アラン・ムーアとデイブ・ギボンズを繰り返す衝動監視員おそらく、その特異性の証です。 1986年と1987年に公開された、監視員ケープコミックの伝統を解体し、スーパーヒーローのファンやノルナの心を魅了しました。ハリウッドは適応をクラックしようとして何年も費やしましたが、DCはストーリーを拡大することを夢見ていましたが、監視員いつも神聖すぎると感じました - そうでないまで。 2000年代後半は、ザックスナイダーのものを与えてくれました監視員映画と前編シリーズ、監視の前、適切なフォローアップへの扉を開いた、終末時計、トレンチントHBOの続編シリーズ、そしてトム・キングのスタンドアロンのノワール、ロールシャッハ。気にしなかった唯一の人どれでもそれのアラン・ムーアでした。
それで、何を言うか、それを行うか監視員？ DCアニメーションでは、基本に戻りました。今月ウォッチマン：第1章ムーアとギボンズのコミックを分子レベルで再現する2部構成の適応の前半です。パネルが生き返ります。対話は著名な音声キャストによって演じられます。そして、ガス・ヴァン・サンが彼を持っていたように実験的なピッチAlfred Hitchcockのリメイクサイコフレームのフレーム、監視員ブランドン監督が使った（バットマン：赤いフードの下、若い正義）ムーアとギボンズの作品を再び生き返らせるための敬verなアプローチには、明確な創造的な使命があったと言います。他の媒体ではできないアニメーションには、アニメーションには何かがあります。
「元の本の複雑さは非常に深く、それが私がそれについて気に入っていることです。それが誰もがそれについて愛していることです」とベイジティはポリゴンに言います。 「それで、質問は、どうすればその世界を捉えることができるかということでした監視員、ストーリーテリングの複雑さだけでなく、本の外観も？デイブ・ギボンズの芸術性の美しさがありました。彼のデザインと映画製作の両方で、もしあなたがそうするなら、彼がカメラを使用してショットをパネルでセットアップする方法です。 [それ]は私たちの映画製作でもキャプチャしようとしたものでした。そのため、デイブがもたらし、アランムーアの物語が作成し、それをアニメーション媒体に持ち込むと思うリアリズムの感覚を得ることができますが、物語の中にも伝える方法を見つけます。アニメーションの強みを受け入れる物語。」
のためにウォッチマン：第1章、サウンドはそれらの強みの1つであり、特に実写の現実よりもさらにドラマに傾く可能性のあるボーカルパフォーマンスです。 Viettiは、映画の著名な俳優のキャストを集めました。タイタス・ウェイバーはロールシャッハとして、ケイティ・サックホフとして、ローリーとして、トロイ・ベイカーはエイドリアン・ヴェイド、ブロードウェイの獣医マイケル・セルベリスはマンハッタン博士として、テキストに対してさまざまな程度の程度の程度で来ました。ウェリバーは、1960年代と70年代に彼の世界を揺さぶる前に、彼が巨大なコミックの男だったとポリゴンに伝えます監視員。
「私がこれを行うために電話を受けたとき、それがロールシャッハであると言われたとき、私はひっくり返りました。つまり、私完全にひっくり返った」と彼は言う。 「しかし、彼らへの私の最初の質問は、「私は純粋主義者ですので、あなたが本当にこれを忠実にレンダリングするつもりだと教えてください？」そして彼らは「100％」と言った。」
何年もボッシュ彼は、ウェリーバーにネオノワールの筋肉を曲げる機会を与え、クリエイティブチームは脚本から古典的な探偵の物語のナレーションを切ることを決定し、ロールシャッハを演奏することを決定したと言います。監視員犯罪フィクションの全盛期に戻る途中の歓迎のチャンスでした。彼は、ウォルター・コバックスの仮面voを本当に釘付けにするのに数日かかったと認めており、スナイダー映画のジャッキー・アール・ヘイリーのパフォーマンスは大きくなりました。
「私はジャッキーがキャラクターをしているというまっすぐな印象を与えるつもりはなかった。彼は素晴らしい仕事をしました、そして、私は尊敬を払いたいと思っていました[...]しかし、私はそれを自分のものにしなければなりませんでした。」ギボンズのオリジナルパネルの力を召喚し、彼の声がそれらと一致することを知っていることができ、最終的に彼は怒りに満ちた不平を釘付けにしました。そして、彼は完全に入っていました。 、それを[クラシックノワールサウンド]に持ち込むためにそのケイデンスを見つけようとしているが、それから離れようとしている。」
Katee Sackoffは、完全な反対方向からプロジェクトに参加し、最初にローリーの人類につなぎ、次に彼女のトラウマに対するViettiのビジョンに続いて、虐待的な関係と一般的な毒性のあるビジネスから派生したものが画面上のように感じるでしょう。彼女の1つの秩序：彼女は戻って本をまったく読みませんでした。
「ブランドンの意図であった[...]を形成するために真実を保つという考え。私がそれに持ち込むように頼まれたのは、ローリーに対する私の見解でした。彼女についてどう思いますか？彼女は何を経験していると思いますか？彼女は彼女の核心にいるのは誰ですか？それらは私たちが持っていた会話でした。 [...]私は人々に彼女の痛みと彼女の脆弱性を聞いてほしかった。私は人々にそれを特定し、彼女が何を経験しているかを理解し、ローリーにあなたを物語に引き込ませてほしいと思った。私にとって、彼女は人々がこれを通して同一視できるもののように感じました。」
多くの間ウォッチマン：第1章Viettiは、漫画の1対1であり、もたらすのに必要なカット、微調整、再考がまだたくさんあったと述べています。監視員2つのアニメーション映画の実行時に。本の後半からの極めて重要なシーンが登場します第1章フラッシュバックとして、宇宙のコミックのビット物語の黒い貨物船クロスカットモンタージュとナレーションを通してアクションに流れ込みます。しかし、この形式でしか起こらないシーンになると、Viettiはマンハッタン博士の変容と最終的な火星の出発を指摘します。
「そこにある目標全体は、聴衆がマンハッタン博士が複数のポイントを同時に感じることがどのようなものかを感じるのを助けることでした」と監督は言います。 「そして、それは、トランジションやカット、編集のトリックなどで映画製作で最もよくできると思いますが、アニメーションも同様に、そのシーケンス全体でカメラを使用する方法、適用される効果のいくつか、これらは物です。それは確かに、CGの助けを借りて実写で行うことができます。」
本のように、ジョン・オスターマンは、ラボで間違った時期に間違った場所にいることに気づき、亜原子レベルで気化します。ヴェイティがそれを演奏するように第1章、ジョンがシーケンスを通してブームを回収するために刻み、その後、マンハッタン博士の心が記憶をさまようので、その不協和音を続けます。
「あなたは緊張を感じます。あなたは時間の経過を感じています。これは、マンハッタン博士の性格にとって非常に重要です。そのような編集を行うことはキャラクターの選択であり、本のキャラクターと今のところ、そして聴衆がマンハッタンのやり方を感じることはひどく重要でした」とViettiは言います。
生涯として監視員ファン、ウェリーバーは、彼がアプローチに満足できなかったと言います。 「それは基本的にパネルが生き生きとしている」と彼は言い、本当にa敬の念を抱いている。 「それは私には衝撃的です。ファンが同じ経験をすることを願っています。」
ウォッチマン：第1章現在、デジタルプラットフォームで、8月27日に4K Blu-rayで出ています。ウォッチマン：第2章2024年の後半にデビューする予定です。
