ウォッチマンは、ジョーカーが避けようとした大きな問題に取り組んでいます

インターネットは寒さを失いましたトッドフィリップスジョーカー映画が登場する1か月前。実際の映画は、見苦しいパラドックスを紹介しています。美しく実行されたショット（フェニックスの階段ダンス、天から光が流れ落ちると考えてください）は、そのコアのグロテスクなものと一致しています。ジョーカー政治的文脈で自分自身を覆いながら非政治的であることを目指しています。それが操作するもの、そしてそれが消去するものは、それ自体が政治的行為です。失敗は人種の問題で最も激しく刺されます。

HBOの監視員その結果、同様の主題に取り組みますジョーカー、しかし逆に、映画ができなかったという中心的なポイントを作っています。デイモン・リンデロフによって適応されたテレビシリーズの両方（残り物）アラン・ムーアとデイブ・ギボンズのグラフィック小説、そしてフィリップスの映画は、白人男性が着用するマスク、インクブロット生地と塗装されたピエロの顔 - から、より大きなイデオロギーを表しています。しかし、批評家に提供された最初の6つのエピソードでは、監視員会話でニュアンスを見つけ、方法を明らかにしますジョーカー短くなります。

でジョーカー、スタンドアップコメディアンのアーサーフレック、クラシックバットマンの悪役のトラビスビックル風のバージョンは、彼を不気味にするような障害を持っていますライオンキング不適切な時代のハイエナ。アーサーは一種の弱者として登場します。初期のシーンでは、子供たちのいじめっ子のグループが彼を通りに叩きます。彼は職場で利用され、バスで見知らぬ人にoldりました。彼のスタンドアップ行為は、彼のテレビアイドル、マレー・フランクリンのトークショーで、全国テレビでock笑されます。社会は壊れているとアーサーはソーシャルワーカーに語り、映画は同意しているようで、ゴッサムシティのグリットと腐敗を示しています。、非意見のない犠牲者。

アーサーの暴力的な目覚めは、地下鉄に適したウォールストリートのアルファ男性の兄弟のグループによって嫌がらせに拍車をかけられ、正しい報復のように感じます。結局のところ、彼の犠牲者はいじめっ子です。したがって、マレーが後にアーサーの行動に疑問を呈し、彼の犠牲者が暴力に対する権利を与えないと言ったときでさえ、彼の言葉は彼が過去にアーサーを示した残酷さによっても無効になります。その上、「ジョーカー」はこのゴッサムのシンボルになりました。アーサーのビジネスマンへの攻撃は、政治的殺害として再文脈化されています。しかし、アーサーは、彼自身がマレーに言ったように、それらの政治に興味がありません。この映画も興味がありませんが、その贅沢なキャラクターの研究では、このジョーカーに挑戦するのではなく、美化しています。

批評家は、映画の地下鉄の瞬間を1984年のニューヨーク市の地下鉄の射撃で結び付けました。そこでは、ベルンハルト・ゲッツという白人男性が彼を奪うと思っていた4人の黒人のティーンエイジャーを撃ちました。人種的な文脈は映画シーンから削除されましたが（その透かしはまだ残っていますが）、アーサーの軌道には黒人のキャラクターがいます。ソーシャルワーカー、アーカムアサイラムの精神科医、アーカムの店員、特に隣人のソフィー（ Zazie Beetz）、彼は全体的に想像された関係を持っています。

映画には一種の認知的不協和がありますが、これはアーサーがこれらの黒人キャラクターの中で白人としてもたらす特定の脅威を認識していないようです。彼は階級運動の象徴になりますが、彼の周りの黒人のキャラクターが同様の経済海峡に直面しているという証拠にもかかわらず、驚くほど白人と男性です。そして、映画の中で黒人女性の何人かを恐れています。私たちが想像するかもしれないソーシャルワーカーは、いつでもアーサーの故障の標的になる可能性があります。ターゲットになるアーカム精神科医。そして、その運命が不明なソフィー。アーサーのファンタジー関係をソフィーと描写する際に、フィリップスの脚本は、醸造政治運動と交差する際に、彼女のアイデンティティやブラックネス全般に関与することを拒否します。ジョーカーアーサーの白人男性のアイデンティティを使用して、物語の特権にふける。

監視員まさにその政治に身を浸しますジョーカー無視します。シリーズの最初のエピソードでは、白黒のサイレントフィルムリールが、実際に悪役として明らかにされた白人保安官を英雄的に止める黒人米国の元sを紹介します。黒）は反対を提案します。私たちはその時代にです1921年タルサレース暴動、家族が暴力的な混乱の中で残酷に引き裂かれています。

現在への時間のジャンプは、黒い警官が神経質に白いドライバーを引っ張っていることで拾い上げます。この画像は、フィランコのカスティーリャと警察の残虐行為の犠牲者であった他の数え切れないほどの黒人男性を思い出します。しかし、ここでは、警察官に直面している間でさえ、白人は捕食者であり、7番目のカバリーと呼ばれる白人至上主義者の秘密の地下組織のメンバーです。彼は黒人男性を自動武器で撃ちます。スレッドは道端に落ちません。初演の終わりまでに、白人はリンチされ、黒人は体と一緒に座っています。

元のテキストとは異なり、Lindelof's監視員アンジェラ・アバル（レジーナ・キング）別名姉妹ナイトに主人公がいます。ショーの中央ビューファインダーは、シリーズが最初のいくつかのエピソードを進むにつれて、より大きな政治的陰謀のルーツが明らかにされる黒人女性です。姉妹の夜は、これらの政治とこの歴史の余波を通して、私たちの指針となるスターです。

オリジナルですが監視員当時のさまざまな差し迫った政治的問題、特に核の緊張の高まりについて話しました。人種政治は物語には紹介されていませんでした。 HBOのシリーズはそれを変更し、現在のアメリカの鏡版で行われているストーリーの論理的な拡張ほど是正措置とは感じません。コミックの主人公の一人であるロールシャッハは、テロリズムと白人の覇権の象徴として再描画されています。キャラクターはコミックの白人至上主義者として描かれていませんでした。絶対に政治的に保守的です。精神的に不安定で女性嫌い、はい。そしておそらく少し同性愛嫌悪でさえ。しかし、必ずしも人種差別主義者ではありません。しかし、彼のインクブロットマスクは、もともと黒人と白の問題として、正義と間違った真実と正義に対する彼の揺るぎない認識を表していましたが、現在、白さと黒さの格差を表しているように見えます。

ロールシャッハ、別名ウォルター・コバックス、フィリップスのジョーカーのレンダリングの間には確かに類似点があります。どちらも下層階級の背景からの白人男性であり、おそらく世界の拒否を見ているある種の精神障害で、社会によって虐待されていると思われます。そして、正義と報復の理解に従って、激しく、猛烈に行動します。それぞれのアークの終わりまでに、両方の男性は自分の政治から切り離された運動の象徴になります。

しかし、一方ジョーカーそれらの政治は、キャラクター研究の混oticとした栄光に続発する取るに足らないものであると感じます、監視員個人が国の政治からどのように不可分であるかを理解しています。そして、確かに、それらは2つの異なる形式です：監視員キャラクターの視線を通して世界を反映することを目指しています。ジョーカーその主人公の視線を楽しんで、世界の残りの部分を遅らせることを目指しています。

違いはまさにそれを作るものですジョーカー最も恐ろしくて面倒です。この映画は、白人の視点の範囲内で観客をロックし、考慮せずに大衆運動を扇動する力を持ち、不正や疎外から生まれたとしても、このビジョンが害を及ぼす人々を曖昧にしていることを明らかにします。映画でのソフィーの運命は取るに足らないものです。彼女はアーサーの心の状態を照らすためだけにそこにいて、そのような選択は映画の政治を反映しています。

姉妹ナイトの開発ストーリーライン（最終的には最初のエピソードでフラッシュバックとのつながりを明らかにします）と、シリーズの「コミックで設定された代替史からのさらなる世界構築」で、ショーは完全な文脈をマイニングすることの重要性を告げます現実の世界に関連する、そしてそれに関連するものを位置づける作品。

この世界は非常に回復できないかもしれません監視員そしてジョーカー中央の白人の姿を見てください。しかし、一方ジョーカーカメラをアーサーにズームインしたまま、監視員パノラマショットのセットをスイープします。「ここにアメリカのヒーローの倒錯したバージョンがあります」、残虐行為と自由な自己任命の神性のモザイク、監視員。「そして、これが結果として苦しむアメリカです。」

マヤ・フィリップスは詩人でありジャーナリストです。彼女の文化の批判と報告は、ニューヨークタイムズ、ニューヨーカー、ハゲタカ、マッシャブル、スレート、ウィーク、アメリカンシアター、ブラックオタクの問題などに掲載されています。彼女は詩コレクションの著者ですヒーロー（Four Way Books、2019）。マヤは現在、ニューヨーカーのウェブプロデューサーとして、またフリーランスライターとして働いています。彼女はブルックリンに住んでいます。