普遍的な写真
最初のトラクションシティが画面に転がります致命的なエンジン、映画の世界は、私たちがこれまでに見たことがあるものとは違っていることは明らかです。監督のクリスチャン・リバーズと作家のフィリッパ・ボイエンズとして、フィリップ・リーブの本に精通している観客にとっても、いくつかの驚きがあります。ピーター・ジャクソンそして、フラン・ウォルシュは、潜在的な続編の余地を残しながら、息をのむような巨大な世界を2時間のスペースに詰め込んだ。
最初に際立っているのは、映画がどれほど早く登場するかということです。それは、黙示録的な世界に視聴者を紹介するため、博覧会よりもコンテキストの手がかりに頼っています。その理由は、チームがそもそも映画を作りたかった理由の核心です。
「[クリスチャン]は、文字通り、その巨大な都市が映画のペースに響き渡る景観を横切って転がっている勢いを望んでいました」とボイエンスは説明します。確かに、映画のペースは猛烈なものであり、その速度（車の追跡は言うまでもありません）が連想している場合マッドマックス：フューリーロード、それは偶然ではありません。
リバーズは、審美的な観点ではなく、行動のペースを調整する方法を考え出すことに関して、彼のインスピレーションについてポリゴンに語ったときに映画を引用しています。 「ジョージ・ミラーは、聴衆をつかんであなたの世界に投げ入れて、「続けてください！私はあなたにこれを過剰に説明するつもりはありません」とリバーズは言います。 「私たちは説明しなければならないいくつかのことで有罪ですが、映画の世界の大半については、「いや、私たちと一緒に来て、追いつく。これらのキャラクターはここにあり、あなたが行くときにそれらについて学び、あなたが行くように世界について学びます。」
そのスピード感には、より実用的な理由もあります。 「その本にあるすべてを120分間のスクリーンタイムに入れることはできません」とボイエンスは言います。 「あなたはいくつかの難しい選択をしなければならないことを知っています。」
[編注記：この物語の残りの部分には、より大きなネタバレが含まれています致命的なエンジン。]
それらの選択の1つは、キャサリンバレンタイン（レイラジョージ）、タデウスバレンタイン（ヒューゴウィービング）の娘の性格を維持することでした。リーブの本の終わりに、キャサリンは亡くなりましたが、映画では、彼女は生き残り、ロンドン市民と反トラクション主義者の会議を目撃します。
「彼女は非常に大きな部分であり、ほとんど、ある意味では、ヘスターよりも大きな部分です - 本の中で」とボイエンスは説明します。 「私たちは誰の話をしていたかを選択しなければなりませんでした。キャサリンの役割を軽減したいということではありませんが、キャサリンだけでなく、本の中で彼が映画よりもはるかに大きいBevis [Ronan Raftery]を適切に伝えようとしていると感じました。 - 私たちは1つの映画でそれをすることができませんでした。私たちが伝えることができる彼らの物語の要素がありましたが、私たちは彼らに2つの映画の上で彼らに伝えようとしています[...]アンナ・ファンのウィンドフラワースピーチのように、私たちが意識的にそこに置いたものがそこにあります。次に来るものを設定します。」
続く問題は、その場合、致命的なエンジン続編は、それらの物語が完全な実を結ぶことを可能にします。ボイエンスとリバーズの両方が指摘しているように、映画はギャンブルです。2つの主要なリード（ヘラヒルマーとロバートシーハン）は比較的不明であり、リバーズは初めての監督であり、再起動やリメイクではなく、アメリカ中心ではありません。そして、それは、たとえばハリー・ポッターと同じスケールの組み込み聴衆を持つシリーズから適応していません。
しかし、コインの反対側では、リバーズは「スタンドアロンの本であれば、この映画が作られなかったと推測するのは非常に簡単です」と述べています。シリーズが続くかどうかは、映画の受信方法に依存しますが、計画は間違いなく取得するために整っています致命的なエンジン2その中の牽引都市のように転がります。
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