見事な方法ファーストマンはIMAXを使用してニールアームストロングの頭の中に入ります

最初の男、ニール・アームストロングの伝記映画むち打ちそしてラ・ラ・ランド監督のダミアン・チャゼルは、心から揺れることができない焼け付くような画像でいっぱいです。この映画は、最も有名な人物の目からの宇宙レースのスリリングな説明であり、宇宙飛行の心を揺さぶるシーンで強調されています。 100フィートのIMAX画面でそれを見た後、他の方法を見ることは想像できません。

ほぼすべてのために最初の男ただし、138分間のランタイムは、その巨大な画面の大部分が空白になりました。 Chazelleは、IMAXカメラのみを使用して月に設定されたシーンを撮影し、映画のクライマックスセグメントは5分間のように感じられます。だから、なぜ、あなたが尋ねるかもしれない、それは見つける価値があるか真のIMAX画面この映画を見るには？

実際、それは、時間やアスペクトの比率だけでなく、フィルムストックと映画撮影において、極端なコントラストであり、簡単なIMAXシーケンスを作成します。最初の男とても効果的です。ハリウッドが劇場派の人々を引き付けるためにIMAXカメラの使用を増やし続けている時代に、チャゼルのあまりないアプローチは美しく報われます。

[編注記：以下にはネタバレが含まれています最初の男。]

ジョシュシンガーの脚本最初の男、ジェームズ・R・ハンセンの同じ名前の承認された伝記に基づいて、アームストロングの物語を率直で時系列で語っています。それは、宇宙レースの重要なマイルストーン（およびset折）とアームストロングの人生の間で前にスキップします。この映画は1962年に娘の死とともに始まり、アームストロングと彼の仲間のアポロ11宇宙飛行士が月から戻ってきてすぐに終わりません。

それはすべて、実際の月面着陸が非常に遅れていると言うことです最初の男- 約2時間のマークで。この映画は、アームストロングとバズ・アルドリンが荷物をまとめて持ち上げる前に、月面にあまり時間を費やしませんでした。

最初の男16mm、35mm、IMAX 65mmを含むさまざまなフィルムストックで撮影されました。アームストロングが月のモジュールから登るまで映画全体が、彼とアルドリンが月を去った後の映画の否定は、2.39：1の「スコープ」アスペクト比で展開されます。

あなたが不慣れな場合映画のアスペクト比最近では、2つの一般的な基準があります。2.39：1は「スコープ」と呼ばれ、通常はアクションやSFなどのジャンルで使用され、壮大で大画面の感触があり、1.85：1は「フラット」と呼ばれますが、コメディなどの激しい運賃に適しています。スコープは非常に広い画像です。ディレクターにはあまり垂直なスペースを提供することはありません。 （のためにジュラシックパーク、スティーブン・スピルバーグは、サイズの違いを説明するために、人間と恐竜を一緒にフレームに合わせたいと思っていたので、スコープを支持してより高い平らなアスペクト比を選んだと伝えられています。

映画製作者は、しばしば映画のような光景の抜本的な壮大さを伝えるために範囲のアスペクト比を採用しています。これは、星の広大な広がりを横断する宇宙船の膨大な規模を捉えるのに最適な選択です。 （アポロ13、重力、火星人そして、すべてのスターウォーズの映画は範囲で撮影されました。）しかし、チャゼルと彼の写真監督であるLinus Sandgrenは、彼らが撮影したときにその形式を頭にひっくり返しました最初の男。

宇宙飛行の幅広いショットはほとんどありません最初の男、これは、チャゼルとサンドグレンがエンディングで何を求めていたかを理解するまで、奇妙な決定のように思えます。代わりに、この映画は主に使用しています極端なクローズアップ宇宙飛行士自身、そして航空機と宇宙船のインテリアの操縦士と宇宙船の。効果は閉所恐怖症を誘発することであり、これらの船がどのようにcr屈であるかという考えを伝えるだけでなく、宇宙飛行の並外れた性質の激しい印象です。

ライアン・ゴスリングの顔のゆがみを見て、アームストロングのヘルメット内で振動します。カメラが揺れを揺さぶるので、カメラが揺れているのが見えます。宇宙船全体がガラガラ音を立てているのを聞きます。 Apollo 11のリフトオフの瞬間を考え続けます。なぜなら、それは私のお気に入りのショットの1つだからです。一人称カメラは土星V（50年後、今までで最も強力なロケット）とGのように後方にヤンクされています。 - フォースは宇宙飛行士を席に平らにします。

これらの男性はこのミッションのために何年ものトレーニングに費やし、文字通りのロケット科学者が宇宙船を最高の能力で設計したことを知っていますが、映画撮影最初の男NASAが乱暴な飛行機で月に向こう側を送っているように感じます。 （それは一種でした。）

そのすべては、月の瞬間に消えます、最初の男最も忘れられないショット。 ArmstrongとAldrinが月モジュールのハッチを開くと、映画のマットが1.43：1の完全なIMAXアスペクト比まで開くと、カメラがドアから移動し、月の景色が画面全体を上から下まで満たします。 aでシーケンスを見ることができますImaxがオンラインでリリースしたFeaturette映画のデビュー前は、真のIMAX画面で展開するのを見ることはできませんし、比較しません。 （IMAXデジタル形式がはるかに印象的ではありません、悲しいことに、IMAXスクリーニングを宣伝する劇場の大部分で得られるものは、画像が1.9：1までしか開きません。フラットなアスペクト比ほど高くはありません。）

真のImaxでは、その瞬間は私にとって文字通り息をのむようなものでした。月の表面の灰色のほこりは画面の底まで伸びていましたが、その上の空間の真っ黒な黒さは、前の2時間の黒いバーが座っていた画像の上の場所と本質的に区別できませんでした。スコープ映像とIMAX映像のこの並置最初の男、カメラが月のモジュールを出るときに音が切り取る方法とともに、エイリアンの世界に踏み出す感覚を見事に伝えます。あなたは自分がアームストロングしているように感じ、それをすべて取り入れます。

アームストロングとアルドリンは月を探索し、地球に戻る科学者が分析するために表面からサンプルを収集します。しかし、アームストロングにはより個人的な使命もあります。これは、シャゼルが強力なストーリーテリングの目的でIMAXを使用する別の方法です（重い創造的なライセンスがありますが）。

ゴスリングは、ミッションに不動の焦点を当てたストイックで孤立したエンジニアとしてアームストロングを演じています。しかし、この映画はまた、娘のカレン・アームストロングの死後、脳腫瘍から2歳のときに彼自身を悲しませるために、しばらくの間余地を作ります。彼は彼女と一緒に過ごすことができた少しの時間のビジョンに悩まされており、月の動くシーンで、それらの考えは彼の心に流れ返ります。

アームストロングの娘は、彼女の名前を綴っている小さなブロックのあるブレスレットを着ています。最初の男、彼はそれを引き出しに収納します。アームストロングが月のクレーターに向かって歩くと、彼がまったく同じブレスレットを保持していることが明らかになります。その後、映画は、カレンと遊んでいる彼の粒子の粗い映像（月面着陸時までに10歳だった少女の思い出）にカットします。

実際、シーンには根拠がありません;アームストロングはそのようなことをしませんでした、誰もが知っている限り、彼は2012年に亡くなったので、誰も彼に尋ねることはできません。しかし、いずれにせよ、それは最も感情的なシーンです最初の男- アームストロングファミリーのホームムービーは、娘の考えによって消費されたように、IMAXスクリーン全体を埋めるためです。

ChazelleのIMAXの使用最初の男見事です。この映画は数分のIMAX映像を備えていますが、それを月に限定することで、Chazelleと撮影監督のSandgrenはすべてを1つの連続セグメントに展開できます。これは、過去10年間に他のハリウッド映画でIMAXが使用されてきた方法とはまったく対照的です。

クリストファー・ノーラン、マイケル・ベイ、ブラッド・バードなどの監督は、必然的に、IMAXカメラを使用して撮影されたシーンを標準フィルムまたはデジタル映像に散在する映画を作りました。これらの監督は、映画スタジオとIMAX Corp.自体とともに、最終カットでの膨大な量のIMAX映像に焦点を当てることにより、問題の映画を（当然のことながら）宣伝する傾向がありました。 - 時間の経過とともにフィルム在庫をフォーマットします。ノーランは合計28分から行きました2008年のIMAX映像ダークナイト2017年の79分までダンケルク。

私は見ることを決して忘れませんダンケルクTrue Imax：この映画は、空から雨が降るリーフレットで始まります。私は、少しの間、実際のチラシが劇場の天井から落ちていると思いました。 ChazelleのIMAXの適用最初の男はるかに囲まれていますが、驚くべきことに、有名な歴史的出来事の他の描写よりもさらに影響力があるかもしれません。