罪人は、私たちが映画の興行について話していることを思い出させてくれます。

オースティンゴスリン （彼/彼）はエンターテインメント編集者です。彼は最新のテレビ番組や映画について書いており、特にすべての恐怖が大好きです。

週末の興行収入は、エンターテインメントメディアの重要な部分です。近年だけでも、映画館の一般的な健康に関する健康診断から、新しいマーベル映画ごとにリトマステストまで、あらゆるものになりました。しかし最近、興行報告は少し奇妙になりました。すべての収益は、予算と収益性。これは、明白な興行フロップのために留保されていました。たとえば、週末に1億ドル以上かろうじて1,000万ドルをかける映画です。しかし、この先週末、特にライアンクーラーの素晴らしい新しい吸血鬼ホラー映画に関して罪人、私たちはもう興行について話す方法を本当に知らないことが明らかになりました。

最初に邪魔にならないようにしましょう。最新の興行レポートは、映画愛好家や映画スタジオ、特に週末のトップ2の映画を持っていたワーナーブラザーズにとって非常に素晴らしいものでした。罪人明確なヒットであり、トップの地位を獲得するために国内で4,800万ドル以上を引き込み、世界中の合計6350万ドルを獲得しました。これは、これまでの10年間のオリジナル映画の最大のオープニングであり、Rレートのホラー映画の最近の記憶の最大のオープニングの1つでもあります。一方、両方Minecraft映画そして王の王彼らが本物の滞在力を持っていることを証明し、それぞれ4130万ドルと1730万ドルを稼ぎました。平アマチュア、戦争、 そして落とす2週間でかなりうまく機能しました。

一見したところ、これらすべての数字を見るだけで、エンターテインメント記者が映画の予算や興行収入のレポートに関するニュースの報告を頻繁に中心にする理由は簡単にわかります。彼らはこれまでのところ、各映画の完全なグロスを撮影し、映画の予算に対してクロスチェックすることができ、映画が成功しているかどうかを即座に証明したように感じます。それを除いて、そのアプローチにはたくさんの問題があります。

最大かつ最も曖昧なのは、映画ファンが愛する媒体に関与することが特に健康的な方法ではないことです。映画のファンダムは数字ではなく、そうすべきではありません。映画の品質は、それがどれだけのお金を稼ぐかに依存するものではありません。史上最高の映画のいくつかは、リリース時に悪名高いフロップでした。映画がうまくいくとき、またはそれがひどくやるときでさえ、それはまだエキサイティングでニュース価値があります。その収益性は、品質の尺度ではないということです。

そういえば、収益性そのものは、ハリウッドで悪名高い暗い概念です。映画スタジオによる創造的な会計は維持できます何年もの間、紙の上で不採算されていない映画それが、契約が映画の収益の割合に資格を与えている人と利益を分割する必要がないということを意味する場合。そして、映画の生産予算はしばしばよく報告されていますが、マーケティング予算はそうで​​はありません。多くの場合、それらは大ヒットの生産コストに匹敵するか、さらにはそれを超えることがあります。言い換えれば、映画のグロスと予算のバランスをとっていることを単に、予算のバランスをとっていることは、映画のオープニング週間の運搬についてのみ話していると報告することは言うまでもなく、一粒の塩と一緒に取られるべきです。

スーパーヒーローブームの初期の頃から、週末のオープニングは映画のメイクやブレイクの瞬間と見なされるようになりました。映画がジャンルのカテゴリとMPAAの評価に関連して開かれている場合、劇場での残りの時間のパフォーマンスに関係なく、大成功のように扱われます。映画の開放が不十分になった場合、それはフロップするという確実な兆候として扱われます。

しかし、オープニングの週末はかつてのぐるぐりではありませんでした。映画がどれだけ文化的なポップが持っているか、またはそれが何らかの方向に驚きであるかどうかの兆候として、それは依然として重要です。特に、前進チケットの販売を報告する時代には、オープンする前にヒットまたはフロップが特徴付けられることにつながります。しかし、映画の所有者として排他的な演劇窓を取り戻すために戦います、人気のある映画は、リリース後数週間後にますます多くのお金を稼ぎ続けます。実際、のような映画エレメンタルそして邪悪 予想の下でオープンしましたが、その後の週ごとに予測を上回り、大ヒットになりました。

同様に、リンガーのショーン・フェネニーとしてxで指摘されています週末には、映画もこれまで以上にプレミアムVODプラットフォームでより多くのお金を稼いでいます。スタジオはVODの利益のテーマについてほとんど静かでしたが、ユニバーサルピクチャーズは大声で行いました周りの勝利を宣言します邪悪、この映画がPVODリリースの初日に2,600万ドル、最初の週に7,000万ドルを稼いだことを発表しました。ほとんどの映画はそうするつもりはありません邪悪数字ですが、映画の印象的な合計は、プレミアムストリーミングレンタルが演劇の合計の上の最小限の配当をはるかに超えているという明確な状況を示しています。また、これには、映画のストリーミングリリースをストリーミングサービスのサブスクリプションを後押しする潜在的なスタジオ利益ドライバーや、ケーブルテレビやその他のストリーミングプラットフォームに映画を提供するためのライセンス取引などの潜在的なスタジオ利益ドライバーは含まれません。

興行収入は複雑なビジネスです。少なすぎると言うと、無意味な数字の海で失われた知らない読者を残すリスクがあります。しかし、あまりにも多くのことを言ってください、そしてあなたは重要ではない詳細で観客を圧倒する危険を冒します。それでも、コンテキストを与えることと懸念のトローリングの間には細かい境界線があります。オープニング週のグロスと一緒に生産予算を報告することは常にそのラインを通過するとは限りませんが最も印象的な興行収入の1つを推測する大ヒット基準による控えめな予算を持つ映画のパンデミックの開始以来、それほど良いニュース以外は何ですか？それは確かに一歩ではありません。

真実は、映画のスタジオ以外の人は、映画が客観的に収益性があると見なすことができるのか、それともどのようなマージンであるかを確実に知ることができることです。そして、スタジオはその情報を公開していません。週末の興行レポートを正確に撮影することが重要です。特定の週末に劇場に行った人と彼らが見た映画の数の尺度です。興行収入は映画や悪い兆候の良い兆候かもしれませんが、いずれにせよ、それらは始まり映画のリリースストーリーの終わりではありません。それが私たちがそれらを扱うべき方法です。そして今、兆候は人々が本当に好きだと言っています罪人、そして彼らはそれを見るために映画館に行くつもりです。