高く、広く、ほぼ正方形です。そして、私たちはあなたがスーパーマンのコミックをワイドスクリーン形式に持っていくときに何が起こるかを知りたかったのです。

ポリゴンは、ミラーと一緒に働く4人のアーティスト全員と話しましたスーパーマン：1年目＃1、今週の外出：ペンシラーのジョン・ロミタ・ジュニア、インカー・ダニー・ミキ、カラリストのアレックス・シンクレア、レタラーのジョン・ワークマン。彼らの解説を使えば、彼らが創造的なチームが取り組むことができる最も象徴的なスーパーマンの瞬間の1つを彼らがどのように作ったかを正確に示すことができます。

ロミタはポリゴンに、あなたが思うかもしれないこととは反対に、スーパーヒーローが少ないときにコミックは描くのが容易にならないと語った。

「もし私が挑戦的と見なされる何かを選ばなければならなかったなら」と彼は電子メールで言った、「私は最初の問題の大部分である中学年と高校の年の画像を言うだろう。私は学校や、さまざまな年齢の生徒についての参照を取得し、それをすべて自然に見せなければなりませんでした。通常の日常のものは、スーパーヒーローよりも困難なものです。」

私がこれらのページについて具体的に尋ねたとき、彼は答えました。この物語の他のすべての瞬間と同じように、それは爆発でした。」

「私はクラークが老カップルを通り過ぎて飛んでいるページが絶対に大好きです」とインカーのダニー・ミキは言いました。「私は彼が不注意に飛んでいる方法が大好きなので、彼が空に樽をぶつけているので、彼が天の川を見ながら逆さまに飛んでいたらクールだと思った。」

インカーは、鉛筆の作品が印刷プロセスに必要な厳しい黒人と白人にどのように翻訳されるかについて多くの制御を持っています。ミキは、彼が古いハイラム・コースティックの顔にコメディの表情を釘付けすることが特に重要であると共有しました。

ミキは、黒いレーベルの本をインクにして、ページが物理的に大きくなったという単純な事実によって、より多くの時間を必要とすることを知っていたと言いました。

実際の学習曲線は、サイズではなくスケールについてになりました。「ページのサイズを大きくすると、必ずしも詳細を意味するわけではありませんでしたが、より詳細な詳細を意味します。私は自分が通常のサイズのボードと同じくらい詳細にインクを払っていることに気付きました。だから、私は少しインクを塗る方法を変えなければなりませんでした。」

カラリストのアレックス・シンクレアはまた、ブラックラベルの形式が原因となる最大の変更は、各ページがより長くかかることであるとすぐに指摘し、「新しい形式/サイズにより、各ページは二重ページのスプレッドに合わせて作業することに相当する」と述べた。

「プロジェクトを始める前に、非常に有機的で水彩のようなデジタルペインティングスタイルを使用することにしました。私は通常、ページをレンダリングすると暗くなります」 - 最初に暗い色を下に置き、アクリル塗料のような不透明な素材のように、より明るい色を上に置きます。これらのページは明るいから暗い。」

「ジョンとダニーは、この瞬間をとても美しく描いたので、彼らの仕事の正義をやりたかった」とシンクレアはクラーク・フライングのページについて語った。「私は本当に青いパレットを押して、より夢のように見えるようにしました。多くの人々が彼らが飛んでいるので、私は読者に一時停止してもらいたいと思っていたので、若いクラークが夢を見ていたのか、実際に飛んでいたのか疑問に思いました。」

ジョン・ワークマンはポリゴンに、ブラックレーベルの形式は彼を英国のヘビーメタル雑誌で彼の日々に戻し、それが彼の作品に特に直接的な方法で影響を与えたと語った。職人はレタリングを作りましたスーパーマン：1年目「微妙に大きい。それほど多くはありません。そして、おそらく無意識のうちにほとんどの読者が気付くかどうかはわかりません。」

フランク・ミラー、ジョン・ロミタ・ジュニア、ダニー・ミキ、アレックス・シンクレア、ジョン・ワークマン/DCコミック

逆説的に、優れたコミックレタリングの目標は、ペンシラー、インカー、カラリストの組み合わせた作品を通して、読者の目のガイドであることです。また、読書体験を可能な限りシームレスで自然にすることもできます。彼のプロセスに関するWorkmanの説明が明らかにしているように、それを見落とすことができます。

「私はこれらの2つのページが大好きでした」とWorkmanは言いました。「彼らは穏やかなものからダイナミックに移動し、それからある種の穏やかに移動します。このシーケンスを通して読者を導くためにレタリングを利用しました。 50ページのパネル3の積み重ねられた「Love/Lana」は、「First Love」の確実性と同様に簡単です。その後、風船は少し「バウンス」し始め、51ページの2つのメインパネルでフライングクラーク周辺の動きに至ります。」

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