アズラエルの焼けた悪魔の謎は、映画が言うよりもさらに深く走っています

それは時代の終わりでした、それは最悪の時でした。アズラエル歓喜の後、どこかで拾い上げます - または、少なくとも、それは人々が起こったと思うことです。または、さらに具体的には、それが何であるかですこれら人々は起こったと思う。私たちの有利な点アズラエルどこかで荒野の小さなカルトに限定され、「スピーチの罪を放棄する」べきだと信じる人々でいっぱいです。

そして、彼らが住んでいる森の周りを走り回っている奇妙な血を流す悪魔があるとき、彼らを非難するのは難しいです。最初のタイトルカードがドロップしたとき、私たちが知っているように私たちが明らかに世界のポストエンドであることを発表します、それはすべてを感じています完全に馴染みのあるトプシータービー - これはまさにモンスターが設計されることになっていた方法です。

[編注記：この投稿では、映画の後のイベントやネタバレ、およびクリーチャーデザインのグラフィック起源のいくつかの説明を掘り始めます。読者の裁量は助言されました。]

監督のエル・カッツによると、このスクリプトはもともと「火傷したもの」をbarえ樹皮に例えていました。

彼の目標は、他のクリーチャーのデザインとは違うと感じたものを作成することでした。 「私はそこに少し不快な感覚があることを望んでいました、私は彼らの顔を見たくないだけです そんなに。」

彼は特殊効果のアーティストであるダン・マーティンをもたらしました彼の仕事所有者、カッツは、彼が望んでいた同じように「楽しくない」暴力を持っていると説明していますアズラエル：「それについて何かがあります。

最終的に、それは火傷したものが出会ったものです - 少なくとも、最初は。アズラエル（サマラ織り）が映画の冒頭で彼らに犠牲にされて狭く逃げるとき、彼らは悪質であるが木材のように見えます。その日の厳しい光の中で、彼らは空気中に血があるまでほとんどあざけりとぶらぶらしてシャッフルし、シャンブルします。しかし、太陽が沈むと、脅威レベルが変わります。突然、彼らは走り、ジャンプし、さらには木に登ります。

もちろん、これは映画の緊張を進める良い方法です。しかし、それはまた、火傷したものを純粋にゾンビの伝承だけではないもので燃やされた神話をレースするための献身的な選択でした。

「ゾンビ映画がたくさんあります。私たちはゾンビの外観にとても快適で精通しています」とカッツは言います。

「完全に正直に言うと、ゾンビの比較を避けようとすることで私たちの手が強制されたと感じたことはないと思います」とマーティンは言います。 。 「本当に主な焦点は、ストーリーに役立つことで、初期のシーンで観客に与えていたルールが矛盾していないことを確認することでした。どこにもいない。すべてが自然な進歩のように感じなければなりませんでした。」

それに照らして、火傷したものの外観はゾンビキヤノンから出てきませんでした。代わりに、マーティンと彼のプロダクションデザインチームは、しばしば「深く動揺している」医療写真に頼る場所から引き出しました。より具体的には、この場合、彼らは放射線火傷の写真を探しました。 「私たちは、そのような外傷にさらされると、解剖学的に発生することについて会話をしました。筋肉組織の脱水症は体内のこの特定のポーズを引き起こします。皮膚の筋肉がより速く調理するため、体はそれ自体を引き込み始めます。体が撤回されるので、彼らは撤回します」とマーティンは言います。

彼にとって、目標は常に本当のものと信じられないほどのバランスをとることでした。マーティンは、病院で10代と感じていたのと同じ気持ちを呼び起こしたかったのです。 「私の胃が落ちました。私の体は冷たく感じました。このアドレナリンのラッシュを感じました」と彼は言います。 「私はゼロの危険にさらされていて、彼は扱われていました。ですから、それはその恐ろしい状況の最高のバージョンでした。しかし、私の全身は脳の化学物質があふれており、危険が存在していることを教えてくれました。そして、それは私がこのような生き物で私が目指していることです - 私は彼らの存在がこれが悪い状況であることを聴衆に伝えたいからです。」

その通り何悪い状況は、誰かの推測です。アズラエル伝承にはまばらです。私たちが推測できることは、終末論的な出来事の後、アズラエルは彼女を育てたミュートカルトコミュニティから逃れようとしましたが、彼らの悪質な戦術によって持ち帰られ、供物として彼らのキャンプを取り囲む火傷したものに与えられました。誰も映画で英語を話せないので、アズラエルそのセットアップの緊張した緊張の上でフヤンブリストのように動きます。

そして繰り返しますが、ような高まりのためにアズラエル仕事をするためには、そして私たち自身からそれほど遠くないように感じるためには、世界とモンスターの両方にとって、ルールについて明確でなければなりません。

「それを介してそれを持つことは絶対に不可欠であり、すべてのレベルで何が起こっているかを実際に知るためにセットで実際の決定を下している人にとっては本当に重要です」とマーティンは言います。確かに、既知のエンティティの不快感や要素を基準にすることができます。彼が指摘しているように、時には最もインパクトのあるタイプの不安は私たちが持っているものから来ていますいくつかの歯、爪、火傷などの痛みの基準の枠組み。 「誰もがそれらの小さなバージョンを持っていて、そのトラウマがどれほど痛いかを知っています。したがって、それを外挿して、それを大きくすると、自然に内部で構築できます。彼らはそのエスカレーションを理解しています。」

それでも、マーティンとカッツはどちらも、セットの範囲を超えて論理を過剰に説明することに少し抵抗しています。この映画は解釈に多くのことを残し、聖書のタイトルカードと恐ろしい行動にもっと話をさせます。 「私たちは、あなたが本を持っているこの種のロード・オブ・ザ・リングのようなものを作るつもりはありませんでした、これは世界のすべての生き物のルールです。それは解釈的な経験です。そして、それが私がそれについて楽しいと思うことだと思います」とカッツは言います。

「この映画でも、ドアや壁の穴の中から風を聴く人がいる人がいます。しかし、適切な状況下では、行くかもしれませんが、それは私が私のコミュニティで人々を殺し始める必要があると私に言う大きな力です。悪。そして、それがそのことだと思います。ストーリーやイベントなど、もう少しめちゃくちゃになるような方法で解釈することができます。」

もちろん、彼らはそうします持っている火傷したものの説明であり、それが彼らが作成して構築することを可能にしたものです。要点：過去のある時点で、ある種の「絶滅イベント」がありました。映画の人間のキャラクターはこのことの生存者であり、火傷したものは…それほど幸運ではありません。 「私たちが彼らについて議論した方法では、彼らはこれらの悪魔の実体によって採用されていたこの絶滅の出来事を生き延びなかった人々の死体でした」とマーティンは言います。

Katzにとって、彼らがあなたの周りの森を埋めているように見える「終わりの時間のリマインダー」というエレメンタルに見えるという欲求でした。彼らの皮膚は、時間の経過とともに枝に入ることから少し「細断」されます。彼らは歩き回り、死ぬようには見えません。彼らは単純ですそこには、常に異世界的でありながら存在します。その観点から、カルトがどのようにそれらに投影し始めるのかを見るのは難しくありません。

「アイデアは、これらのことがこの種の異世界の地獄の景色から来ていると感じているということです。そして、世界の終わりが起こったとき - その火、それは地獄でした」とカッツは言います。 「だから、家族、グループ、カルトの中に現れ始めた悪があるとき、それを取り除く唯一の方法は、ある意味でそれをソースに供給することです。」

しかし、特に冬の間にエストニアの森で働いている場合、骨が寒く燃えた外観を達成することはそれほど単純ではありませんでした。マーティンと彼のチームは、何も着ていないキャラクターのためにデザインする方法を認識しなければなりませんでした。また、機能的な要素もありました。アズラエルが焼けたもののグループによって木を追いかけると、ハーネスの種類なしで木からぶら下がっているスタントパフォーマーが必要になります。幸いなことに、フェリックスリーチは、クリーチャーパフォーマーであり、マーティンと一緒に働いたばかりの航空医でもありました。タロット絞首刑執行人を演じるので、彼はすでにサスペンションベストで自分の人生のキャストを持っていました。

それはすべての補綴物が考慮に入れなければならなかったわけではありません。「独立したつま先のある派手なイタリアのランニングシューズ」があり、火傷した人たちはすべて着ていました。パフォーマーはトイレに行ったり食べたりする必要があるかもしれないという事実がありました。火傷したものに生殖器があるべきかどうか（慎重さではなく、むしろマーティンによると、「ペニスは非常に面白く、重大度を損なう可能性がある」ため、アイデアは態度から薄くなっています」と考えていました。そしてもちろん、アプリケーション時間がありました。最小限に抑えても、約4時間かかりました。

他の制作デザイン部門のように、バックグラウンドプレーヤーの一部は、あなたが見ることができない安価でゴム製のマスクバージョンを着ています。しかし、前景になってしまった燃えた人、またはアズラエルの顔には、恐ろしく奇妙であるという針を通す必要がありましたが、時にはカルトと同じように人間と同じように感じました。

「それは、人間の容器がこれらの攻撃的な精神が占領している乗り物のようなものです。彼らは生の破壊的な力であり、彼らはおそらく彼らが好むように正確に振る舞っていないこのジャロピー体を操縦しています」とマーティンは言います。チームは、彼らがよく見えないことを示すために、乳白色の目で人間の顔を与えました。しかし、彼らに血の気まぐれを与えると、彼らは閉じ込められます。

それらがどのように登場したかの多様性は、何よりも攻撃レベルに基づいていました。プロダクションデザインチームは、1人のパフォーマーにrib骨を構築して、キャラクターの肌に穴を開けるために、下のダクトを見ることができました。 Leechのツリークライミングクリーチャーのような火傷したものでは、棘がより目に見えるので、実際にプロフィールで突き出ていました。 「たとえば、その木のシーンまで、フェリックスには会いません。そして、彼はずっと怒っている顔を持っています」とマーティンは言います。

そして最終的に、そのデザイン作業はすべて、単に独力で立つ必要はありませんでした。それは、世界の終わりをもたらす赤ちゃんを生む必要がありました - または、少なくとも、の終わりa世界。

今年の他の映画のように - 参照：最初の前兆、真っ白な- アズラエルまあ、何かの誕生で終わります。赤ちゃんを反キリストと解釈するのは難しくありません。マーティンは、ドリームシーケンスからディックスミスのデザインを夢のシーケンスから引用しますジェイコブのはしご顔と彼の多くの目のインスピレーションとして。残りは、借りた部分の「カクテルビースト」です。人間の性器と臍（不明瞭）。クローブン蹄;細いロリス腕（「自然の中で最も不気味な本物の手の1つ」）。

マーティンによると、それは最終的に撮影の最長の設計プロセスでした。その結果、具体的な偽物ではありますが、具体的なヘッドと腕、ケーブル制御のあご、小さなプラスチックの胸郭の下に少し呼吸する膀胱、そしてデジタルの瞬きがある小さな男の実際のキャスト。それはの不思議の瞬間ですアズラエル奇妙な超自然的な可能性である世界の世界は、彼らがしっかりと不浄であるとクリックしているように感じます。しかし、それはすべて、いくつかの野生の悪魔に関する初期の考えから、はるかに早く始まりました。

「焼けた人々の体は私たちの世界であり、彼らはこの超自然的な他の人に採用されていますが、この幼児は少なくとも私の心には、他の人が生体に浸透することができたのは初めてです。マーティンは言う。 「そして、映画に取り組んでいるときにその伝承をプロセスを駆け抜けることは本当に重要だと思います。聴衆をスプーンで飼育する必要はありません。物事を伝える必要はありません。実際、ほとんどの時間映画は、そうしないとうまく機能すると思います。しかし、映画を作っている人々は知る必要があります。」

アズラエル現在、劇場にいます。